圆明园写仿“西湖十景”简论

郗志群　王志伟

〔摘要〕同步于清帝的南巡盛典，作为江南著名风物的杭州西湖十景被一一仿建在北京圆明园中，一开这座皇家园林“移天缩地”的先声。文章通过对圆明园与杭州两处“西湖十景”的比对，厘清了圆明园对其写仿的方法为“实景写仿”与“会意写仿”两类，并通过院本绘画、现状照片、清帝御制诗以及保存在故宫博物院中的清宫样式房图档，分别就每一景的对景关系作一简析，得出了圆明园写仿杭州西湖十景过程中的尺度缩小、官式做法、意境追索等特点的结论。

〔关键词〕圆明园；西湖十景；写仿

〔中图分类号〕K06〔文献标识码〕A〔文章编号〕1008-2689（2016）02-0046-08

杭州西湖十景，其名最早见于南宋①。十景即：平湖秋月、苏堤春晓、断桥残雪、雷峰夕照、南屏晚钟、曲院风荷、花港观鱼、柳浪闻莺、三潭印月、双峰插云。清代康熙皇帝于康熙二十八年（1684年）第二次南巡时首次驻跸杭州，遍览西湖，对十景之名逐一品评②，并勒刻景名立于各景之重，第一次将西湖十景的位置标志性的确定下来。此后，康熙、乾隆二帝十一次南巡驻跸杭州，随着雍正三年（1725年）圆明园工程的大规模兴作，作为江南地区最为著名之历史风物的西湖十景遂成为了皇家园林写仿的对象。

在圆明园内仿建的杭州西湖十景，大体可分为“实景写仿”与“会意写仿”两类。所谓“实景写仿”即将西湖景点的某一标志性形象在圆明园中加以具体仿建，例如三潭印月之葫芦塔、断桥残雪之石桥、苏堤春晓之湖堤等，这些西湖景物在圆明园中均被摹仿建造出来。“会意写仿”即注重对西湖环境的写意创造，并不追求对景物的真实摹仿，重在“品题”。例如平湖秋月、双峰插云、花港观鱼、柳浪闻莺、雷峰夕照、南屏晚钟、曲院风荷。后七类摹仿对象虽然没有对杭州西湖中真实景物的再现，但是，通过对周边环境的仔细分析我们还是可以从中找出与杭州西湖意境相投之处的，这一点将会在下文中逐一说明。

一、 “实景写仿”之三潭印月

圆明园三潭印月位于福海东北部方壶胜境涌金桥以西，其西部与四宜书屋大船坞隔山毗邻，整组建筑处于一条东西向的水湾之中，由东西两部分组成。东面仿效西湖三潭印月小瀛洲栈桥建有九曲临水建筑一组③，水中重檐四角亭悬挂“三潭印月”匾。西面水池中央立有葫芦石塔三座，与西湖三潭石塔形制相仿，略有不同④。

圆明园三潭印月，虽然水面面积大大缩小，不及西湖，但是湖水、叠石、石塔、敞亭、水桥被完全收罗在这一半封闭的地区，虽然层次鲜明，但略感复杂拥挤，仅为其母题的生硬再现。约道咸时期，三潭印月亭被拆除，匾移它处。⑤

二、 “实景写仿”之断桥残雪

断桥残雪位于圆明园西北部，汇芳书院以东。是一座东西向叠石桥，西面与问津亭相邻，乾隆二十八年（1763年）在桥东树立“断桥残雪”坊。圆明园断桥位于一条窄小河道之上，在水景上无法与西湖断桥相比，唯有桥西问津亭处有假山堆叠，与北面相连形成一条南北向小山，略肖西湖断桥北抚宝石山之意。

三、 “实景写仿”之苏堤春晓

圆明园苏堤春晓位于九州景区与曲院风荷之间一条南北狭长的土堤上。主体建筑为一座三间卷棚敞轩①，上挂“苏堤春晓”匾。敞轩向西跨河有板桥（疑为水廊，或建有桥亭）与天然图画岛东端小亭相连。圆明园苏堤春晓在结构上与西湖略为相似，花树繁茂之际，可以从中管窥西湖烟柳之胜。

四、“会意写仿”之平湖秋月

圆明园平湖秋月是历史上圆明园仿建工程的第一次尝试，建成于雍正年间②。圆明园与西湖两地的平湖秋月在主要建筑的位置关系上有着相似之处。首先，它们的主体建筑均位于大面积湖水的北岸③，拥有同样开阔的南向视野。其次，圆明园平湖秋月东端之三孔石桥又恰似白堤上锦带桥的缩影。由于没有写实的摹仿，我们把它划归在“会意写仿”的范畴当中，实际上就两地布局的相似程度而言，它是可以被划分在“实景写仿”的范围之内的。

圆明园平湖秋月，是西湖十景写仿建筑中独立属于圆明园四十景的风景群之一。乾隆时期的平湖秋月有敞厅五间，正殿三间

④，东有两进跨院相连，西有长廊与临水敞亭“流水音”相通。北面山谷中有一座三间殿宇，名“花屿兰槔”。道光时期对平湖秋月进行了大规模的改建，将五间敞厅拆除，改正殿为三卷殿，东边跨院院墙及西边流水音长廊也被同时拆除。

五、 “会意写仿”之双峰插云

双峰插云一景是凭眺西湖南北两座高峰的景观，所谓“南高、北高两峰相去十余里，中间层峦叠嶂，蜿蜒盘结，列峙争雄，而两峰独以高名，为会城之巨镇。山势既峻，能兴云雨，故其上多奇云。山峰高出云表，时露双尖，望之如插，宋人称‘两峰插云，为十景之一。”①

涉及到真实险峻的高大山峰，圆明园中对双峰插云一景的摹仿就注定要因地制宜，寻求一条同样切景的新思路了。

圆明园双峰插云位于平湖秋月以东，是一座建于高台之上的重檐四角方亭。高台南面有石阶通至方亭，台下西向有带围栏平台一座。双峰插云建在这里的最大用意是借此台向西山凭眺。借助对西郊地区地形的分析，我们可以在这里做一简单遐想：当皇帝站在圆明园双峰插云高台之上放眼西方的时候，北京西山以一片迤逦起伏的雄健姿态映入他的眼帘：从西北的望儿山到西南的万寿山，一片西山入画，玉泉山定光、庙高二塔也可以隐约浮现。要知道，旧时西湖两峰之上确是建有南北高塔的②，如此切题怎能不令皇帝忘怀？所以说，圆明园双峰插云虽无南北双峰的真实对景，但北京西山地区的山容水态足以使皇帝感受到不同于西湖景致的另一番震撼之景的。“佳处领其要”是登高者对凭高而眺的一种美好寄托，只要是意境相同，取法相投，那么就可以变“佳处领其要”为“处处领其要”了。

六、 “会意写仿”之花港观鱼

西湖花港观鱼原位于花家山下的卢园旧址③，康熙时改建在“映波”、“锁澜”两桥之间[1]。乾隆年间花港观鱼一景包括定香桥、御书楼（二层重檐）、座落等建筑，是一处封闭的院落，该院落临水一面放养锦鳞无数，是一处半天然半人工的鱼池。

圆明园花港观鱼位于西峰秀色岛的北岸，西面与长青洲相对，乾隆九年（1744年）《圆明园四十景图》上显示为一座木板桥，上架棚顶三间，板桥中间可以自如开合，查道咸时期《圆明三园地盘河道全图》，花港观鱼板桥位于一条圆明园北部皇帝经常乘船游览的主要河道之上，是皇帝游览长青洲，观赏小匡庐瀑布④的必经之地，此处景观皇帝可能驻足不多，至少在御制诗中体现不出皇帝对此处的眷顾。再者，圆明园中已知的金鱼池有坦坦荡荡、深柳读书堂太平台等处，均为皇帝时常游赏的地方。因此，花港观鱼一景只是作为西峰秀色、小匡庐、长青洲的点缀，属于辅助型景观，它与西湖并没有多少对景可言。

花港观鱼后期将板桥拆除，原址上建岚镜舫，成一组曲尺型十九间临水敞厅，现存宫中档案对此处建筑的形制没有描绘，其大致风貌似与避暑山庄知鱼矶相仿。

七、 “会意写仿”之柳浪闻莺

圆明园柳浪闻莺位于文源阁西北，是一处被大片稻田包围着的小景点，其西面即皇帝观稻赏荷的芰荷香。柳浪闻莺的标志性建筑除了一座南北走向的小桥外，就是乾隆二十八年树立的石坊了，石额上乾隆皇帝御制诗云：

十景西湖名早传，

御园柳浪亦称旃。

栗留叽啭无端听，

恰似清波门那边。（清）弘历：《清高宗御制诗三集》卷三十《柳浪闻莺》。

西湖柳浪闻莺位于涌金门与清波门之间的濒湖地带，康熙皇帝建御碑亭于涌金门南。乾隆时修御书楼、座落等建筑。乾隆十六年（1751年）御制诗云：

那论清波与涌金，

春来树树绿阴深。

间关叽啭供清听，

还似年时步上林。（清）弘历：《清高宗御制诗二集》卷二十五《柳浪闻莺》。“间关叽啭供清听，还似年时步上林。”句后有乾隆皇帝诗注：“圆明园四十八景中亦有是名。”

两地柳浪闻莺，一处被稻田包围，一处为杨柳湖水之滨，表面看来南北之间似乎没有对景之意，但仔细品题后其中的意味似可推知。乾隆皇帝把对圆明园柳浪闻莺一景的特别理解融入了诗文：“栗留叽啭无端听，恰似清波门那边。”一句，正是将圆明园的稻麦之香与西湖的柳浪花香暗自对比，农桑之乐与烟柳之乐相形之下，道出了皇帝在两处柳浪闻莺中所寄寓的不同情怀，他用一句诗文使二者很自然地互成对景。可视作乾隆皇帝在诗文中对园林景观寄寓式的品题方法。

清宫样式房绘圆明园柳浪闻莺

圆明园柳浪闻莺，乾隆九年写景图（《圆明园四十景》）

八、 “会意写仿”之雷峰夕照

西湖雷峰夕照一景，位于西湖南岸，借景夕照山上的雷峰塔。塔为吴越王钱缪所建，历代屡有损毁，清朝时雷峰塔木结构全无，只剩下砖石结构的塔心矗立在夕照山上，明人有 “雷峰如老衲，保俶如美人”之句①，更显雷峰“夕照”之意。

圆明园雷峰夕照位于福海东岸，涵虚朗鉴一景的南端，主体为一座西向三开间殿宇，名“雷峰夕照”，此殿乾隆年间挂“澡身浴德”匾②。北有悬山南向小屋两间，名“惠如春”。圆明园雷峰夕照与双峰插云的摹仿手法相同，是一处用以观山凭眺的地方，站在此处由福海西望，北京西山南北连绵，尽收山容水态。

九、 “会意写仿”之南屏晚钟

西湖南屏晚钟取法南屏山北麓净慈寺之钟声响彻西湖的意境。圆明园中南屏晚钟变体为一座十字形殿宇（或为十字亭），其内部有无铜钟无从知晓，唯一效法西湖的就是圆明园南屏晚钟选址在福海东南，与南屏山净慈寺同西湖的位置关系略为相似。

清宫样式房绘圆明园南屏晚钟

十、 “会意写仿”之曲院风荷

曲院风荷原为宋时酒池，因窖旁广植荷花故有“风荷”之名。康熙三十八年（1699年）在跨虹桥西《西湖志》卷三谓康熙碑亭构于跨虹桥之北。《南巡盛典·名胜》：“并构亭于跨虹桥之西。”考其御碑亭实际位置在岳湖西滨，似为《西湖志》之讹。建御碑亭，其后又续建了望春楼、迎薰阁、聚景楼等建筑。曲院风荷东临苏堤，南北与西里湖、岳湖相夹，这里“花时香飘四起，水波不兴，绿盖红衣，纷披掩映。穆然如见‘南风解愠时也。”（清）高晋：《南巡盛典·名胜》卷一百二，十五。 这里是一处于荷花水景中体现尧舜林泉之乐的风景胜地。

圆明园曲院风荷建在九州景区以东，是一处南北狭长的风景群。这里也是圆明园四十景之一，同时也是园内摹仿西湖十景中占地面积最大的一处。乾隆九年（1744年）乾隆皇帝述及曲院风荷仿建时这样说到：“兹处红衣印波，长虹遥影，风景相似，故以其名名之。”（清）于敏中、英廉等纂：《日下旧闻考》卷八十一。

圆明园曲院风荷南部以水景为主体，一座九孔石桥架于水面之上，东西各有小牌楼一座，名“金鳌”（西）、“玉栋”（东）。桥东有天圆地方亭一座，名“饮练长虹”。水面之西与苏堤春晓相邻。北部有“棕桥亭”与小岛相连，岛上“曲院风荷”正殿五间，西边为“洛迦胜境”。

乾隆二十二年，乾隆皇帝第二次南巡来到西湖曲院风荷，面对眼前的苏堤，他吟到：

几个田田漾细风，

乍看绿叶想花红。

昆明湖上浮轻舫，

六月春光讶许同。

（清）弘历：《清高宗御制诗三集》卷二十二《题西湖十景再叠旧作韵》。

乾隆十五年（1750年）清漪园工程告竣，昆明湖上西堤的摹仿蓝本即西湖苏堤。面对眼前的苏堤，西湖、昆明湖、圆明园中三处长堤浮现在皇帝的心中，使其陶醉在南北对景的乐趣中不能忘怀。可以说圆明园曲院风荷对西湖的写仿，在意境上已经是十分相似了。

十一、 结 论

圆明园中摹仿的杭州西湖十景，虽然有“实景写仿”、“会意写仿”之别，但两种手法均是出于对西湖景致追求的考虑。限于南北之间地理条件的差异有些景观可以作到“形似”，有的则只能由“神似”来取代；有的景点“确肖其名”，有的则略显牵强。以本文“实景写仿”、“会意写仿”之间3：7的悬殊对比而言，圆明园中对西湖十景的仿建，是中国传统美学“出典”的体现，是一种“名大于实”的仿建手法，这种手法是清代皇家园林建造的最突出的特点。

从圆明园仿建工程的缘起来说，仿建源于帝王的授意，与皇帝个人的审美意趣有着必然的联系。圆明园仿建工程，有其自身发展创新的特点。第一，所有的仿建工程在写实或写意的摹仿过程中，将南方“原型”的空间尺度大为缩小了，这样便形成一种集天下景的集锦式特点。是对“移天缩地”的一种虚拟的表现。第二，仿建工程融入了北方官式做法，大体量的建筑往往取代了南方纤柔小巧的园林点缀，使“移植”而来的江南园林更符合皇帝园居理政的实际应用，有些时候甚至破坏了“原型”的意境以适应需要。第三，从建筑物的命名上能够看出仿建中“出典”的味道甚至比“原型”还要浓重，更加突出对“原型”意境的追索，借以完善在建筑上本不能完全摹仿的硬件缺憾。第四，圆明园中的某些仿建工程直接影响到同时期其他皇家园林的建设，形成一种仿建传承的渊源。

〔参考文献〕

[1]施奠东. 名胜[A]. 西湖志. 卷三[C]. 上海：上海古籍出版社，1995.

（责任编辑：马胜利）

Abstract： With the Qing emperors southern tours， the famous ten scenes of West Lake in Hangzhou city were replicated gradually in the Old Summer Palace in Beijing， heralding the fashion of landscape miniaturization in the imperial garden. Based on the comparison of the ten scenes of West Lake in Hangzhou and in the Old Summer Palace in Beijing， the paper clarifies that the methods of reconstruction are “live imitation” and “knowing imitation”， with the characteristics of size reduction， official practice， artistic conception， etc.

Key words： the Old Summer Palace； ten scenes of West Lake in Hangzhou； imitation