《猩球崛起》的叙事策略分析

[摘要]《猩球崛起》及其续集《猩球崛起：黎明之战》，自上映之日起便好评如潮，堪称科幻影片中的经典之作。《猩球崛起》系列中不落窠臼的故事内容、个性鲜明的人物形象、扣人心弦的悬念设置等都成为影片的亮点，给观众带来持续不断的银幕惊喜。本文以《猩球崛起》作为研究对象，以叙事策略作为切入视角，拟从生态主义的叙事立场、二元对立的叙事结构、末日危机下的叙事主题三个方面展开论述，进而深入挖掘电影《猩球崛起》的艺术魅力。

[关键词]《猩球崛起》；叙事策略；生态主义；二元对立

2011年上映的《猩球崛起》是由罗伯特·瓦斯特执导、20世纪福克斯电影公司发行的科幻大片。影片以猩猩与人类之间的冲突为主要叙事内容，在紧张刺激的情节中对科技滥用、欲望膨胀带来的一系列问题进行了反思，给世人警示。该片自上映之日起便好评如潮，堪称科幻影片中的经典之作。时隔三年，作为《猩球崛起》续集的《猩球崛起：黎明之战》（以下简称《猩球崛起2》）强势来袭，同样取得了不俗的票房成绩。《猩球崛起2》延续第一部影片的叙事风格与内容，围绕人猿大战展开叙述，探讨了科技滥用的严重后果。这两部影片是继《人猿星球》之后，同类题材的又一次完美演绎。本文以《猩球崛起》作为研究对象，以叙事策略作为切入视角，拟从生态主义的叙事立场、二元对立的叙事结构、末日危机下的叙事主题三个方面展开论述，进而深入挖掘电影《猩球崛起》的艺术魅力。

一、生态主义的叙事立场

与其他类型的影片相比，科幻电影在叙事策略上显得尤为特殊，这其中就包括生态叙事。对于科幻电影来说，展现人类生存的忧虑、反思人与自然的关系、审视个体的精神危机等问题一直是科幻类影片叙事的焦点。[1]而生态主义的叙事立场恰好能实现这样的审美主张，因此成为科幻电影中最为主要的叙事手段。电影《猩球崛起》从高智商猿人“凯撒”的视角出发，以虚拟的空间场景作为依托，考察了人类文明与科技进步之间的关系，尽显生态叙事立场。

首先，《猩球崛起》以猩猩凯撒作为叙事中心，通过他的视角来观察人类与其他生物之间的关系。这一叙事视角是立足在生态立场的基础上来讲述故事的，颠覆了人类中心主义的思想观念，增强了电影的批判力度。[2]凯撒因为遗传到母亲的基因而变得与众不同：智力超群、能够思考、重情重义。在科学家威尔的细心照顾下，凯撒度过了生命中最为快乐的一段时光。但是好景不长，一次意外打破了他原本平静的生活：患有老年性痴呆的威尔父亲因为擅自动用邻居的车子而遭到主人的斥责，这一幕恰巧被阁楼上的凯撒看见了。为了保护威尔父亲，凯撒向车主发起了攻击，致人受伤。因为这件事，凯撒被关进了动物看守所。凯撒误伤人类事件成为第一部影片的转折点，为凯撒自我意识的觉醒提供了契机。看守所里混乱不堪的生活环境、冷漠无情的动物管理员、凶狠残暴的猩猩群体一度令凯撒感到陌生与恐惧。电影在讲述猩猩凯撒在看守所的遭遇时，主要聚焦在凯撒身上，通过他的视角来观察周围的事物。在遭到同类的袭击、管理员的虐待等一系列事情之后，凯撒被逼入绝境。此刻的他终于意识到猩猩只有团结起来才会变得坚不可摧。于是他带领众猩猩奋起反抗，为争取自由而抗争到底。生态主义的叙事视角使得整部影片无论是在讲述故事的策略上，还是在情节线索的组织上，都显得异常新颖，给人一种不落俗套的新鲜感。

其次，生态主义的叙事立场还表现在叙事空间上。电影《猩球崛起》通过人类与猩猩生存环境的对比，将生态观念融入其中，以预言的形式向人类社会敲响了警钟。人类无限膨胀的欲望使他们永不满足，始终向大自然无限地索取，这导致生态环境遭到了严重的破坏。因此，表现环境恶化、资源枯竭等问题是科幻电影的内容之一。科幻电影中的生态叙事空间是人类对未来生存环境的忧患想象，具有警示世人的重要作用。《猩球崛起2》承接第一部的叙事内容，讲述了十年之后致命病毒弥漫到全世界的故事。电影一开始呈现的就是一幅凄惨、衰败的末日图景：病毒肆虐、能源枯竭、人民骚乱、尸横遍野……全球因为“猿流感”的侵袭而变得衰败不堪，社会秩序全面崩溃，人类正面临着前所未有的灾难。电影以新闻报道的形式将人类凄惨的生存环境呈现在观众面前，给人一种真实、可信之感。影片在此起彼伏的报道声中、在接连不断的画面切换中展现了病毒给人类带来的巨大伤害。而另一边的猿人却在森林中过着自给自足的幸福生活。在经历了“金门大桥事件”之后，凯撒带领黑猩猩退居到了森林之中，并在那里建立了属于自己的家园。这里山清水秀、景色宜人，到处都充满了生机与活力。丛林狩猎、河边捕鱼、林中侦查、站岗放哨……猩猩的世界秩序井然，祥和而又安宁。影片《猩球崛起2》就是通过这种空间对比的手法，将人类与猩猩的居住环境进行比较，旨在告诫人类要敬畏自然，以此来保护自己赖以生存的环境。

二、二元对立的叙事结构

继影片《人猿星球》之后，以同类题材出现的科幻电影便日益增多，《猩球崛起》就是其中的代表。《猩球崛起》无论是在场景的设计上，还是镜头的调度上，抑或是情节的安排上都独具匠心，这使其在上映后不仅取得了不俗的票房成绩，更是收获了良好的口碑。科幻电影倾向于通过二元对立的叙事结构来讲述故事，以此来制造矛盾冲突，推动情节的发展。所谓二元对立的叙事结构，是结构主义叙事学中的重要概念，如索绪尔在《普通语言学教程》中指出的，历时与共时、语言与言语、能指与所指等，皆为二元对立的概念。[3]利用二元对立的叙事结构，《猩球崛起》牢牢吸引了观众的目光。

首先，二元对立的叙事结构表现在人类与猩猩之间的冲突。电影采用何种叙事结构不仅取决于导演的艺术构思、观众的审美期待，更与电影的题材内容有着直接的关系。科幻电影以表现高新科技为基础，通过讲述人类与外来生物之间的对决为叙事重点，以此来吸引观众。可以说，冲突在科幻电影中异常尖锐。二元对立的叙事结构不仅能很好地表现科幻电影的叙事内容，还有利于影片情节的展开，引人入胜。《猩球崛起》中的二元对立表现在人与猿的矛盾冲突上。影片紧紧围绕这一对矛盾焦点展开叙事，矛盾成为推动情节发展的动力。凯撒希望融入人类社会之中，但他的每一次努力都以失败告终：渴望走出家门，却终日被锁在房间里；渴望保护身边的亲人，却被送进了看守所；渴望与人和平相处，却遭到管理员的虐待……人类步步紧逼，一次次地伤害这只单纯、善良的猩猩，最终将他逼上了反抗的道路。在凯撒的带领下，猩猩们逃出了看守所、袭击了实验室、进攻了市中心，一场人猿之间的大战最终在金门大桥上爆发。而在《猩球崛起2》中双方的矛盾更为激烈，人类与猩猩彼此无端的猜忌、多重误会成为战争爆发的导火索。影片中的人类因为“猿流感”的肆意蔓延而死伤惨重，社会走向瓦解的边缘。为了寻找新的能源，一队考察人员误打误撞地来到猿人生活的地方，这打破了原本平衡的秩序，战争一触即发。实际上，无论是人类还是猿人，他们都想守护自己的家园、捍卫自己的领土。双方都因彼此的存在而感到了压力与威胁，于是一个二元对立的叙事结构由此建立起来。

其次，群体内部也存在着二元对立的矛盾冲突。《猩球崛起》除了表现了不同种群之间的矛盾冲突外，还刻画了群体内部之间的冲突与对立。在人类社会中，由于对猿人的不同态度而形成了两大阵营：一个是以建筑师马尔科姆为首的群体，他们将猿人看成人类的朋友；另一个是以德雷福斯为首的阵营，在他们眼中，猩猩是人类的敌人。马尔科姆为了恢复电力系统的能源供给，不得已来到凯撒的领地，因为唯一的发电水坝就在这里。但是事情进展得并不顺利：一边是马尔科姆不断地解释、说和，一边却是德雷福斯积极地备战。人类社会群体相反的行为方式加剧了猿人对他们的误会，进而导致战争的爆发。而在猿人群体内部同样存在矛盾对立的两方：一是以凯撒为代表，主张与人类和平共处；一个是以科巴为代表，主张与人类开战。双方各执一词，互不退让，于是矛盾、误会、猜疑不断升级，最终演化成一场悲剧。科巴对人类充满了敌意，想要主动攻击人类，但他的想法却遭到了首领的反对。野心勃勃的科巴设计杀死凯撒，从而掌握了领导大全，开始向人类世界发起进攻。由此可见，无论是人类社会还是猿族群体内部，都存在着二元对立的冲突，影片正是在这一矛盾结构下展开叙事的。

三、末日危机下的叙事主题

科幻电影以其新颖的故事题材、另类的时空想象、强大的技术支持等特点吸引着观众的目光。生存危机、人性主题、生态意识、科技批判等内容贯穿在科幻电影的叙事之中，具有隐喻现实的意味。电影《猩球崛起》在末日危机的故事背景下，将叙事视角聚焦在人与猿的身上，通过两者之间的冲突与对立，在揭示了科技滥用带来种种危害的同时，也批判了人类中心主义。[4]

首先，电影《猩球崛起》对科技进行了反思。对于科技的进步，我们既感到欣喜，同时也要理性地认识科技的作用。科学技术的高速发展不仅能给人类提供更加便利、舒适的生活环境，同时也能引发一系列的危机，使人类遭受灭顶之灾。在《猩球崛起2》中，人类之所以会感染病毒，完全是自己种下的恶果。为了治疗神经萎缩类疾病，人类研制了一种新药，并用大猩猩作为实验对象，将药物注射到了一只名叫明眸的母猩猩身上。但是，这只黑猩猩为了保护自己刚刚生下的小猩猩，于是向人类发起了进攻，最后被射杀。但是小猩猩却意外地活了下来，并且遗传了母亲的基因，拥有了超高的智商。但是对人类来说这种药物却有副作用：威尔的父亲在注射药物五年后病情再度复发，最终死去；科学家富兰克林因为在试验中误吸入药物而咳血不止，最终丢了性命；身为飞行员的邻居因为接触了感染病毒的富兰克林而意外身亡。同时，也正是因为他，病毒才会蔓延到全球。科技的进步能够改善人们的生活条件，给人们的生活带来诸多便利。但是如果运用不当，就会引发一系列的问题，进而危及人类性命。《猩球崛起》中自以为是的人类以为自己是万物的主宰，妄想通过科技的手段来抵御疾病的威胁。科学家以猩猩作为实验对象，以欲望作为自己前行的动力，在盲目的乐观与自信中迷失了自己，丧失了对自然的敬畏之心，这必然会遭到大自然的惩罚。事实证明，这种滥用科技只会加重人类的危机。

其次，末日危机下的叙事主题还表现在对人类欲望的批判上。环境恶化、能源危机、生物消亡、温室效应……在科技日益发展的今天，人类总是以自己为中心，一味地向大自然索取，这导致生态系统遭到严重的破坏。可以说，欲望是人类前行的动力，是一切灾难产生的根源。不可抑制的欲望、永不满足的贪婪之心使人类变得盲目自大，沦陷在金钱与权利的海洋里，迷失在科技与幻想的洪流之中。在电影《猩球崛起》中，无论是善良的威尔，还是商人史蒂芬，抑或是黑猩猩科巴，他们都被欲望所驱使。威尔尽心竭力地研究新药，费尽心思地说服史蒂芬投资等行为既是为了实现自己的科学梦想，也是为了挽救自己患有老年性痴呆的父亲。而投资商史蒂芬则秉承“金钱至上”的原则，完全从利益的角度出发考虑事情。影片中史蒂芬投资新药并不是为了拯救世人，而是为了赚取更多的金钱。当无利可图时，他选择放弃新药的研制；当有利可图时，他不顾新药还处在实验阶段的实际情况，进行大规模生产，最后引发病毒肆虐的灾难性后果。影片在对人性进行反思的基础上，旨在告诫人们应该敬畏自然、尊重生命。

《猩球崛起》从变异猩猩凯撒的视角出发，来审视自然与人类、科技与人类之间的关系，并在此基础上对人类中心主义问题进行了深刻的反思。《猩球崛起》中不落窠臼的故事内容、个性鲜明的人物形象、扣人心弦的悬念设置等都成为影片的亮点，给观众带来持续不断的银幕惊喜。

[参考文献]

[1] 江晓原.好莱坞科幻电影主题分析[J].自然辩证法通讯，2007（05）.

[2] 武一，崔丹.《猩球崛起》的生态主义批评解读[J].电影文学，2012（11）.

[3] 陈晓伟.结构主义叙事学：由二元对立到融合[J].郑州航空工业管理学院学报（社会科学版），2005（01）.

[4] 杨薇.《猩球崛起》：模糊具象和末世情结下的现代性焦虑[J].当代电影，2014（12）.

[作者简介] 亢莉（1975—），女，陕西洋县人，硕士，重庆文理学院外国语学院讲师。主要研究方向：英美文学。