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水墨元素在灯具设计中的创新表现形式探索

2016-05-03梁跃荣广东轻工职业技术学院510000吴洁瑜广州市建筑工程职业学校510000

大众文艺 2016年4期

梁跃荣 (广东轻工职业技术学院  510000)吴洁瑜 (广州市建筑工程职业学校 510000)



水墨元素在灯具设计中的创新表现形式探索

梁跃荣(广东轻工职业技术学院510000)
吴洁瑜(广州市建筑工程职业学校510000)

摘要:文章通过分析中国传统水墨艺术的构成要素,对其进行提炼概括,以现代主义的设计手法将其注入现代灯具设计中,并以创新的表现形式进行设计探索,在满足现代审美情趣的前提下让中国传统水墨艺术获得设计生机与活力。

关键词:水墨元素;灯具设计;创新表现形式;光特性探索

水墨艺术是中国传统文化的精髓之一,水墨作为中国重要的传统艺术形式具有悠久的发展历史及深厚的艺术底蕴。以现代主义的设计手法把“水墨元素”运用于灯具设计之中,既是对中国传统艺术的重新演绎与推广,也为当下灯具设计领域探索出更具民族文化特色的创新的设计思路及表现形式。

一、传统水墨元素与现代设计的结合

水墨画以作为水墨艺术的主要艺术载体,其指的是由水和墨经过调配两者之间的浓度所作的绘画作品,是中国传统绘画形式之一,而更多时候水墨画被视为中国国画的代表。在水墨画中,以墨为主要绘画原料加以不同比例的清水引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等,画出不同浓淡(黑、白、灰)层次,而这种视觉上层次感也是水墨画的主要艺术表现形式,如图1,国画大师齐白石在对虾的透明质感及轻灵纤细体态的表达上,即是通过寥寥几笔深浅浓淡的墨色将群虾活现纸上,这正是水墨画的核心表现手法——黑白灰层次的对比。

图1 齐白石水墨画作品(图片来源:互联网)

在现代设计中以水墨元素为题材的设计作品也有一定发展,特别在平面设计领域中,平面设计大师靳埭强在其海报作品中即以水墨与宣纸的融合,晕染出视觉层次丰富、意境隽永纯美的画面效果,灵性的水墨总能展现出东方特有的静寂风雅之美(如图2)。而水墨艺术的形式美感可以概括为以下几个特点:1.黑白空间的层次变化韵味;2.墨点、墨线、墨块所营造的点线面之间的节奏与秩序美感;3.水墨交融于宣纸之中的肌理美感;4、水墨画特有的构图方式与审美情趣;而上述的形式美感特点在以水墨元素为载体的平面设计中应用甚广,在灯具设计方面也可融入上述特点营造出具有水墨艺术美感的灯具作品。

图2 靳埭强水墨系列平面设计作品(图片来源:互联网)

二、灯具设计中的水墨元素应用

1.现代灯具设计的基本要求

现代灯具的主要功能就是满足人们各种活动所需要的光量。一般情况下,灯具的功能分为直接照明与间接照明两种,直接照明主要提供该照明空间的主要光量(亮度较高),而间接照明主要用于渲染环境气氛(亮度较低)。其中,间接照明型灯具作为此次水墨元素应用的主要设计对象,它所具有渲染环境气氛的美学作用主要通过灯具的光效与造型相互配合所营造出来的。因此,水墨元素灯具的装饰性作用是不可忽略的,而灯具材料的选择更是需要考虑其装饰性要求下的光效特性,而在光效试验中宣纸材料可得到质感较为丰富的光效(如图3),也符合水墨元素的设计主题,故此次设计将采用宣纸作为灯具的主要透光材料。

图3 宣纸的基本光质感与光效(图片来源:作者吴洁瑜自绘)

2.现代主义设计手法下水墨元素的提取与应用

通过对传统水墨画的艺术表现规律分析,其往往通过抽象的无彩色绘画语言以表达某种意境,在画面中强调用墨分为浓、淡、干、湿四种,浓淡干湿结合起来形成变化生动、独具气韵画面效果。而这种浓、淡、干、湿在现代设计中可理解为墨色灰度的变化与层叠关系,把这种视觉关系提取出来,结合现代主义设计中用简单几何取代复杂装饰的基本理念,可形成基本的设计元素——黑白灰变化的简单几何形体,并通过把这些形体进行一定规律的层叠排列即可形成一定的设计画面感(如图4)。通过探索这些设计画面感并与灯具设计结合,可设计出融合传统水墨元素与现代主义风格的灯具作品。

图4 传统水墨画的设计元素提取(图片来源:作者吴洁瑜自绘)

三、融合水墨元素的灯具设计成果

1.灯具设计草图探索

应用上文所提出的设计手法,以灯光氛围渲染型壁灯为设计主体,结合宣纸的灯光质感与光效,以表达墨与宣纸在灯光下形成的墨色灰度及层次变化为设计目的,通过多层染墨浓度不一及面积大小渐变宣纸的层叠作为灯具的透光面,渲染出墨色浓淡不一及视觉层次变化的灯光效果,并以现代设计语言中常用的几何元素——“圆”为灯具的主要造型,通过Photoshop绘制草图的方式探索并推敲灯具设计的具体方案(如图5)。

图5 水墨元素灯具设计方案草图(图片来源:作者梁跃荣自绘)

2.灯具设计定案

以草图方案为原型,在考虑结构可行性的基础上制作灯具样板,从制作工艺上宣纸形态的裁剪及染墨深度的变化皆可实现(如图6),并能符合批量化生产的成本控制要求。而在光源上选择体积小、亮度高的LED光源,通过灯具样板的灯光试验,灯具在灭灯及亮灯时皆能体现出宣纸的质感及墨色的层次变化,在亮灯时此灯光的视觉效果尤为明显(如图7),同时此设计也满足灯光氛围渲染型壁灯的照明要求。

图6 墨色深浅不一的多层宣纸层叠结构(图片来源:作者吴洁瑜自绘)

图7 灯光效果展示(图片来源:作者梁跃荣自绘)

四、结语

在此次灯具设计的实践探索中,通过对中国传统水墨元素的提取并结合现代主义设计手法,把传统水墨艺术融入现代灯具设计中,希望以此方式在传承传统文化的基础上摸索出灯具设计的创新形式,也为中国传统艺术文化的设计再生提供有价值的参考。

参考文献:

[1]祝燕琴,李卫峰.现代灯具设计要素研究[J].江苏技术师范学院学报,2010,16(9).

[2]张继晃.浅谈灯具设计及其关注点[J].中国照明电器,2010(09).

[3]王檬檬.水墨文化在平面设计中的文化特性[J].艺术与设计(理论),2008(01).

[4]韩钰,陈剑锋,郭庆.论水墨元素在家居装饰中的创新表现形式[J].大众文艺,2015(10).

[5]熊梅君.佛山花灯艺术在现代灯具设计中的应用研究[D].中南林业科技大学,2014.

梁跃荣,广东轻工职业技术学院助教,硕士,研究方向:工业设计、设计教育。

吴洁瑜,广州市建筑工程职业学校助理讲师,硕士,研究方向:建筑与环境艺术设计。

作者简介: