《红楼梦》第三十三、三十四回的语言陈述策略

《红楼梦》是艺术珍品，它的语言陈述策略至臻极境，三十三、三十四两回可以说是该书语言艺术最有代表的章回，具有销魂荡魄的艺术魅力。作者挥动他语言艺术的魔杖来行文走笔，遂使该两回成锦绣文章，其感染力感人肺腑、动人心弦。在我看来，这两回语言陈述策略在于他静心设计的“三不”手法。所谓“三不”，即不协之协，不能之能，不结之结。所谓“不协之协”，系指语言符码艺术传达的表层含义和人物性格不协调，但仔细品味，其语言符码艺术传达具有深层含义，也就是说在深层含义上是极为协调的。所谓“不能之能”，系指语言符码艺术描写人物时，人物的“能”与“不能”是互相转换的。“能”可以转换为“不能”，“不能”可以转换为“能”。所谓“不结之结”，系指文章的结尾含义无穷，有“言有尽而意无穷”之妙。

一、不协之协，尽现人物性格本色

在这两回中，贾政、宝玉、贾环、黛玉、宝钗、袭人等人的性格得到充分的展示。这种展示，是通过语言符码的表层含义的不协，而在深层含义上却是最大的“协”，也就是说“不协”，是为了表现“协”。这种貌似相悖的语言陈述策略是非大手笔而能完成的。“宝玉挨打”情节的双方主要人物是贾政和宝玉。贾政是“温文尔雅”、“正经不阿”的人物，无论是在官场，抑或是在家庭，他都是这方面的代表人物。但是在这两回中，他由“温文尔雅”转成“歇斯底里”。他一见宝玉，“眼都红紫了，也不暇问他在外流荡优伶，表赠私物，在家荒疏学业，淫辱母婢等语，只喝令“堵起嘴来，着实打死！”小厮们不敢违拗，只得将宝玉按在凳上，举起大板打了十来下。……贾政犹嫌打轻了，一脚踢开掌板的，自己夺过来，咬着牙狠命盖了三四十下。”“贾政正要再打，一见王夫人进来，更如火上浇油一般，那板子越发下去的又狠又快。”这里作者极状贾政的“狠毒”和“失态”，与贾政平日里的气质极不协调。但是透过语言的表层含义，我们往深层深思，感到贾政此时的“失态”、“狠毒”恰好与他孜孜追求功名，处处合于礼教的人生态度是一致的，是极为“协调”的。父子的矛盾由来已久，今日才是总爆发，此谓之“冰冻三尺，非一日之寒”也。矛盾双方的另一个角色贾宝玉也是如此。贾宝玉风流倜傥，学识丰富，夸夸其谈，但此时见了贾政，却如同木偶一般，“贾政道：‘好端端的，你垂头丧气的嗐什么？方才雨村来了要见你，那半天才出来！既出来了，全无一点慷慨挥洒的谈吐，仍是委委锁锁的。……是什么原故？’宝玉素日虽然口角伶俐，此时一心却为金钏儿感伤，恨不得也身亡命殒，如今见父亲说这些话，究竟不曾听明白过，只是怔怔的站着。”宝玉在贾政面前那种呆相与平时的挥洒谈吐很不协调，但是，如果细读《红楼梦》，就会明白贾宝玉的这种不协调，表现了父子性格上的深层矛盾，表现了父子观念上极大冲突。细节上的不协，表现了总体上的相协。

贾宝玉挨打之后，黛玉探望他说的话，更是“不协之协”妙笔：“此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。听了宝玉这番话，心中虽然有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：‘你从此可都改了罢！’宝玉听说，便长叹一声，道：‘你放心，别说这样话。就便为这些人死了，也是情愿的！’”如果是一般的平庸作者，一定会叫黛玉说许多心疼宝玉的话，或者叫黛玉嚎啕哽噎，但是，一句“你可都改了罢！”貌似不相协的话，却表现了宝黛玉二人在反封建礼教的惊人相契，其艺术魅力甚于千言万语。

二、不能之能，谁是最后赢家

这两回中矛盾的双方，在起始时，贾政之“能”的确很强大，但似乎具有生命大权，扬言要打死贾宝玉，而贾宝玉最“不能”（无能），只有挨打的份。但是这两回的“艺术魅力”在于“能”与“不能”的相互转化。贾政生气时要打死贾宝玉，那是愤慨之词，具有特定语境的临时性。贾宝玉的“不能”之“能”在暗中涌动。首先是母亲王夫人出场，她虽然不能使贾政收手，但是母子之情，夫妻之情，也使贾政黯然伤情。王夫人一声“苦命的儿”的哭喊，使贾政“不觉长叹一声，向椅子上坐了，泪如雨下。”此时宝玉之“能”渐长。最具有权威的宝玉之“能”是贾母的出场。贾母“先打死他，再打死他，我干净了”的话，使宝玉之“能”大增，后来“贾政直挺挺跪着，叩头谢罪”，这时宝玉之“能”才具有较大的砝码。这种语言符号“能”量的转换，使文章具有无与伦比的审美力。这场较量，从开始到收场，“能”与“不能”的转换，在更深的含义上传达了宝玉反封建意识的时代意义。黛玉一句“你从此可都改了罢”的问语，好像要解开谁是最后赢家的谜团。宝玉的一句“我便为这些人死了，也是情愿的”的回答，说明宝玉之“能”的增长，不仅在与王夫人，贾母等人的庇护，更重要的来之于贾宝玉本人反封建的素质和决心，还来自于宝黛二人建立在反封建基础上的忠贞不渝的爱情。“最后赢家”并不是贾政，而是被毒打的贾宝玉。还必须指出，贾宝玉的胜利，并不是他与“有情人”最终成为“眷属”，而是他至死不渝的蔑视礼教，蔑视功名的素质和决心。

在这场较量中，还有个人具有巨大之“能”，是他促进宝玉被打的惨剧，此人便是贾环。贾环本没有什么“能”量，此人形象猥琐，品质不端，又是庶出，所以在以前的各种场景中，贾环是“不能”的形象出现的，他所到之处，其表现是“负能量”。但在此场“宝玉挨打”的惨剧中，他的“能”量不可小觑，在贾政听了忠顺府长府官的告状后，又是贾环添油加醋，无中生有的诬告宝玉，才使贾政在盛怒之下狠心毒打宝玉的：“贾环忙上前拉住贾政袍襟，贴膝跪下，道：‘老爷不用生气。此事除太太屋里的人，别人一点也不知道。我听见我母亲说——’说到这里，便回头一看。贾政知其意，将眼色一丢，小厮们明白，都往两边后面退去。贾环便悄悄说道：‘我母亲告诉我说：宝玉哥哥前日在太太屋里，拉着太太的丫头金钏儿，强奸不遂，打了一顿，金钏儿便赌气投井死了。’这个诬状着实阴险：‘话未说完，把个贾政气得面如金纸，大叫：“拿宝玉来！”看来，贾政此时的“能”量，“能”力之大，是别人无法越次超伦的。但贾环之“能”是建立在“诬告”之上的，此人虽然达到了排斥宝玉的可耻目的，但在其它方面，他的“能”便转换成“不能”。从审美魅力来说，贾环此时的“能”力越大，他的美学魅力越小，他的品质不端表现得更加充分了。

三、不结之结，伏脉千里的语言艺术设计

中国文章学素有“凤头、猪肚、豹尾”之说，无非是讲开头美如凤头，中间丰如猪肚，尾声如虎豹之尾，遒劲有力，韵味绵长，为后面的故事埋下了伏笔。“草蛇灰线，伏脉千里”之语方是语言设计之上乘。

三十四回结尾的语言艺术设计真是匠心独运，别出心裁，为以后的故事埋下伏笔。这两处语言艺术设计一为宝玉赠黛玉两条绢子（手帕），黛玉收到后在上面题了三首诗。这三首绝句，字字带血，句句含泪，标明宝黛二人的忠贞爱情。而送绢子的信使是晴雯。学界素有“晴为黛影”之说。可见送绢之人实为黛玉之同道者。黛玉在手帕上的三首绝句，一个“泪”可以概括黛玉的心境，这回的尾声，实际上是宝黛爱情悲剧小小的预警。第三首的“彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊”引用的是舜的妻子娥皇、女英为哭丈夫而投水殉情的典故。这好像是一种宝黛爱情悲剧的“警示”，怪不得“黛玉还要往下写时，觉得浑身火热，面上作烧，走至镜台揭起锦袱一照，只见腮上通红，真合压倒桃花。……为九十七回“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”埋下了伏笔。这真是海外飞来神笔。三首绝句的语言艺术设计真是绝妙之至。

三十四回收束时设计了宝钗兄妹的口角，薛蟠说宝钗对宝玉的私情，这说到了宝钗的内心痛处。宝二奶奶的地位是宝钗梦寐以求的，但有一个强大的对手林黛玉，这是她的心病，也是难以逾越的高墙。为此，她“到屋里整哭了一夜”，恰好又碰到林黛玉，“黛玉见他无精打采的去了，又见眼上有哭泣之状，大非往日可比，便在后面笑道：‘姐姐也自保重些儿。就是哭出两缸眼泪来，也医不好棒疮。’”如果把《红梦楼》的故事情节简化，实际上是宝、黛、钗三人的爱情纠葛，以此为线索展开了政治的、阶级的、经济的、文化的、伦理的甚至是宗教的社会画面。林黛玉对薛宝钗说的话，为以后三人在各个方面的角力埋下了伏笔。经过长期的争斗，薛宝钗表面上取得了胜利。但她的胜利是表层的，她获得了婚姻，但她失去了真爱；林黛玉表面上失败，但她从精神层面上来说是胜利者，一曲宝黛爱情的悲歌，成为千古绝唱。

《红楼梦》的作者是语言大师，不仅是语言学方面遣词造句的巨匠，而且是战略意义上的语言艺术大师。《红楼梦》中的语言叙述策略是我国语言艺术设计中的瑰宝，其千变万化、万紫千红，使人心仪，令人神往。真是弱水三千，我只取一瓢饮耳。

【基金项目：本文系河南省教育科学“十二五”规划课题“政治新常态下大学传统文化教育的课程建设研究”（项目编号：〔2015〕-JKGHYB-0679）和河南省社科联普及规划项目“河南典故荟萃（项目编号：224）的阶段性成果。】

杜永青，河南师范大学新联学院教师。