对东北二人转之改革与创新的思考

东北二人转艺术至今已有三百多年的历史，“宁舍一顿饭，不舍二人转”已是广大二人转观众的深切感受。从草根艺术逐渐发展成具有独特体系的艺术形式，从在地头、炕头、大车店演出发展到登上大雅之堂演出，这是经过几代二人转艺术工作者的艰辛努力、改革与创新所换来的珍贵劳动成果。

二人转的前身——“蹦蹦”在清朝曾遭遇封杀，无奈的“蹦蹦”艺人纷纷逃往关东，在吸收了“二人台”“东北民歌”和“东北秧歌”的基础上，逐渐发展成了东北二人转。新中国成立后，二人转走进了剧场，以卖唱、跑场子、“滚地包”为生的二人转演员也成为了专业的文艺工作者。在党和政府的管理约束下，二人转的表演得到了净化。20世纪60年代初，文化部门组织了一批专业剧本创作和音乐、舞蹈工作者，对二人转进行了一系列的改造与创新，并对二人转那种下里巴人的放荡不羁、伴狂玩世的行为艺术糟粕进行了彻底根除，随之改编和创作出了一批传统和现代优秀剧目，如：《回杯记》《马前泼水》《二大妈探病》《送鸡还鸡》《小护青员》《小老板》等，且每年的二人转汇演都会产生大批传统和现代的优秀剧目。就这样，一批传统的、有故事的、有人物的、有舞蹈的剧目在“九腔十八调、七十二嗨”的丰富而优美的曲牌演唱中受到了广大观众的喜爱，其健康有益的内容、雅俗共赏的表演形式也得到了广大观众的欢迎。尤其在广大农村，很多人都能唱上几段《王二姐思夫》《水漫蓝桥》《大西厢》《燕青卖线》等唱段。

然而，改革开放以来，随着演艺市场的开放，那些被废弃的、不健康的说口和表演动作，又随着所谓的“逗哏”而重返舞台，并且有过之而无不及，更有甚者拿残疾人恶搞，一时间傻子、脑瘫等病人的形象被丑化取笑，在二人转表演中风靡一时。这些卑微的表演往往还受到一些缺少良知的观众们热捧，二人转演员也为了迎合那些寻求低级趣味刺激的观众口味，冥思苦想地编造一些下流和恶搞的“小品、说口”等，使二人转本来以唱正戏为主的艺术形式失去了教育性和健康的幽默性。过去的二人转剧目大多数是弘扬正气和纯真爱情的，如《楼台会》《秦香莲》《大西厢》《包公赔情》等，都是宣传正能量的好剧目。现如今，在那些借二人转之名挂羊头卖狗肉并甚嚣尘上的所谓“二人转”演出中，却很难看到一出有格调、有品味的完整剧目。

习近平同志在“文艺座谈会上的讲话”中指出：“文艺不能在市场经济大潮中迷失方向，不能在为什么人服务的问题上发生偏差。文艺不能当市场的奴隶，不能沾满铜臭气。”然而，如今所谓的“二人转”能张扬起来，靠的仅仅是“快乐”二字，搞笑，不问其他。因此，在舞台上反映什么深刻的主旨，已不是它的目标。“二人转”从业者以“说笑打闹杂耍混搞”的花哨性、多样性作为成功标志，以“笑到吐沫子”的舞台追求作为己任，就占有了市场，就在这个社会开放转型、文化转型的时期得到了好处。

在当下的东北“二人转”之中，这种恶搞与笑谑，其实是受后现代文化的影响而兴起的。随着反叛性的后现代文化潮流的涌来，二人转首当其冲地卷入其中。一批“凭借混乱挣大钱”的“二人转”演员“掺和”了这股浪潮，就活得很滋润。而那些不愿意趟后现代文化混水的京剧、评剧、相声等艺术从业者，就无法做到“二人转”演员那么招摇，那么张扬。这是一个矛盾，是一种欲说无语、欲哭无泪的“二律背反”。

在“二人转”给我们建构的舞台上，充满了对传统价值的颠覆和重写，充满了“丑角之魂”的恶搞。原本合情合理、精心编排的二人转剧作，没有了情节故事，找不到个性人物。在“让人笑到吐沫子”的招数下，只剩下极具后现代艺术特点的“情绪碎片”在乐而不疲。一切都已不在它原本的位置上，所有的故事人物、表演和说口，似乎都和我们的情理预期大有偏差。

当下的“二人转”表演，满足了人们的低劣和庸俗欲求，却背叛了人性的高贵。使人们感觉曾经的二人转艺术走形了，越来越无力了，丧失了基本的道义担当，丧失了情感、道德的教育功能，丧失了净化提升文明的作用，丧失了二人转之美的感染力。

习近平同志在“文艺座谈会上的讲话”中指出：“中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉，是涵养社会主义核心价值观的重要源泉，也是我们在世界文化激流中站稳脚跟的坚实根基。要结合新的时代条件，传承和弘扬中华优秀传统文化，传承和弘扬中华民族美学精神。”同时他又指出，“我们首先要自觉抵制腐朽文化和低俗之风，严于律己，从而潜移默化身边的人，在艺术创作中，更是要专心致志。虽然我们要坚持以人民为中心的创作导向，但我们决不能因市场需求而被市场同化甚至异化。”通过对习近平同志“在文艺座谈会上的讲话”的学习和思考，我们应该充分认识到，二人转已经到了必须进行二次整顿的时候了！

鲁迅先生曾说过：“文艺是国民精神所发出的火光，同时也是引导国民精神的前途的灯火。”习近平同志也在“文艺座谈会上的讲话”中特别强调：“文艺最能反映一个时代的风貌，同时又最能引领一个时代的风气。实现‘两个一百年奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦，文艺的作用不可替代，文艺工作者大有可为。”二人转工作者作为文艺工作者中的一员，已经被摆在了“怎样为”这个问题的面前。那么，应该如何针对二人转当下存在的不良倾向，着手对二人转进行改革和创新呢？笔者认为应从三个方面入手：

一、政府文化部门应下决心对二人转演艺市场进行整顿。该扫的扫、该封的封、该取缔的坚决取缔。二人转已经发展到不管不行的程度。不能再沿用“先发展后管理”的思维模式来对待当下的二人转演出市场。

二、政府文化部门应高度重视二人转艺术人才队伍建设，抓好二人转创作，发挥文艺作品的教化和引领作用。

三、文化主管部门应恢复定期或不定期的二人转汇演活动，这样才能多出作品，出精品。不能因经费短缺而舍弃了受东北广大观众所喜爱的二人转这个独树一帜的艺术门类。对二人转演职人员，尤其是对二人转演艺剧场的经纪人来说，要进行教育和引导，使他们树立起对国家、对人民的责任感，弘扬中华民族的传统文化和正能量。

总之，一个国家、一个民族，需要有一种精神树立。树立一种什么样的意识形态，这是每一位有良知的文艺工作者所应该深入思考的问题，也是关系到我们下一代所将要继承的民族精神和时代精神的问题。二人转必须加以改革才能沿着正确的道路向前发展。长痛不如短痛，毒瘤不切殃及生死。“十三五”规划将带领我们实现“2020年全面建成小康社会”的奋斗目标，如果二人转继续带病前进，将如何适应小康社会的需求呢？二人转的改革与发展，应该引起上级部门的重视，纳入重要议事日程。我深信，通过党和政府的重视与支持，在广大二人转艺术工作者的努力下，一个适应中国特色社会主义精神文明建设需要的、崭新的二人转，将伴着“十三五”规划的全面实施而重放异彩。

（作者简介：张爱兵，女，本科，东辽县文化馆，副研究馆员，研究方向：群众文化）