现代茶具产品造型创新设计方法探讨

张丽娟（郑州轻工业学院，河南郑州 450000）

现代茶具产品造型创新设计方法探讨

张丽娟
（郑州轻工业学院，河南郑州 450000）

茶具产品造型设计是一项综合性的学问，涉及技术、艺术、文化、材质等等各个方面的内容，其不仅要满足人们基本的使用功能，更要契合人们精神审美。本文以现代茶具造型设计方法为研究对象，主要分析了现代茶具设计时要重视艺术与技术相统一、文化意蕴以及产品语意学分析等三方面的重要内容，进而预测未来茶具造型设计的发展趋势，旨在为提升我国茶具造型设计，打造世界名牌的茶具产品，振兴我国的茶具市场提供有益参考。

现代；茶具产品；造型创新设计；方法

茶叶自古以来就是人们日常生活的必需品，古话说开门七件事“柴米油盐酱醋茶”，亦有文人雅士的“琴棋书画诗曲茶”，博大精深的茶文化成为中国传统文化的重要象征。饮茶除了满足人们健康、社交的需求外，更重要的在于精神、心灵的放松与内心的审美需求，因此，茶具产品造型设计不仅要满足人们基本的使用功能，更要契合人们精神审美。

国内的茶具市场潜力较大，但茶具产品设计相互模仿、抄袭，导致市面上茶具产品的造型大同小异。本文选取现代茶具造型设计方法作为研究对象，主要分析现代茶具设计重视艺术与技术相统一、文化意蕴以及产品语意学分析等三方面的重要内容，进而预测未来茶具造型设计的发展趋势，旨在为提升我国茶具造型设计，打造世界名牌的茶具产品，振兴我国的茶具市场提供有益参考。

1　现代茶具产品造型设计的方法

创新设计是设计行业的灵魂，其源自于创造性思维的发挥。创造性思维要求设计从封闭走向开放，从单向到多向、打破传统，创造新的方式。茶具产品造型设计中可以从茶文化、茶叶特征等等以及茶具以外的事物寻找灵感，运用假设演绎法、螺旋法以及试验和错误法等手段创造构思茶具形象。因此，茶具创新设计涉及的多方面的因素，不但彰显其结构的完整性，而且要将视觉张力和复合性融于要在茶具设计过程中。［1］本节从以下三个方面详细阐述现代茶具产品创新设计的方法。

1.1达到艺术与技术相统一

据记载茶具产生于汉代，随着唐宋元明清的发展，茶具产品的设计在发挥使用功能时，越发注重茶具的外在形态。我们知道茶既是一种物质产品，更是一种精神的产品，其承载之物茶具同样具有物质功能和审美功能，前者是技术后者是艺术。茶具产品首先要实现其物质功能，该功能主要指产品人机学和可靠性两种因素。人机学是人与产品之间的一种交互关系，只有当使用者与产品高度一体化时，才会促使使用者身心愉悦，进而促使设计师选择人们喜欢的造型。可靠性是建立于使用者与产品之间的桥梁，讲究饮茶的人面对高档的茶叶自然会想起高档、精美的茶具，高档的茶具其质量和外在形态都呈现出美观、耐用以及性能强的可靠性，经得住消费者的考验和推敲。因此，消费者对茶具的使用舒适度和外观造型方面都有一定的要求。

若想创新茶具产品造型的艺术功能，首先要强调造型和颜色的美学原则，通过对比、调和等方式使得产品的外观比例、均衡、和谐，但茶具艺术功能必须以实现茶具的物质功能为基础。从古至今，每一个时代都在探究借助材料和技术手段来创新茶具的大小、色彩、造型等，这些都是实现茶具艺术功能和物质功能重要方式。生产工艺及技术手段等方面对产品造型产生很大的影响，甚至决定了茶具的稳定性和舒适性。其次，物质材料是茶具产品造型设计基础中的基础，不同的材料有不同的特性，如紫砂以泥土为原料，可塑性非常强，在现代工艺技术的支撑下，紫砂茶壶造型出现各种动植物的仿生式样，如黄鹂鸟紫砂壶、树叶型紫砂壶、梅庄壶等等创造了风格迥异的茶具造型，有的茶具外观呈现出轻柔圆润之感，有的则表现出刚健挺拔的品质，有的则是瘦骨清风之感。随着科学技术的日益更新，新材质、新结构等不断地更新与发展，极大地扩展了茶具造型设计的空间，如现代茶具设计的材料除了传统的陶器、瓷器、玉器等，造型师还用竹器、水晶、玛瑙等等进行各种大胆的尝试，追求茶具的使用功能与审美功能的统一。

1.2文化意蕴是茶具造型设计的品质保障

博大精深的茶文化以及传统文化都为茶具产品造型设计提供丰富的灵感素材。当代社会是知识经济的时代，不仅在宏观层面上文化竞争日益突出，而且在微观层面上人们越来越认识到民族文化的重要性，香港的著名设计师靳棣强将中国五千年的水墨艺术、儒家文化成功地融于其设计之中，成就了其在设计行业精英地位。茶具是极具中国文化色彩的工艺产品，我国也是茶具生产大国，如何在茶具造型设计中融入传统文化是当代茶具造型设计必须要考虑的重要内容，更是茶具的品质保障。中国文化广博丰富，但整体概括出来便是用一个“和”字，既可以代表儒家“和而不同”、“中和”等思想，用简单的话来阐释便是包容。表现为三个特征：既有差异性也可以多元化，既可以不同成分之间的互动，是诸元素和谐共生的状态，还表示一种适度之意。“和”字又能代表道家“天人合一”、“道法自然”之精神意境，其重精神而轻形式，通过简约、干练的形式塑造茶具情绪和意蕴，［2］一直以来受到人文雅士的青睐。茶具造型设计中融入“和”的观念，一方面体现茶具形式与功能的和谐统一，也赋予造型的个性化、多样性；另一方面也契合当代人追求自然、空灵、高雅的精神意境。

产品的形象是用户首要的直观感受，茶具自古以来就是文人骚客喜爱之物，传统的茶具很大程度上也体现出文人气质和品位，无论是在造型、大小、纹饰等方面都展现了文人审美追求。如何通过形象传达情感、意境，营造合适文化气息与情调，是实现茶具设计的重要因素，也是购买者考虑的首要条件，都会选择能表达欣赏自己品味、情趣的茶具产品。因此，茶具造型设计要将产品的使用价值、审美价值以及文化价值汇聚一体，以文化情调为切入点，通过形式法则创造意境深远的产品。

1.3产品语意学分析是茶具造型设计表达的基础

产品的语意学是研究产品语言意义的一种学问，即通过产品外在视觉形态设计揭示或明或暗地揭示产品的内部结构，明确产品功能。［3］产品语意学将工艺品的视觉美感、触觉的舒适，功能的合理、精神意蕴等明确化，其在“以人为本”思想观的指导下，突出文化符号在设计中的意义，强调人的思维方式、行为习惯以及审美倾向等对产品设计的重大作用，合理平衡了人文理性与功能理性，契合了人与自然的和谐，心与物的统一。

其涉及四方面的标准：一是环境的适应性，即茶具外在形态如材质、色彩、大小、造型等与外在环境的适应性；二是产品蕴藏的记忆性即茶具造型是否能让消费者有亲切、熟悉的情感；三是操作性即茶具造型在形态上是否表达清晰、明了，让消费者易于理解、便于操作；四是使用的仪式性即茶具造型设计是否蕴藏深刻的文化内涵、精神意境等。如紫砂茶壶造型设计多采用仿生设计，主要分为提梁式和手握式。提梁式如飞翔的鹧鸪带有倾斜的提手，非常方便出水，符合人机工程学要求；而且壶嘴造型一般采用流线型而非直线型的设计，壶体的倾角有相应的比例，这样出水畅快而不会绞流，又具有一定的美观性；把手设计犹如“一叶小舟过桥来”，与人的拇指形状相契合，既暗示了操作方式又能防止烫伤，体现了人文的关怀，实现技术与艺术的完美统一。

2　现代茶具造型设计的趋势

每个时代都有其时代艺术特征和审美倾向，传统文化虽是茶具设计的灵感源泉，但随着社会不断发展，新技术、新思想、新理念、新要求的产生与变化，现代茶具造型设计越来越呈现出个性化、多样化、人性化、时尚性等趋势，并在设计中融入了环保、养生等理念。

个性化、时尚性成为现代社会的审美理念之一，人们渴望展现、表达自己的个性，体现自己的不同于大众的时尚品位和审美观念，盛行于当代的极简主义，强调去繁就简，用至简的方式打造个性化、时尚性工艺产品，可以说是当代审美的一种代表。Wongyong Lee设计的茶树形茶具发挥极简主义理念，在满足茶具实用功能的基础上，运用仿生设计手段将茶杯、茶壶、过滤网等简单而巧妙地联系在一起，极大地提高了冲泡和倒茶的便捷性，而且茶杯还可以挂在树枝上，造型奇特、简洁而又不失时代的美感。［5］

以人为本是科学发展观的核心，反映在设计领域就是我们通常所说的注重人性化设计，这要求设计师们从功能性、经济性、审美性、环保性、协调性等为切入点，结合多元的需求进行茶具造型设计，从而满足使用者的物质需要与精神需要。［4］当代人们越发注重养生与保健，天然纯净的材料、无毒害的设计过程既满足人们养生理念又利于环境保护。我国的紫砂茶壶大都采用天然的泥色，不着色无污染无毒害，不会对人体造成任何伤害。但随着这些资源的短缺以及现代环保理念的时尚趋势，设计们在汲取紫砂壶造型精髓的基础上，借助高科技技术与新材料，将经典的紫砂壶造型简化为抽象的几何化符号，既保护有限的资源又使得这一设计赋予传统的韵味与时尚感。

3　结论

茶具是一种生活用品，也是我国茶文化的重要组成部分，其早已超越了本身的物质属性，而上升到精神层面成为文化、人格、修养的象征。纵观茶具造型发展史，其设计紧跟着时代潮流发展而改变，现代社会新材料的应用、科学技术的发展，为茶具造型设计提供更为丰富材料和新工艺，提升了茶具造型的审美意境与时尚品味。但传统文化是人类的瑰宝，拥有深刻的文化内涵，是茶具造型的理论源泉，设计师要将传统与现代结合，在继承与改革中摸索茶具造型设计的新方法。

［1］侯敏枫.论创造性思维及其在工业设计中的激发途径［J］.包装工程，2010（24）：146-148，156.

［2］张茉莉.道家思想在现代产品设计中的运用研究——以茶具设计为例［J］.美术大观，2015（8）：110.

［3］刘澄.紫砂壶造型的语意学分析［J］.艺术与设计：理论，2010（1）：270-272.

［4］苗延荣，高洁.浅论现代茶具的人性化设计［J］.艺术与设计：理论版，2012（7）：118-120.

［5］杨颜蔚，王崇东.极简主义在现代茶具设计中的应用研究［J］.陶瓷科学与艺术，2015（10）：19-22.

张丽娟（1981-），女，河南洛阳人，讲师，硕士，研究方向：美术学、雕塑与陶艺。