没有30年经验未必能做好一张“四出头官帽椅”

四出头官帽椅是最原始的一种椅具形式，因其搭脑和扶手都探出头，造型像古代官员的帽子而得名。看似简简单单的椅子，实则名堂不少。其中一些小的细节，没有30年的丰富经验未必能够做好，而恰恰就是这些小细节，成就了明式四出头官帽椅的经典；而这些细节若是没有做好，则只能成为败笔之作。

聚焦“最佳比例”

四出头官帽椅的“头”，是椅子最有特色的地方。想要显得协调、自然不是这么简单，看看下面的几个“最佳比例”，也许就是一个微小的变动，就会改变其所呈现出的文化和意蕴。

最佳比例之搭脑和扶手：搭脑的出头，宁短勿长，一定要比扶手的出头略短约一厘米。

最佳比例之搭脑与靠背板：搭脑出头部分的长度，应是后背板上半部分宽度的1/2左右，如果达到或超过3/4，就会显得夸张。

最佳比例之靠背板：四出头官帽椅的背板一般有“S”弯靠背板和三段式靠背板，“S”弯的靠背板，要符合人体比例，与人的脊椎比例接近，形成完美的弧线；而三段式靠背板的设计，从上至下应该依照中、长、短的比例。

有流动感的“潮脊线”

四出头官帽椅的另一亮点，是搭脑与靠背板之间结合处的线条要呈现一种碰撞的动感，让人能够感觉到一种优美的曲线与律动感。如果细细品味，每个人都能从家具中进入另一种境界。

从上到下都有“奓”

“奓”的字面意思，就是打开、张开，建筑上也叫侧脚。在四出头官帽椅上，要展现椅子的舒展、稳定，就不能让椅子下端的四条腿保持垂直，而应该略有一些张弛之感。

不仅四条腿的下端部分要有奓，后腿的上端部分同样要有，整体自下而上，逐渐向里收，这样就显得更加协调，更加舒展。

稳固榫卯的“四出头”

四出头官帽椅的结构非常合理，从木材的结构角度看，椅子的扶手和前腿，搭脑和后腿这些交接点，要做到坚固、明朗，其简单易行的榫卯，就是直榫和透榫。

明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，从唐代的壁画、宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等历史遗物中都可以发现，家具制作大量采用了简单易行的直榫。

唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。

“高翘”设计与婉约风格

四出头官帽椅，在不同的时代有不同的文化和造型的体现，从高僧的画像及博物馆的藏品中便能寻得一些迹象。唐代的四出头高高翘起，五代时仍保持这种形态。

两宋期间，由于少数民族和汉族之间的战争时有发生，使得社会祈求安定的意识格外强烈，宋时的家具开始崇尚刚硬、挺直的造型风格，这个时候的四出头官帽椅，搭脑也多为平直的造型。而到南宋时期，受江南文化的影响，其冷峻的风格逐渐变得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影响，人们的审美观更倾向于圆浑、奔放的风格。

明朝时，儒家推崇的禅宗、王阳明的心学在明朝成为主流哲学思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流，这些使得传统礼学中增添了自在、舒适、简约的理念。

器以载道，明以前直硬、曲折、奔放的家具风格随之发生了变化。

每一件家具作品所融入的气息，都富有时代文化特征，并不在于它用料多么厚重，多么贵重，而是它所呈现出的历史文化。