英美文学的后现代魔幻主义研究

刘 丽

(郑州工业应用技术学院 外国语学院,河南 新郑 451150)

英美文学的后现代魔幻主义研究

刘 丽

(郑州工业应用技术学院 外国语学院,河南 新郑 451150)

后现代魔幻主义概念不仅涵盖了魔幻现实主义，同时亦将部分科幻现实主义囊括其中，形成了后工业化时代完整时空序列下的英美文学大系。这一英美文学大系，不仅保证了后工业化时代的时空序列的完整，而且也使得文学脉络更加清晰。

英美文学；后现代；魔幻主义

后现代魔幻主义这一概念目前在英美各国已成不刊之宏论，后现代魔幻主义是一种后现代式的先锋文本，这种后现代式的先锋文本将对于魔幻或未来的超验转换为后现代主义的先锋笔触，再施以魔幻或科幻的魔法，试图以文学文本描绘虚拟的真实的神奇与传奇。同时，后现代魔幻主义亦是一种微妙概念下的介乎理性与感性之间的中性文本，这种中性文本喻理于幻、喻世于幻、喻情于幻，形成了戏剧与魔幻、戏剧与传奇的完美融合。后现代魔幻主义更趋向于表现乐观的基调，表现积极的意象，表现蓬勃向上的希望与向往。与此同时，更以其魔幻或科幻的艺术手法，艺术化地反讽现实社会，隐喻化地抨击丑恶现象，以独具一格的世界观为作品赋魂，充分展现了一种新的文学思路。在文学新思路中融入了更多的反思成分在内，以实现基于自觉、自醒的进阶意识的觉醒，将现实归宿中的失落进行魔幻式救赎。

一、后现代魔幻主义的现实解构

1.后现代魔幻主义是一种爱的传递

后现代魔幻主义首先表现为一种爱诉诸于魔幻与科幻语言的传递，如《哈利波特》中，对哈利波特而言，生命中最重要的良亲挚友的终归寂寞的那种令人窒息的语言表现。《哈利波特》的进步意义在于，无论魔法如何强大，最终都无法游离于作品中以“DNA代码”所隐喻的人类传统生命基因与文化基因，罗琳以“莉莉的眼睛”还原了人类与魔法天平上一度失衡了的砝码，使得读者在沉浸于魔幻现实的同时，能够不失其赤子之心，不至于因对魔法的过度痴迷，而迷失人类自我本体。[1]无论是作品中的魔法，还是其中的人性化的内涵都无一例外地守护着人类既欲超脱于现实流连于魔幻，又无法于魔幻中实现本我的灵性意识。《哈利波特》继承了《纳尼亚传奇》中的魔幻意象，使后现代魔幻主义最大程度地得到普及，同时，罗琳亦以魔幻的形式向世人阐释了生命对于世界的有限影响，更为重要的是，昭示了爱的传递的伟力。

2.后现代魔幻主义是一种现实诉求

后现代魔幻主义的出现源于传统诉求在现实社会中的无法圆满以及对后工业化时代科技发展所带来的弊端的一种最强烈的反噬。提起后现代魔幻主义就必须提及托尔金，这位后现代魔幻主义之父的伟大巨著《指环王》，以一部巨著影响了数代人。在英美国家有这样一种说法：“人类分为两种，一种是已经阅读过《指环王》的，另一种则是即将去阅读的”，由此可见《指环王》对英美文学影响之大。《指环王》堪称后现代魔幻主义的代表作，同时，也是西方最经典的魔幻巨作，更令人惊讶的是，托尔金还创造出了一门称作“小精灵语言”的基本语言文本架构，而这仅是他所创造的十几种语言中的一种。不仅如此，《指环王》还使得英美文学产生了划时代的分野，英美文学从此分化成了较为对立的传统派与激进派。作为通俗小说，《指环王》的成功是巨大的，若是论及其对于文学与社会的影响，则是更为巨大的，这种成功恰在于托尔金以一己之力完成了后现代魔幻的现实诉求。

3.后现代魔幻主义是一种思想关切

后现代魔幻主义完全跨越了传统文学的界限，将艺术形式、魔幻意象、立意思想等集成起来构建了无需割裂的整个后工业化大时代的、一体化的文本语言式的鲜活“影像”。后现代魔幻主义已经超越了文学文本的书写与叙事，从而形成了魔幻或科幻为其表象，后现代主义为其支撑，叙事结构为其体例的独具生命力的既与时代相衬，又与时代相异的艺术形式。魔幻与科幻仅仅表现为其后现代式的拼贴样式，后现代则为其思想性插上了腾飞的翅膀。对于现实的扭曲使得作品引人入胜的同时，亦将现实中的某些现象以扭曲的形式再现于作品之中，这种隐喻手法使得读者完全无须经达思想或思考的干预过程即可完成对作品的欣赏过程。反过来，作品中的思想则将在一个较长的时间里不断以其中的意象向读者传递思想的意象化影响，这些后现代魔幻主义作品事实上是传达一种对于现实的深度的思想关切。

二、后现代魔幻主义的文本影响力

1.后现代魔幻主义的超文本延展

《黑暗物质》是普尔曼所著三部曲式的六本著作，其中的后现代魔幻主义的成分是类似童话形式的，但也仅限于形式。因为作品中的角色存在着童话式的标准的黑白分明，即以普世价值的社会道德为准绳所擘分的正邪分明。《黑暗物质》这部作品虽然是一部后现代魔幻主义作品，但是其内容却包罗万象，其中的许多概念为后现代魔幻主义增添了异彩，诸如平行世界、平行种族以及作品中所投射出来的生活态度、生存方式、情爱况味等都使得本就瑰丽魔幻的冒险更加异彩纷呈。同时，这部作品更高的意义还在于其中对现实社会的复杂背景与简单却深奥的心理学进行了全新的订正，使得读者都能够不由自主地将目光穿透书页，看到远超乎作品文本的、书页而外的生命本质。这种生命本质既是对书页中故事的自然的现实延展，亦是对书页外生命本体的一种自然的促动，促动读者不由自主地去书页而外的世界探索更加动人的风景。[2]

2.后现代魔幻主义的深远影响

《银河系漫游指南》是亚当斯后现代魔幻意义上的出于拯救人类的一种自我救赎过程的文本大观式表述。这部作品甚至被尊奉为魔幻圣经，任何改编的影片对于原著而言，都只能沦为对原著的劣化，至少许多应该传达的意象较难以影视语言表达给观众。《银河系漫游指南》与其他后现代魔幻主义作品的最大区别就在于其内置于其中的荒诞，恰是这种荒诞，构建了作品的、轻松的语势与幽默的语境。透过幽默与荒诞，这部作品的原著作者亚当斯旨在以魔幻的笔触，解构现实社会中的人类置身于后工业化时代之中的那种孤独困境，同时，亦从作品中深刻地折射出了现代社会中人与人之间的那种以漠然渐进而成的深度隔阂。作为一种超脱于科幻的后现代魔幻主义的一种超文化现象，这部作品对于现代高科技企业乃至整个硅谷的影响俯拾皆是，如深蓝计算机的前身“深思”、雅虎、谷歌等都深受《银河系漫游指南》的影响。

3.后现代魔幻主义的心灵抚慰

后现代魔幻主义已经成为引领后工业化大时代的一面文学旗帜，而以后现代魔幻主义为特质的英美文学更是早已成为世界文学大时代的弄潮儿。后现代魔幻主义将现实社会中不可能存在的情景与场景借助文学文本构筑于意象之上，同时，这种意象之中又可以窥见现实社会中的影子与现实社会中某种现象的端倪，这就使得后现代中实现了现代反映，魔幻之中实现了现实反噬，两者的完美结合与高度统一，完成了文学对于后工业化大时代的记述、反映、叙事、批评。值得一提的是，后现代魔幻主义作品中的游戏情节、戏说成分、偏执正义以及黑色幽默等都一并成为了后现代魔幻主义的现代文学文本样式的一种确认标识，这些特质也使得其中所流露出来的艺术性、趣味性、思想性一并成为读者的一种艺术享受与精神依赖。其中的意韵更是使得读者能够从现实中暂时抽脱出来，独得这一刻心灵的娱悦与轻松。

三、后现代魔幻主义的进阶特质

1.后现代魔幻主义进阶式的宏观意象

后现代魔幻主义的最为突出的特质就是特别擅长于以后现代的文本构筑魔幻意象，同时，还要在基于后现代文本的魔幻意象中巧妙地植入人类社会的诸多痼疾，并将这些本就无可救药的痼疾放大到宇宙之中。《宇宙尽头的咖啡馆》以对《创世纪》的刻意模仿烘托宏大的史诗般的篇章，同时，原著作者还以其无穷的睿智给出了一个惊世骇俗的假定，这个假定将作品中的后现代魔幻主义推上了巅峰。这个假定就是：宇宙存在的固有的起因与目的竟然是一种不宣之秘，一旦这一秘密被揭示，宇宙将立即毁灭。这种悬念假设的开篇，引出了魔幻怪诞的叙事，在这部作品中。地球遭到了强拆，作品中的主人公在一系列的因缘驱动下，在宇宙尽头的咖啡馆偶然看到了宇宙的完结。整部作品构筑在后现代魔幻之上，但是，作品中的语锋所指却充溢着后现代式的肆意夸张，后现代式的欢乐搞笑以及魔幻伪饰下的讽刺。

2.后现代魔幻主义进阶式的预言警示

后现代魔幻主义貌似与现实全然无关，但是，从其本质上而言，后现代魔幻主义的进阶与高明之处反而在于其对于现实的意义，而其另一种进阶形式就是以后现代魔幻主义的笔触反观现实。奥威尔的《1984》，可以说是一部将后现代魔幻主义推上一个新的高峰的杰出作品。这部作品虽然是反乌托邦之作，但是却从魔幻的视角为读者创造了另一个高压、窒息、恐怖的乌托邦。奥威尔以这种意象为后世留下了颇具哲理且意味深长的人与国家之间关系的最佳诠释，人类近三十年的发展正在印证其中的某些启示，从这种意义上而言，《1984》甚至已经成为一种具预言性质的后现代魔幻主义的伟大作品，进而形成了后现代魔幻主义的奥威尔式的分支形式。并且，其作品中的诸多隐喻、反讽、意象目前仍不断地出现在英语国家的国际新闻报道之中，由此可见，奥威尔对于英美语言学乃至英美社会的深远影响。[3]

3.后现代魔幻主义进阶式的精神寓言

后现代魔幻主义不仅存在着奥威尔式的硬质文本，而且，亦存在着以刘易斯为代表的软质文本。从两种风格的对比中，我们可以看到，虽然奥威尔式的硬质文本更见风骨，但是，反而是后现代魔幻主义的软质文本更加老少咸宜，并且更易为所有人所乐于接纳。[4]刘易斯的代表作《纳尼亚传奇》更是为世界文学树立了一个极具传奇色彩的里程碑。这部作品不仅集成了传统后现代魔幻主义的历史架构、文化映象、地理奇观、神话传奇等诸要素，而且还集成了普通后现代魔幻主义作品中较为缺乏的对于道德困境的解构，对于社会现实的软性反讽，对于希望的心灵鸡汤式的精神寓言解读，以及诸多反思与回味之下的对于现实的隐喻。所有这些独到之处与刘易斯作品中的无与伦比的辽阔、掀天揭地式的恢弘、奇丽瑰伟的壮观等一道汇成了令后世几乎无法超越的后现代魔幻主义的魅惑辞章。

四、结语

后现代魔幻主义其实质上是由现实的被架空促成的，反过来，又在其作品中架空现实的作品。这些作品往往试图超乎现实与世俗，最终却必然要回归于现实与世俗，此谓失之东隅收之桑榆。然而，这并非后现代魔幻主义的宿命，反而是后现代魔幻主义“以人为本、以幻为用、以虚为术、以实为道”的高级之处。后现代魔幻主义擅于“以境逸情、以境喻意、以境发思”，后现代魔幻主义既囊括了魔幻与科幻的成分，亦融合了后现代主义的笔法，成为一种对于后工业化大时代的全景式的瞭望。后现代魔幻主义是文学形式发展至现代的标志，后现代魔幻主义以魔幻与科幻的风格熔冶了思想的进阶意识觉醒，不仅是对现实的消解，而且也是对在演绎着悖论解析式的现实的反讽。

[1]富胜利,杨建丽.拉美魔幻现实主义与中国当代文学[J].文艺争鸣,2009(06)：34-35.

[2]李为祎.幻构人类心灵之镜——《魔戒》的文化解读[J].当代外国文学,2004(03):12-13.

[3]王格琦.试论魔幻现实主义小说的美学特征[J].大连教育学院学报,2009(02):61-62.

[4]拉丁美洲当代文学论评[M].陈光孚，选编.桂林：漓江出版社,1988:45-46.

[责任编辑 刘晓华]

Postmodern Magiclism of British and American Literature Studies

LIU Li

(School of Foreign Languages, Zhengzhou University of Industrial Technology, Xinzheng 451150, Henan, China)

The concept of Postmodern Magiclism not only contains Magic Realism but also part of Science Realism, which forms a large school of English and American literature the in post-industrial time. This literature school makes it complete in time and space in the post-industrial time as well as a clear literature venation.

English and American Literature; postmodern; Magiclism

2016-08-12

刘 丽(1981-)，女，河南南阳人，郑州工业应用技术学院讲师、硕士。主要研究方向：英语语言文学。

I106

A

1673-6133(2016)06-0102-03