公案小说“缀段式”叙事手法的起源与演进——兼与侦探小说叙事线索比较研究

宋怡心

（山东大学尼山学堂，山东　济南　250199）



【文史论苑】

公案小说“缀段式”叙事手法的起源与演进
——兼与侦探小说叙事线索比较研究

宋怡心

（山东大学尼山学堂，山东济南250199）

叙事结构以多样的形式组织着叙事作品的诸多单元，往往蕴藉着作品中最深的隐义。古代公案小说多所采用“缀段式”叙事手法，历代文学批评家就其优劣也是聚讼纷如。本文借鉴中西学者对中国叙事学的研究成果，并对公案小说“叙事学”展开基于实证主义比较研究，由此探究中国小说叙事手法的转变与发展，对公案小说“缀段式”手法进行评议。

缀段式；叙事手法；公案小说

一、公案小说“缀段式”叙事手法概述

杨义《中国叙事学》指出，一篇叙事作品的结构，以多样的形式组织着叙事作品的诸多单元，往往蕴藉着作品当中最大的隐义。［1］因而叙事手法也透露出“世界各民族文化的异质性”，体现着“它们对宇宙人生现象的体认”本质的不同。了解叙事手法，可以更好地解读文本。“缀段式”手法是古代小说叙事模式中非常突出的特色。浦安迪《中国叙事学》探讨中国叙事文学这一手法时，认为许多西方学者往往将“缀段性”（episodic）视为明清长篇章回小说的致命弱点，这样缺乏连贯有机结构的散沙式“外形”是为贤者所不取的，但通过分析种种不同的观点，追本溯源，浦安迪发现，由于叙事作品处理着人类经验的片段，因而往往难以脱离一定的“缀段性”。无论如何经营，使之“头”“身”“尾”相贯穿，这种统一性也难以成为绝对。［2］

公案小说的一个重要源流就是宋话本“说公案”，宋话本的叙事结构是由诸多相对独立的故事联系为一，这些小故事称为“小套”。说书人通过自己的“书扣儿”，将这些小套加以勾连，从而形成“环环相扣、勾连穿插”的缀段式结构，这种叙事手法也被公案小说在改造的基础上继承采用。

二、与西方侦探小说叙事手法的比较研究

胡士莹《话本小说概论》对“缀段式”界说为“以主要正面人物的故事为主线，将一系列相对独立的故事像串珠一样串起来形成有机的整体”［3］。缀段式结构特点有二：叙述事件较为独立；时间线索为“插曲式”。法国叙事学家布雷蒙将这种结构形式定义为“连接式”。

缀段式手法在时间线索上采用多线叙事，在叙事中心上则以情节为中心。明代公案小说中的代表作品《包龙图判百家公案》和清代侠义公案小说《施公案》《彭公案》《三侠五义》等，均采用这种缀段式结构。清官秉公断案、侠客行侠仗义，两个中心由几段案件串联为一，形成完整的故事。鲁迅先生“有‘侠气’的人，……跟一个好官或钦差大人，给他保镖，替他捕盗”，讲的也是这种叙事结构。

对比来看，侦探小说十分重视时间性的逻辑结构。事件从开始到发展再到结束，结构原则对其创作而言极为重要。侦探小说往往按照案件发生、探案过程、解答谜团为故事脉络，这一模式在诞生之初的百余年内一直被沿用。

黄金时代之后，侦探小说的叙事手法和结构发生了极大的改变。在内容上，不再拘泥于凶手和手法，开始关注“其他类型的意外性”，将谜团寓于社会现实中。在叙述模式上，侦探小说作家也往往改变经典的时间结构模式，如东野圭吾的《分身》，以交错叙事的方式分别叙述两个生活本无交集的女孩鞠子与双叶，在两人分别探查身世的过程中，意外接踵而至。两人最终于京都交汇，两条叙事线索融汇合一，背后的阴谋也浮出水面。在发展的过程中，侦探小说的叙事模式、结构安排、营造悬念的艺术手法渐渐创新而丰富，也在一定程度解除了历代学人对“缀段式”手法的误解。

三、对传统“缀段式”手法的反思

当然，在古代公案小说中也不乏构思奇巧、布局精密、情节曲折的作品，《九命奇冤》就是其中的代表，小说采用倒装的叙事手法、第三人称限视视角。其书虽然改编自《警富新书》，但不似前者一味歌功颂德，反而着力反映吏治的腐败，思想认识也更加深刻。追本溯源，唐传奇叙事模式的成就也高于同时期的西方小说。唐传奇中有许多作品已脱离全知视角的禁锢，采用第一人称、第三人称限制叙事、倒装叙述，多所创新。［4］但由于公案小说多由“说话”而来，说话艺人的艺术水准有限，这些复杂的表现手法往往很难在公案小说中找到踪迹——说书人的口吻必不可少，连贯叙事和缀段式叙事成为别无选择的选择，因而其叙事手法的成就很难体现。

及至清季，报纸、杂志大量出版，侦探小说大量译入，民众如饮狂泉，叙事模式飞跃式转变才成为现实。侦探小说丰富的布局技巧、灵活多变的叙事手法带给近代中国文人以深刻震撼。在《新小说》所登载的《毒蛇圈·译者识语》中，周桂笙反思道：“我国小说体裁，往往先将书中主人翁之姓氏、来历，叙述一番，……陈陈相因，几于千篇一律。”对比而言，西方小说则“凭空落要，犹若奇峰突兀，细察之，皆有条理”。他非常赞许西方侦探小说这样具有创新精神、吸引读者的开篇方式，也借鉴这种叙事模式，落实到自己的创作中。

四、结语

对叙事方式加以探讨，事实上是对文学作品进行研究至为重要的部分。文学批评家研究的重心很少垂爱于公式化的叙事类型。［5］但若忽略了这一研究，许多问题便会被忽略，很多现象也因而难以得到解释。在反思中，近代中国侦探小说渐渐发生、发展，在借鉴西方侦探小说和继承传统公案小说的基础上一步步迈进，从而实现中国小说叙事模式的转变。

［1］杨义．中国叙事学［M］．北京：人民出版社，1997．39．

［2］［美］浦安迪．中国叙事学［M］．北京：北京大学出版社，1996．56－58．

［3］胡士莹．话本小说概论［M］．北京：中华书局，1980．689．

［4］陈平原．中国小说叙事模式的转变［M］．上海：上海人民出版社，1988．21．

［5］［美］华莱士·马丁．当代叙事学［M］．伍晓明，译．北京：北京大学出版社，1990．13．

【责任编辑：王 崇】

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1673－7725（2016）08－0217－02

2016－06－05

宋怡心（1994－），女，山东滨州人，主要从事古典文献学研究。