英汉诗歌翻译中的意境美

廖锦凤

(广东工贸职业技术学院应用外语系，广东 广州 510510)



【语言与文化】

英汉诗歌翻译中的意境美

廖锦凤

(广东工贸职业技术学院应用外语系，广东 广州 510510)

意境美是诗歌的灵魂和精神所在。诗歌的翻译，不但要求译者准确理解原文，更需要追求深邃的意境，才能产生浓厚的感染力和强烈的艺术效果，从而使诗歌翻译本身具有的特点得到体现。本文从诗歌翻译的主要特征出发，例举了两首名作的翻译，以解释诗歌意境的再现在诗歌翻译中的重要作用。

意境美；诗歌；音译

翻译是一门艺术，在翻译特别是诗歌翻译的过程中，[1]译者需要对审美和情感形式进行再创造，同时把原作的内容和艺术意境传达出来，才能达到翻译的效果。要译好一首古诗，首先要译出那深沉而朦胧的意境美。近代学者殚精竭虑，从严复的“信、达、雅”到鲁迅的“宁信而不顺”，从傅雷“神似”到钱钟书的“化境”等，均为诗歌翻译提供了有益启示。尤其是许渊冲教授，经过多年实践，总结出“意美、音美、形美”的“三美”理论，其中意美最为重要。诗歌的英汉翻译，不但要传达原文的风格，还必须能驾驭和运用与原著同样精炼的语言，才能使译作达到艺术性的水平，在阅读中得到美的享受。诗歌的翻译一般具有以下特征。

一、再现原作的意境和艺术美

诗歌的翻译不但需要忠于原文的内容和思想感情，还要求译者能运用特殊的语言和艺术手法创造性地再现原文的意境，体现译者独特的艺术风格。如英国著名诗人雪莱的《孤鸟》中的前半段译文。

A widow bird state morning for her love，

Upon a wintry bough;[2]

孤鸟栖寒枝，悲鸣为其曹；

The frozen wind crept on above,

The freezing stream blow;

河水初结冰，冷风何萧萧；

There was no leaf upon the forest bare,

No flower upon theground,

荒林无宿叶，瘠土无卉苗，

And little motion in the air，

Except the mill-wheel's sound.

万籁尽寥寂，惟闻喧桔槔。

原诗表达的是一种悲凉的意境，译者紧扣诗篇的感情色彩，通过“寒枝、悲鸣、冷风”几个译词清晰地勾画出一幅冬日荒凉凄惨的景象：寒风呼啸的冬日，滴水成冰，一只小鸟孤独地站在枝头为自己失去的伴侣啼叫哀鸣，创造性地传达出原作的艺术境界，且译文较原作有过之而无不及，让人读罢，对那只孤苦伶仃的鸟儿顿生怜惜之意，从心底泛起一股悲怆之情。又如苏格兰著名诗人罗伯特彭斯的情诗《吉恩》后半段的译文。

I see her in the dewy flowers,

I see her sweet and fair.

露滴芳蕊开，见伊容色鲜。

I hear her in the tunefu’birds,

I hear her charm the air.

春禽婉转啼，闻伊歌缠绵。

There’s not a bonnie flower that springs,

But by fountain， shaw， or green.

清泉流汩汩，树丛草芊芊。

There’s not a bonnie bird that sings,

But minds me o’my Jean.

花香鸟语处，总念吉恩妍。

彭斯的情诗《吉恩》韵致缠绵，语简而意长，感情强烈。译者翻译时亦用词不多，韵脚工整，清晰地勾画出了花丛深处、花香鸟语中吉恩的芳容倩影，充分表达了原作中诗人对吉恩的深深眷恋和爱慕。一首好诗，往往让人读后感觉意中有境，境中寓言，耐人寻味。因此，在诗歌翻译时，不但要求译者对原作心领神会，移情于自身，充分发挥想象力，还要求译者有较强的文学功底，才能把把原作的艺术美和意境美再现出来。

二、使用音译

音译是一种创造性的美，这种创造性关键在于抓住蕴含在原作中作者的思想感情，甩开原文形式，按原文词汇中的音韵找到绝佳的词句、表现手法，创造性地再现原作的内容、情感、意境、韵味和风格。英国诗人菲茨杰拉德(Edward Fitz Gerald)翻译的译作《鲁拜集》(The Rubaiyat)，不但传达了原诗的意境，还具有英国诗的音韵之美，是吸取灵感的再创作，在诗坛上堪称一绝。

徐志摩的《哀曼殊斐儿》，诗中的爱尔兰女作家Katherine Mansfield被音译为曼殊斐儿，这四个字用来形容其冰清玉洁的美好气质再贴切不过。在志摩笔下再现出令人震撼的美，而按直接音译成凯瑟琳·曼斯菲尔德，就完全失去了应有的诗意。又如Cambridge在翻译中译作剑桥，而徐志摩独创性地在诗作中将其译成康桥，更多了象征的意蕴。Violin在英文中是小提琴的意思，而《荷塘月色》中的名句“塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀铃上奏着的名曲”，将“Violin”音译为“梵婀铃”便多了一种婉约清丽的和谐。

三、结语

汉语的语言文字之美是特有的，无可替代。西方的文学变成声音，透过想象才能感到绘画的美，而中国的象形文字可以直接表现绘画的美。汉字含有物象的基因，有一种模糊的图画美，具有某种空间性和可视性，比如看见“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗，立刻就可饱览绘画之美。诗歌的英汉翻译通过语言文字之美，译后可使读者看到“既有意思，又有响声，还有光彩”的创作。[3]一件好的译品不但要文字流畅，忠实通顺，更重要的是有思想之美，意境之美，感情之美，并且能做到音、形、义兼美。

[1]杨自俭，刘学云.翻译新论[M].武汉：湖北教育出版社，1992.115.

[2]《中国翻译》编辑部.诗词翻译的艺术[M].北京：中国对外翻译出版公司，1986.206.

[3]《中国翻译》编辑部.论英汉翻译技巧[M].北京：中国对外翻译出版公司，1986.88.

【责任编辑：刘亚男】

H059

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1673-7725(2016)01-0169-02

2015-10-05

廖锦凤(1973-)，女，广东大埔人，讲师，主要从事翻译与外贸研究。