由《变形金刚》看美国科幻片的叙事传统

[摘要]从2007年派拉蒙与梦工厂合作出品第一部《变形金刚》开始，截至目前，已经连续推出了4部《变形金刚》系列电影，该系列电影自上映后在世界范围内获得了票房与口碑的双重认可。从电影题材、主题、情节等方面看，《变形金刚》属于“中规中矩”的标准美式科幻片，文章将以该系列电影为例，对美国科幻片的叙事模式、叙事传统等方面进行分析，以此深入电影的叙事结构，揭示其震撼的视觉特效下隐藏的深层内涵。

[关键词]《变形金刚》；电影；美国科幻片；叙事传统

从2007年派拉蒙与梦工厂出品第一部《变形金刚》开始，截至目前，已经连续推出了4部《变形金刚》系列电影，该系列电影自上映后在世界范围内获得了票房与口碑的双重认可。事实上，从20世纪初《月球旅行记》开始，科幻电影发展至今已经进入了瓶颈期，无论是题材还是内容等方面都很难再有创新点。[1]尽管如此，科幻题材电影的热度一直没有减弱，仍然受到大部分观众的热爱。这种高居不下的“热度”与日臻成熟的数字技术、CG制作密不可分，科幻电影产生的视觉冲击带给观众感官的震撼，牢牢抓住了观众的眼球。除却高科技的特效给科幻电影披上的华丽外衣，科幻电影“风韵犹存”，其自成系统的叙事理论和叙事方式成为支撑电影存在、发展的坚固基石，在很大程度上促成了科幻电影的辉煌。从电影题材、主题、情节等方面看，《变形金刚》属于“中规中矩”的标准美式科幻片，文章将以该系列电影为例，对美国科幻片的叙事模式、叙事传统等方面进行分析，以此深入电影的叙事结构，揭示其震撼的视觉特效下隐藏的深层内涵。

一、二元对立的叙事模式

不同的电影类型在创作的过程中所秉持的创作理念、创作艺术手法和情感表达方式等方面存在着巨大的差异，这是得以区分不同电影类型的关键所在。[2]而科幻电影之所以能够在全球范围内拥有庞大的受众群体，与其类型本身所具有的独特叙事方式息息相关。纵观电影历史上比较典型的科幻电影，在叙事层面上大多采用二元对立的方式。

《变形金刚》中的“二元对立”鲜明地表现在人物形象设置上。好莱坞科幻电影经常在塑造人物形象时，将角色按照身份属性划分到正义与邪恶两个完全对立的阵营中去，两个阵营中的人物相互斗争，形成强烈的矛盾冲突。如《阿凡达》中的纳威人与地球人，《异形》中的异形与人类等。《变形金刚》也不例外，片中人物主要分为两大阵营，以擎天柱为首的推崇和平、保护地球的博派汽车人与以威震天、霸天虎为代表的狡猾、残忍好战、崇尚暴力的狂派霸天虎，二者之间的斗争、冲突成为贯穿《变形金刚》系列电影始终的叙事焦点。在每一部电影中都会出现一个邪恶的反派头目，以不同的方式向英雄人物发起挑战。如，在第一部中威震天为了达到称霸宇宙的目的，与地球人、汽车人上演了争夺火种源的洛杉矶之战；第二部中汽车人元老级人物堕落金刚为获得能量矩阵，来到地球再次上演争夺大战等。系列电影沿用相同的叙事模式，电影中邪恶一方为了满足自己的私欲而做出违背人伦道德之事，代表正义的另一方群起而反之，最后正义战胜邪恶，邪恶势力得到惩罚。显然，对观众而言这种叙事模式略显老套。但当观众置身其中时又会不自觉地站在道德的制高点上，这种道德之上的快感能够带来审美上的愉悦，满足观众的情感归属。《变形金刚》这种人物二元对立的叙事方式，是依照观众的现实生活体验和价值观念而设定的，符合观众已经形成的社会认知，在观众进行审美活动时，能够满足预期的审美期待。这种“善恶”法则，能达到一种更加深入人心的叙事效果，善则愈加善，恶则更淋漓尽致。

《变形金刚》中还设置了介于正邪两方阵营中的人类，其中人类与博派之间的关系体现了人与自然之间的二元对立，以一种更加隐晦的方式将人与自然之间的矛盾冲突呈现出来。在第一、二部中人类与以擎天柱为首的博派之间形成同盟关系，共同对抗狂派对地球进行的破坏活动，这时候人与自然的关系尚未对立。第三、四部中二者之间的冲突全面升级以后，人类与整个赛伯坦星球的关系已经完全崩溃，相互之间不再有信任可言。人类开始大肆捕捉机器人，不论是博派还是狂派都在这次大规模的捕杀中受到伤害。人类主观地认为是汽车人招来了霸天虎的复仇，给地球带来了一系列的灾难。在地球人看来，来自赛伯坦星球的机器人是地球上的不速之客，从本质上看是外来的客体。因而一旦契机出现，主体与客体之间将会处于完全的二元对立状态，人类与博派之间的关系变化能够说明这一点。至此，在人与自然的关系网中，人的地位发生了根本性的变化，人类跃升为主导地位。事实上，外星人入侵地球是科幻片中出现频率很高的题材，《独立日》也以外星入侵为题材，影片中外星人飞船有计划地对美国的几个大城市进行致命攻击，给人类带来巨大的灾难；《终结者》也以机器人与人类之间的矛盾冲突为主要叙事线索。与《变形金刚》的不同之处在于，影片中地球被机器人统治，而地球上幸存的人类聚集到一起，为反抗机器人统治而战。纵观这些具有代表性的美国科幻片，不仅在题材的选择上表现出一致性，在具体的情节结构和人物关系的设置上也都毫无例外地选择了二元对立的模式，由此可见这一叙事模式的经典性。

二、英雄主义价值观

不同的历史文化背景和社会环境会形成不同的价值观和思维方式，美国独特的历史文化和美国人独立自主的性格就决定了美国是一个崇尚个人英雄主义和超级英雄的国家，这种意识形态鲜明地表现在美国制造的电影中。[3]对超级英雄的赞赏是美国科幻片永恒的主题，甚至已经成为科幻电影的灵魂和精髓所在。在美国科幻电影中，经常会出现一个或多个勇敢、无所畏惧的英雄人物，他们是正义力量的代表，身上担负着重大的历史使命，在关键的时候能够力挽狂澜，拯救世界。《变形金刚》中塑造了许多造型各异、性格迥然的汽车人英雄，如擎天柱、大黄蜂、铁皮等等，每一个汽车人英雄都有自己独特的能力，都以拯救地球、维护世界和平为己任，在对抗邪恶的过程中表现出英雄的本色。影片中的博派是正义的使者，他们与人类并肩作战，共同对抗邪恶势力，帮助人类取得洛杉矶战役和芝加哥战役的胜利，他们甚至能以牺牲自己为代价，换来世界的和平，这是英雄与常人的典型区别。好莱坞一向不缺少英雄，经过了漫长的实践，美国的个人英雄主义得以和电影完美地结合在一起，产生了众多经久不衰的超级英雄，蝙蝠侠、超人、蜘蛛侠等是其代表。这些英雄人物身上有着共同的审美特点，他们代表着美国精神，是美国精神在世界范围内的传播者。

当电影屏幕上充斥着诸如超人一样无所不能的超级英雄时，观众对这样的英雄已经陷入了严重的审美疲劳，于是与超级英雄一样能够拯救世界的平民英雄便出现了。与超级英雄相比，平民英雄的成长过程更像是小人物传奇故事。以《变形金刚》为例，山姆代表的平民英雄没有强大的超能力，在很多时候他们看起来更像是普通人，有自己的喜怒哀乐，有明显的缺点。山姆是普通美国公民的代表，如果不是曾祖父的机缘他会平凡地度过自己的一生。像这样的小人物是很难有大的作为的，而一旦有恰当的契机出现就会激发起他心中的英雄梦。小人物的崛起使观众隐藏、沉淀在心中的梦想被点燃，从而产生观影的激情。《变形金刚》塑造了山姆这样一个小人物的英雄形象，他的出现正是为了解决人类与机器人混战的危机，其从小人物蜕变为英雄经历了漫长的过程。在影片中山姆的性格前后有明显的发展变化，表现出人性的多维度性。当再一次被卷入人类与机器人的战争中时，山姆一开始是排斥和拒绝的，他想过正常人的生活，但当灾难真的来临时，流淌在他身体里的英雄主义的血液促使他勇敢地站出来，为拯救人类而战。

事实上，在《变形金刚》中塑造的以山姆为代表的平民英雄，也并未获得观众的完全认可。由于原作是历史上最成功的商业动画之一，动画原作中的人物设定也同样深入人心。在动画中，人类在大多数时候都是以辅助角色出现的，独自扭转战局的概率几乎为零，而动画中充当拯救者的形象大多是博派汽车人。但在电影《变形金刚》中，人类的力量有被过度夸大的嫌疑，如，山姆不但成为机器人与人类沟通的使者，更是扭转战局的“指挥官”、决定成败的关键人物。显然，个人英雄主义与人类中心主义在影片中得到了融合，而其结合体就是山姆。对山姆这种平民英雄力量的夸大，也是影片上映后不被认可的因素之一。

三、对现实的反思

科幻电影具有一定的现实寓意和价值功能，虽然从表象上看很多科幻电影以未来生活为表现对象，但无一不是站在当下的立场上对未来生活的远景式的反映。[4]对人与自然关系、科技发展、人类自身的反思，是美国科幻电影中经常出现的主题。科幻电影将现实中的生态问题、环境问题、资源问题呈现在大众面前，以此刺激大众自觉地思考，这是科幻电影的社会意义所在。

科幻电影以现实为基础，蕴含着对科技伦理的深刻反思。科学技术的高速发展在造福人类社会的同时，也给社会的发展带来了严重的隐患，人们对科技发展所带来的巨大变化表现出一种惶恐和焦虑的情绪，从这个层面上看，科幻电影是以一种艺术化的方式对现实社会进行的诗意化的反映。在《变形金刚》第四部中，人类觊觎机器人的巨大威力，通过屠杀机器人获得了可以任意改变形态的金属“种子”，试图制造可以为人类控制的人造变形金刚。人类的愚蠢行为给邪恶的势力带来了可乘之机，威震天通过感染控制了人造变形金刚，并妄图利用它们毁灭人类。人类过于盲目自信，将科学研究的伦理道德抛之脑后，触碰了科学研究的禁区，因此带来严重的灾难，这是《变形金刚》系列电影的创新之处。但回顾整个科幻电影的发展历程，这种题材和立意却屡见不鲜。在系列电影《异形》中也涉及同样的题材。片中，某科技公司在利益的诱惑之下将异形放到实验室进行研究，信心满满，然而结果却不尽如人意，致使局面失控。《星际穿越》中也同样包含对现代性和科学理性的反思成分。因而，怎样正确使用科学技术是《变形金刚》《异形》等系列电影带给观众最深刻的思考内容。

科幻电影是一种表达人类意识形态的艺术手段，洞悉和观照着人类自身的思想观念和行为方式，对复杂多变的人性进行揭露和阐释，对当下的现实生活进行折射，是其重要内容。《变形金刚》中很多角色的设置就颇具现实讽刺意味。例如，狂派霸天虎阵营的重要成员红蜘蛛，就是一个野心勃勃的“狂热”分子，他一直觊觎威震天的领导地位，在任何场合都毫不掩饰地表现出来。第二部中出现的终极恶魔堕落金刚是一个背叛者，他原本是变形金刚中的元老级人物，却在利益的驱使之下背叛同族，造反夺权。第四部中人造变形金刚公司的总裁约书亚，利用变形金刚在地球留下的碎片研究制造出自己的人造变形金刚，其目的并不是为了全人类的发展，而是为了满足自己对力量和财富的渴望，贪欲和自私暴露无遗。红蜘蛛、堕落金刚、约书亚等角色，都可以在现实生活中找到原型。这些角色的设定，展现出影片对人性和现实的理性反思。

综上，美国科幻电影塑造了一系列超级英雄，而这些超级英雄背后承载的是美国社会文化以及正义终将战胜邪恶的价值观。《变形金刚》系列电影，既表现出了对好莱坞科幻影片叙事传统的继承，同时也有一定的创新性。如何在各种各样的视觉图像迅猛地占据人们的注意与记忆的图像时代继续吸引观众的目光，是摆在科幻电影人面前的一道难题。在世界电影版图上占据领先位置的美国科幻电影，其发展经验无疑值得国内科幻电影人借鉴。

[参考文献]

[1] 黄雯，蔡立英.高概念科幻片对中国科幻电影的启示——以《地心引力》为例[J].当代电影，2014（09）.

[2] 路春艳.类型电影概念及特征[J].北京社会科学，2005（02）.

[3] 毛晋华.从好莱坞电影看美式个人英雄主义价值观[J].电影文学，2013（16）.

[4] 李雨谏.北大“批评家周末”文艺沙龙科幻电影研讨综述[J].电影艺术，2015（02）.

[作者简介] 魏凤旗（1976—），女，河南南阳人，硕士，广州科技职业技术学院外语系讲师。主要研究方向：英语语言文学和大学英语教学改革。