《一步之遥》的影像空间美学

[摘要]电影以视听语言进行叙事。电影创作者以其独特的艺术视角和艺术构思建立电影的视听空间。上映于2015年的《一步之遥》是姜文又一部颇具个人风格的电影，影片独特的视觉空间建构令人印象深刻。它不仅为影片提供了叙事的背景，也参与到影片的叙事与主题升华中来，在实现电影审美的统一性和完整性方面，起到了不可或缺的作用。本文从空间与叙事、空间与人物塑造以及空间与影片主题关系三方面出发，分析《一步之遥》这部影片的空间审美特征。

[关键词]《一步之遥》；空间；人物；主题；审美特征

电影以视听语言进行叙事。电影创作者以其独特的艺术视角和艺术构思建立电影的视听空间。这一空间不但带给观众视觉审美享受，对影片的叙事和主题表达也是极为关键的。上映于2015年的《一步之遥》是姜文又一部颇具个人风格的电影。影片独特的视觉空间建构令人印象深刻。《一步之遥》以民国乱世为背景，讲述了主人公马走日闯荡大上海，正值风生水起之时，却被卷入一场命案当中。自此，马走日的命运急转直下，最终成为各方势力牺牲品的故事。

总的来说，姜文的这部影片极具开放性，可以从众多角度去对影片的审美价值进行解读。而这种多维审美价值的实现，都与影片出色的空间建构有着重要的联系。它不仅为影片提供了叙事的背景，也参与到影片的叙事与主题升华中来，在实现电影审美的统一性和完整性方面，起到了不可或缺的作用。本文从空间与叙事、空间与人物塑造以及空间与影片主题关系三方面出发，分析《一步之遥》这部影片的空间审美特征。

一、《一步之遥》中空间与叙事的关系

电影叙事是以直观的视觉画面为基础来“讲述”故事的。因而空间艺术元素——画面构图、光线运用、色彩调配等亦成为电影叙事构成的重要元素；就电影叙事与其他叙事体艺术的比较而言， 甚至可以说这些视觉元素才是电影叙事个性的主导因素。[1]可见，电影空间的布局、转换与节奏变化，都与影片的叙事有必然的联系。为叙事提供背景和人物活动的场所，是电影空间最基本的审美职能。

首先，在《一步之遥》中，空间最突出的审美职能便是为影片叙事奠定基调。导演通过马走日的人生起落，揭示了民国时期大上海的喧嚣混乱：外表光鲜繁荣，内里污秽不堪，充斥着虚假、背叛和尔虞我诈。影片通过视觉风格的前后反差，揭示了这一点。影片的叙事大体上可分为两个阶段，以花国总统完颜英的死为分野。前半段中，饱满靓丽的色彩烘托出喧闹的场景。这时的马走日在大上海混得风生水起，与纨绔子弟武七一拍即合，而项飞田则作为他的忠实伙伴，与其一起操办花国大选。这一段的喧嚣、浮躁的集中缩影就是花国大选。在影片中，花国大选的舞台空间被打扮得如同百老汇的剧院，用纸醉金迷来形容选举的气氛一点都不为过。金光灿灿的舞台上，马走日与项飞田搭档主持，其西装革履的搭配，可以看出明显的西化倾向。而舞台下的人们，穿着也向舞台上的两位绅士看齐。马走日在浮华的氛围中，享受着观众的掌声，也享受着花国大选按照其事先准备的方向发展。影片后半段则多是晦暗的色调。此时的马走日成为杀人犯以及众人茶余饭后的谈资，背负屈辱的马走日四处逃亡，但他无法忍受众人对死者完颜英的羞辱，也无法割舍与武六的情缘，这也是他注定悲剧的原因。其中的典型空间莫过于监狱，此时的马走日成为阶下囚，冰冷的铁窗、牢房构成的狭小空间中，项飞田向其密授逃亡的办法。而作为交换，马走日要配合演一场戏，将自己的自尊完全抛弃。此时昏黄的灯光照耀下的监狱，如同马走日的生命走向一样暗淡无光。

其次，整个影片充满了魔幻现实主义色彩。[2]电影创作者通过空间这一视觉手段，带给观众梦境般的体验。从视觉审美上看，电影空间呈现出多样性的变化，总的来说，其表现是美的，甚至有某种程度上的童话色彩。如，马走日与完颜英吸毒后，电影空间营造出浓郁的幻境氛围，表现了人物精神上的恍惚。当两人开车来到郊外，在车上赏月时，皎白的月亮越来越拉近镜头，而且月球上赫然出现了兔子的巨大阴影，并且月球还向二人翻滚冲来。而两人飞车向月亮冲去，则是荒唐的顶点，完颜英也因此殒命。又如，当完颜英意外身亡，马走日跑到武六家，寻找大帅的求助时，影片再次呈现梦境色彩。马走日看着墙上的彩绘，想起了与武六在一起的日子。二人漫步于沙滩上有说有笑，沙滩的颜色亮黄到刺眼，一切都显得那么不真实。而武六仅仅两脚，就将马走日两条腿踢断，这再一次显示了这是梦境而非真实。影片最后，被射杀的马走日从高台上坠落下来时，更是具有鲜明的魔幻色彩。本已被人枪毙的马走日飞在空中，向观众说着一些不着边际的话，而云朵从其身旁掠过。本来没有多高的台面，马走日应该早已坠地，这一段的魔幻色彩也充分展现出来。虽然在空间设计上，影片充满了写意、浪漫的情调，但影片讲述的却是一个充满丑恶与残酷的故事。空间与叙事之间的反差，增强了影片的结构性张力。

《一步之遥》的空间建构始终与影片叙事保持着密切的联系。两者时而协调统一，时而冲突对立。在对影片审美空间的拓展和审美力度的增大方面，空间的作用都是不容忽视的。

二、《一步之遥》中空间与人物形象的关系

电影空间的选取、布局和转换都以影片的叙事需要为核心。[3]而电影叙事的中心是人。因此，空间建构始终是为表现人服务的。在影片中，很多场景看似自然，却均是导演精心选择的结果。即使对于写实感极强的纪录电影也是如此。空间总是与人物形象之间产生频繁的互动。《一步之遥》里，导演通过独具匠心的空间建构，在空间与人物之间建立起微妙的联系。无论是对人物形象的塑造，对人物内心的描摹，还是人与人之间关系揭示方面，空间都起到了至关重要的作用。

首先，空间揭示了人物的个性，成为除对白、动作之外，塑造人物形象的又一语言形式。《一步之遥》中的几个主要人物个性都是极为鲜明的，马走日人性的复杂、项飞田的奸猾狠毒、武六的浪漫等，不同的人物形象衬以不同的空间。这令人物的个性更加突出，形象也更加丰满。如，在武大帅家的马厩，项飞田被关在其中，并且被带上了马嚼子和马鞍子。此刻马走日本是自己落难来向武六求救，却在项飞田的哀求下，将自己的事放在一边而拯救项飞田。马厩中因关着两匹野马，从而具有野蛮、兽性的象征，处于此环境中的项飞田，同样也失去了人性的善，只剩下了奸诈狡猾等人性阴暗的一面。而项飞田获救之后，因马走日见到了自己在马厩受辱的惨相，到处捉拿马走日，其内心之阴暗可见一斑。

其次，《一步之遥》中，空间也很好地展现了人物的精神世界。对于影片来说，过多的内心独白或人物语言会给人造成沉闷、冗长之感。因此，对人物心理活动的刻画很多都是通过视听语言实现的。空间在对人物内心世界的诠释上有独特的优势。它或质朴，或华丽，或写实，或写意，导演可以根据电影的审美意旨去构建空间，令其更好地传达出人物的精神世界。如，片中武大帅的女儿武六，其情感与影片中的空间要素紧密相连。姜文屡次利用狭小的空间来展现武六的细腻、泼辣以及浪漫。武六的初次登场，是在与马走日相遇的火车上，马、武二人因对电影的共同爱好而产生了一丝暧昧的情感。在武大帅家，马走日略施巧计救了项飞田，而在回来的路上，马、武二人共处一车，汽车这一狭小的空间成为二人情感继续发展的纽带。马碍于大男人的情面，始终无法对武说出自己已经摊上命案的事，而两人也在嘻哈之间，给对方留下了不错的印象。在武大帅的结婚之日，武六趁乱将马走日劫走，两人又一次共处在汽车的狭小空间。武六在车上完成了对马走日的表白，虽然是通过与母亲对话的形式完成的，但汽车这一空间，保证了马、武二人基本上是面对面地坐在一起。武六的表白，也使逃跑的二人有了私奔的意味。

最后，影片中的空间也暗示了人与人之间的复杂关系。《一步之遥》中的几个主要人物，其关系随剧情的发展而变化。由于完颜英的死，马走日与项飞田、武七之间的利益关系急剧扭转——由称兄道弟至反目成仇。完颜英的死也促成了马走日的第二段感情。马走日与武六只是点头之交，武六拍摄《项飞田枪毙马走日》后进入这一悬案，拍电影的过程中，武六发现案子另有隐情，直到最后与马走日发展为恋人。同时，借助完颜英的命案，戏子王天王粉墨登场。马走日先是对其警告，随后是大打出手，然后是受制于王天王，以男主角的身份“还原命案”。 可见，这些变化极富戏剧性，充满了荒诞与戏谑的意味。导演通过空间选择与转换，揭示了人物关系的种种变数。

三、《一步之遥》中空间与影片主题的关系

姜文的《一步之遥》中，空间的审美形象是极为突出的。在影片的视觉审美方面有着独特的表现力。空间的审美表现力显然并非仅仅停留在视觉体验上。在表现影片主题上，空间也作为一个重要角色存在着。

首先，对人性阴暗面的展现是影片的主要命题之一。在影片中，利益是决定人与人之间关系的唯一砝码。马走日闯荡大上海，靠的不是什么真材实料，而是人前演技和吹嘘的本事。能将一个普通的交际花选美，上升为花国大选，提升到国际化的层面，并且把一个花国大选吹嘘成“创造历史”，甚至对世界和平都举足轻重的盛会，没有超凡的炒作能力，想要达到这种程度是不可能的。马走日与项飞田在舞台上插科打诨、丑态百出，为的只是给武七洗黑钱。“盛会”背后，他们干着分赃的勾当。影片开头花国大选的奢华盛况，反衬出人性中浮夸、贪婪的一面。马走日一旦卷入命案，平日的好友立刻反目成仇。影片以一组平行蒙太奇，建构了两个不同的空间。一边是马走日逃亡，另一边则是关于命案铺天盖地的传闻、项飞田的飞黄腾达。马走日隐藏在人群中，不断变换地点，他藏头露尾，不敢光明正大地说出真相，不同的黑白画面如同幻灯片一般，拼贴出马走日暗淡落魄的逃亡生涯；而报纸头版则是整页刊登着项飞田指点江山、绝不姑息马走日的呼喊，因为将不能破的命案都归为嫖客杀舞女，项飞田不断高升，成为上海法租界有名的警官。明朗与暗淡，喧嚣与静寂，两个空间的对比，揭示了人性的阴暗。

其次，娱乐批判也是《一步之遥》的重要命题之一。马走日正是通过极尽娱乐之能事，吸引观众去消费，为自己谋取利益。而马走日身陷官司后，则成了众人娱乐的对象。真相是什么大众并不关心，重要的是事件本身能够衍生出多少噱头，能够带给众人多少快感。正是娱乐至上成全了王天王。既不好好演戏，又不好好做人的王天王，靠着娱乐大众一步登天。如，影片借助剧院空间，展现了王天王见风使舵、奴颜婢膝的丑恶嘴脸。剧院中的灯光昏暗，只有王天王所在的舞台灯光明亮，王天王拿着一个完颜英的假人偶，表现丑化马、完颜二人的闹剧。剧院虽然空间宽敞，但人满为患仍使这一空间显得拥挤而吵闹。王天王极尽丑化之能事，而观众则站在道德制高点，痛斥马、完颜二人的同时，享受着审丑的快感。正如尼尔·波兹曼在《娱乐至死》之中所说，社会公共话语逐渐变为脱离语境、肤浅、碎片化，一切公共话语日渐以娱乐的方式出现。[4]影片通过对剧院空间的展现，批判当代社会泛娱乐化的倾向。

综上，《一步之遥》的电影空间有其独特的审美意境。整部影片给人以喧闹、荒诞和戏谑之感，这一基调的形成，与空间所带来的视觉效应有着本质的联系。在人物形象塑造和电影主题的阐释方面，电影空间同样发挥了重要的作用。对于电影观众来说，“看”不仅是一种视觉享受，也是一种认知形式。空间最直接地诉诸人的视觉，对于影片多重审美诉求的实现，是不可或缺的。《一步之遥》正是如此。

[参考文献]

[1] 李显杰.论电影叙事中的画格空间与叙事性[J].华中师范大学学报（哲社版），1994（06）.

[2] 赛人.《一步之遥》：将孤独进行到底[J].电影艺术，2015（01）.

[3] 黄德泉.论电影的叙事空间[J].电影艺术，2005（03）.

[4] 张志华.解析波兹曼的“娱乐至死观”[J].当代电视，2011（06）.

[作者简介] 傅嘉芹（1979—），女，四川成都人，硕士，四川托普信息技术职业学院数字艺术系讲师。主要研究方向：美术教育。