浅谈《孟姜女》“四季体”的创作与演唱

苏 漪

（湖北师范大学音乐学院，湖北 黄石 435000）

浅谈《孟姜女》“四季体”的创作与演唱

苏 漪

（湖北师范大学音乐学院，湖北 黄石 435000）

《孟姜女》是以我国流传已久的爱情故事“孟姜女哭长城”为背景，由王志信在民间小调《孟姜女》的基础上改编而来的现代民族声乐作品。将歌曲原本的“十二月体”重新裁剪成为“四季体”，以四季的变化来展示故事的情节。本文则以四个季节为轴，分别展开阐述了歌曲的曲式和声、人物特点、情感表现及演唱要求。

《孟姜女》；四季体；历史故事；演唱技巧；人物特点

王志信先生1942年生于河北乐亭，是我国当代著名的一级作曲家、指挥家。1985年进入中央歌舞团，1986年担任中央民族乐团合唱队的指挥及艺术指导。王志信先生在从艺的四十余年里创作了大量优秀的音乐作品，上世纪80年代起他与作词家刘麟深入基层，赴各地采风，足迹遍及大江南北为民歌创作累积了丰富的素材，对中国民族声乐演唱产生了较大的影响。王志信先生善用重大现实主义题材来表现爱国主义，他的作品总是能让人感受到强烈的民族责任感和社会责任感。其代表作有《木兰从军》、《昭君出塞》、《孟姜女》、《兰花花》等大型声乐作品。

《孟姜女》是以我国流传已久的爱情故事“孟姜女哭长城”为背景，由王志信先生在民间小调《孟姜女》的基础上改编而来的现代民族声乐作品。将歌曲原本的“十二月体”重新裁剪成为“四季体”，以四季变化来展示故事的情节。本文则以四个季节为轴，分别展开阐述了歌曲的曲式和声、人物特点、情感表现及演唱要求。改编后的《孟姜女》曲调表现形式更多样化既有民族特色的体现又有戏剧效果的成分，在曲式和声、人物特点、情感表现等方面运用了较为独特的手法。

一、音乐题材背景

中国古代四大爱情传奇故事之一——《孟姜女》。最早，它是以口头相传的方式在民间被广为流传。之后，在民间歌曲、说唱音乐、民间戏曲以及民间器乐等多种艺术表演形式中都有所改编体现。在宋元时期，《孟姜女》又发展为民间曲调的小曲形式，被广为传唱。

故事讲述的是主人公孟姜女与新婚丈夫范杞良的凄美爱情故事。孟姜女与范杞良仅仅新婚三天就被迫分离，新婚丈夫被官兵强行押去边境修筑长城。不久之后就因劳苦饥寒而死，尸骨被草草葬的在长城脚下。而此时的孟姜女对丈夫的悲惨遭遇丝毫不知，她将心中的对丈夫思念凝聚在了密密针线上，在寒冬腊月里为丈夫做好棉衣并踏上了万里寻夫之路。跋山涉水苦寻不得，最后听闻自己的丈夫竟早已因为饥寒劳累暴毙身亡。孟姜女顿时痛哭城下，凄惨悲凉的哭声响彻十日不止，最后哭声感动天地城墙轰然倒塌，范杞良的尸骨随之露出。秦王得孟姜女竟将长城哭到，便召见她，却看上她的美色要强行纳为妃子。故事最后孟姜女将丈夫尸骨安葬后在秦王的迫害下于绝望中投海而亡。

这篇故事是通过对孟姜女的感人形象的刻画，从而揭露秦王暴政，不体恤民情，为贫苦百姓增添繁重摇役，最终致使百姓苦不堪言，家破人亡的恶行。孟姜女敢于向封建统治者的无情压迫进行斗争反抗的无畏精神从中得到宣扬歌颂。故事以一对普通夫妻的凄惨命运展现了下层人民的苦难生活，具有极强的感染力和震撼力，从而成为了流传千古的凄美绝唱。

二、创作及演唱

在改编《孟姜女》时，王志信先生虽然融入了许多现代音乐元素和外来的音乐元素，但基于对传统民歌的尊重，从而并没有消减歌曲中的民歌特色和韵味，反而更加突出了这首众所熟知的叙事小调中的悲剧性。我们想要演唱好这首作品，首先要掌握一些中国传统音乐（民歌、戏曲、说唱等）方法的演唱技巧。另外，还需要借鉴结合西洋唱法中深厚的气息基础，以及良好的混合共鸣等演唱技法。以此帮助我们加强声音或宽厚或纤细；时泼辣时娇柔的良好表现力。

与此同时我们要深入到到主人公的内心世界去探寻了解她的情感起伏变化，用真切敏感细腻的情感，满含深情的诠释这个人物形象。即便到了音乐的后半部分，孟姜女的情感虽然激烈悲壮，但也要将这种情绪控制在一定范围之内，感情要含而不露，刚中依然有柔，悲中充满苦怨。这是她的性格和在封建社会的身份地位决定的，所以表现态度上绝不可以将怨恨沁入的一发不可收拾转向刚强和坚硬。

（一）春

歌曲第一段以春为序。开头两句表现出了正月新春，家家相聚团圆的热闹节日气氛。从而与孤独无助的孟姜女形成鲜明对比，更加凸显出故事人物对丈夫满怀思念但却无可奈何的愁苦之情。

《孟姜女》节奏是2/4、3/4、4/4。以二拍切分、十六分音符等切分节奏和顺分节奏为主要节奏型。对演唱节奏速度的精准把握关系影响到整首音乐作品的完美表现。歌曲的第一段基本保留了原本民族徵调式的起承转合结构旋法，并且在此基础上进行了加花装饰。（见谱例1）间奏时跳音的使用一下就将人从新春的喜悦带到了夏夜的冷清。

谱例1

演唱“春”时，四个乐句尾字中“春、盈、城”收音时，舌尖抵住上齿龈。而“聚”吐字的时候要加强母音的控制力，保持口型稳定。为了不影响到字音的清晰，切记不要在字音结束后闭口发音。演唱者演唱时情绪应是委婉哀怨且充满思念的愁苦之情。

王志信先生作曲时给出提示“委婉、哀怨地”，更是让人联想到在新春欢庆的日子里，千家万户都喜乐团圆而孟姜女却孤身一人的凄凉画面。此情此景让她更加思念丈夫心中更是无限哀愁，春的喜与人的愁成为鲜明对比。

（二）夏

“夏夜里银河飞流行，那是牛郎会织女点燃的红灯笼。”是描绘孟姜女只身一人独坐在家门口，抬头望见夜晚天空飞逝流星。联想到牛郎与织女还可以在七夕鹊桥上重逢，可怜自己却与丈夫相聚重逢之日遥不可及。“孟姜女望长空……何日能重逢。”这两句将孟姜女与杞良哥天各一方期盼重逢相会的急切思念之情深刻的表达了出来，直接地点明了“盼夫”的思想主题。

第二段的旋律来自于第一段原始曲调的基础之上发展而来。但旋律的流动性进一步增强，让听众听起来有了耳目一新的感觉。韵致在整体上与之前段落基本相延续。句尾处长拖音的两个小节以哭腔方法演唱，（见谱例2）更加烘托凸显出了孟姜女盼望与丈夫相聚重逢，但无奈于渺茫无期的悲苦之情。间奏选择用紧凑的十六分音符组成，让人联想到时间飞逝，更加突出了孟姜女的焦虑和无奈。

谱例2

演唱“夏”时，间奏使用了跳音，让人的思绪一下从新春瞬间到了夏夜，孟姜女起身移步庭院之中，只身一人独坐在家门口，抬头望见夏夜里天空飞逝流星，想到自己与丈夫重逢之日遥遥无期，心中满是悲伤却又抱有一丝期望，迫切期待这一天的到来。这段旋律演唱时要控制得音色稍微明亮些，速度稍微加快，体现“急切”的心情。

（三）秋

第三段主要是描写孟姜女在寒夜中为远在长城脚下的丈夫缝制棉衣。“线是相思针是情啊，针针线线……伴君行。”孟姜女心中怀揣着对丈夫的思念牵挂，把自己所有的深情思绪用一针一线缝进在棉衣里。这时的情绪已在久日的抑郁、哀苦之中蕴藏积怨起十分真挚、炽烈的感情波澜，已不单单只是思念之情，心中满是对丈夫的担心牵挂，对重逢的迫切期盼，内心十分焦灼。

这是一个哀怨抒情的段落。调式转为D羽清乐调式。旋律上变为四度和五度的跳进发展方式进行。(见谱例3）

谱例3

演唱“秋”时，情绪要饱满且激动。要关注到“针”字是鼻韵音，演唱时要格外在前一句做好打开准备。之后一句演唱时速度要做渐慢处理、而力度则要渐强，使音乐进入到一个小高潮部分。唱到“寒”字，状态要保持兴奋积极，抓住字头。这样“衣”字才能自然的唱出来。

此时歌曲已从万物复苏喜庆的正月新春推进到了万物枯寂的深秋九月重阳，天气由暖变凉，情绪也已经渐渐转至低谷，落叶秋风，曲调满是凄凉。

（四）冬

第四段故事已经推进到数九寒天的严冬。歌词所要表达的是身为生长在在江南的柔弱女子孟姜女，因担忧丈夫不远千里不辞辛苦，独自踏上了为丈夫千里送寒衣的艰难道路。同时，我们也可以从中体会到主人公急切而愁苦的强烈情感，“大雪纷飞”，渲染了恶劣的自然环境，暗示出女子为送寒衣独自奔走千里的艰难困苦和要寻找丈夫的决心，从此也可看出孟姜女是个内心坚韧的女子。在后来知晓自己的丈夫早已饥寒劳累、过世身亡的噩耗后，孟姜女欲哭无泪，发出了“声声血泪声声唤”的悲鸣，最后“哭倒长城八百里，只见白骨漫青山”。试想一个女子历经千辛万苦，怀揣对丈夫的思念以及即将与丈夫重逢的期盼与喜悦，最后得知噩耗的心理变化，这充满浪漫与想象的诗句将夸张与烘托的手法涣然融为一体，把主人公呼天喊地、悲痛欲绝的情感化作了埋藏在心中已久的对封建主义惨暴压迫的控诉。这苦怨强烈地表达出了歌曲的主题思想，将全曲推进到高潮。

第四段，作曲家对我国戏曲板腔紧打慢唱的摇板有所借鉴。这时音乐转为了F徵六声变宫调式，并且再现了之前的节奏。更加深化拓宽了《孟姜女》的主题音乐。（见谱例4）

谱例4

伴奏织体由柱式和弦加八度叠置的跳进，来烘托出激昂的情绪，以此来表现孟姜女艰难寻夫紧张而又急切激烈的场景，促使全曲达到了高潮部分。（见谱例5）

谱例5

情绪激昂，速度急快，而在此段第12小节处，速度又回到了慢速，形成了首尾速度的相互呼应。这种速度上的变化与戏曲中的“散——慢——中——快——散”很接近。（见谱例6）

谱例6

演唱“冬”时，特别注意字头的力度，嘴唇咬紧字头，保证演唱效果有力清晰。后一句演唱到了高音位置的“哭、八”两字时，要在唱出之前做好强大气息的支撑准备。“只见”两字中间有停顿，出现了休止符，我们在演唱时要注意声可断而气不能断。演唱最高音“山”字时要注意加强这个字的力度以及控制延长。演唱者不仅要展现出孟姜女悲痛悲愤、哀怨中夹杂着恨意的情感，还要表达出苦难的老百姓对统治者暴政的反抗与控诉。

此时曲谱上给出“自由的、有力的、悲愤的”情绪提示，刚好体现出寒冬腊月寒冷刺骨孟姜女寻夫心切，最后却得知丈夫早已暴毙身亡的消息，长久以来对丈夫的思念、重逢的期盼全部化为巨大的悲痛，从而彻底爆发出内心长久压抑的凄苦悲愤之情。歌曲《孟姜女》情绪压抑而悲伤，在演唱之前，演唱者需做足准备，有感情的针对歌词进行反复酝酿、念诵。做到“以字行腔”；做到在歌唱前就体会这首歌凄苦、悲愤又不失大气优美的感情。并且在朗诵时应该让自己进入到故事的角色中，将自己想象成故事的主人公，感受其内心的悲伤凄婉煎熬，体会春的哀怨、夏的急切、秋的凄凉、冬的悲愤。

三、结语

改编后的《孟姜女》从“十二月体”改为“四季体”，既浓缩了民歌小调拖沓的长篇幅歌词段落又保留了其民歌特色，不管是歌词曲调上的改编还是旋律速度的保留都使歌曲《孟姜女》的表现力更为丰富。王志信先生以历史故事、民间传说还有神话故事作为创作题材，将人们对旧社会封建统治者的暴政的反抗、对美好生活的向往表达的淋漓尽致，成功的塑造了一个鲜活的中国女性的光辉形象，也使歌曲更加深入人心。■ （指导教师：董丽君）

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[6] 李金丽.王志信艺术歌曲《孟姜女》赏析[J].北方音乐,2010,10.

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