做有“人情味”的纪录片

陈　杨

（泰兴市广播电视台，江苏 泰兴　225400）

做有“人情味”的纪录片

陈杨

（泰兴市广播电视台，江苏 泰兴225400）

本文立足于县市电视台纪录片创作的实际，运用传播学的视角，探讨如何做出有“人情味”的纪录片。笔者认为，纪录片的创作要对采访对象做深入的了解，要有高超的采访技巧，要有留住动人细节的抓拍能力，要有委婉亲和的叙事方式，而这其中“真诚”和“贴近”至关重要。

纪录片；真诚；贴近

传播学认为，电视节目的感染力一般取决于以下几个因素：一是冲突或竞争；二是喜剧性；三是爱、浪漫和性感；四是人情味；五是情感的激发；六是信息；七是重要事件。

就纪录片创作而言，县市电视台与央视和省级卫视相较，在选题、设备、能力、技术等方面相距甚远，但我们也有自己的优势，就是接地气，与我们的创作目标距离更近，更加熟悉。这一地域上的优势使我们在创作纪录片，尤其是社会人文类纪录片时，更具“人情味”。

社会人文类纪录片关注的是社会生活的方方面面，所展现出来的是社会的发展变迁，是人的生存状态、生活际遇、情感故事等。对观众而言，这样的纪录片是在观照他人的生活；对我们而言，则是在做关于“人”的作品。我们通过影像的纪录，去表达对人生存生活的关怀、对人性真善美的讴歌、对真理和自由的不懈追求，这大体可以理解为我们所说的“人情味”。

如何才能做出有“人情味”的纪录片？是对作品对象的深入了解，是高超的采访技巧，是留住动人细节的抓拍能力，是委婉亲和的叙事方式……这其中“真诚”和“贴近”至关重要。

一、真诚更能打动人心

“真情实感”是社会人文类纪录片的灵魂。［1］作为纪录片的创作者，一方面要用真诚去打动被拍摄对象，让他（她）能敞开心扉，尽情地呈现真实的内心世界；另一方面，是要让受众感受到作品和作者内心的真诚，愿意去倾听、去感悟。

真诚对待拍摄对象，这需要尊重、理解和亲近。首先，我们要学会“平视”，而不是“仰视”或者“俯视”，这样才有可能对人物和事件进行冷静客观的分析叙述。其次，我们要学会用“他们”的语言去交流。人和人的亲近一般是从语言的交流开始，操着别人不习惯的腔调，说着别人很难理解的话，这样的交流怎么可能拉近和被拍摄者的距离？他们又怎么可能对你呈现出内心和生活的真实状态呢？我们还应该学会融入他们的生活，让我们更真实、深切地体会被拍摄者的生存、生活状态，更好地理解他们的内心世界。

前央视主持人、记者柴静在采访中就有着高超的语言和沟通技巧，在她的采访中我们常常能感受到真诚的力量。在《双城创伤》中，5名小孩在同一周内先后服毒自杀。家长和老师都无法让孩子们讲真话，他们甚至都不愿意和自己的父母说话，但柴静却轻轻打开了他们的心扉。“客观是对事件中的任何一方都投入其中，有所感受”，“理解的基础是感受。人能感受别人的时候，心就变软了”，一颗因理解而柔软的心充满真诚，这种真诚是她发自内心地对“人”的尊重，这也让她赢得了尊重和信任。这篇作品被很多人认为是央视《新闻调查》的经典之作。

我们常说做纪录片很辛苦，这既有体力、脑力的付出，更重要的是还有内心真诚的付出和坚守。我们必须相信无论我们的拍摄对象是谁，只有用真诚的心去聆听，才可能听到他们内心深处的声音。

2015年下半年，笔者所在的江苏省泰兴广播电视台创作了纪录片《抗战老兵的故事》。在这部纪录片中，老兵们呈现出来的不仅是年轻时冲锋杀敌的豪情，还有老两口相濡以沫的生活、与儿女难以沟通的烦恼、丧偶后对新生活的追求……这就是一群有血有肉、有恨有爱的老人的故事，我们从来没有如此近距离地走进这些老人的生活，从来没有如此真实地听到这些老人内心的声音。其实，纪录片不是简单的“看”与“被看”，更重要的是心灵的对谈。

二、贴近更能激发情感

贴近，首先是地域的贴近。作为县市台纪录片选择扎根本土是比较务实的做法，也可以说是地方台的特色。我们把镜头对准身边的人和事，这会让我们的作品和观众形成互动，建立起一种特殊的亲切感。

泰兴广播电视台今年创作的三集纪录片《老手艺》，就是一部充满浓郁地方特色的作品。该片中看到的是我们熟悉的街头，听到的是土得掉渣的方言，而弹棉花、箍桶、篾匠之类的老手艺，还有几位年事已高的手艺人，还清晰地留在很多人的记忆里。节目播出后就收到了很多观众反馈，说这几部片子把他们带回了从前的岁月，大家有一种意犹未尽的感觉，催促我们再多做一些类似的节目。

贴近还在于情感的共鸣。古人云：感人心者，莫先乎情。可以说，情感是纪录片能否引起观众共鸣的重要因素，也是能否打动人心，能否激发关注的要点，没有情感的作品是没有生命力的。

我们要在创作纪录片的过程中，尽一切可能调动艺术想象，触发创作灵感，通过艺术手段以情感人、以情达意，去震撼观众的心灵。纪录片大师伊文思说过：“优秀的纪录片中必须有一个地方使作者和观众对题材产生共鸣，在这个地方喜与怒、爱和恨，全部交织进去了。”

2015年11月6日，获得“金熊猫”国际纪录片奖最佳短纪录片的《一个女诗人的意外走红》，就是一部以情动人的优秀作品。在观看这部纪录片的过程中，我们始终充满着感动。不仅感动于残疾女诗人余秀华本人，还为她的父母感动。余秀华乐观向上的背后，是她父母巨大的付出。不幸的遭遇、抗争的力量、浓浓的亲情，都在感染我们的情绪，也唤起我们对生命的思考，这就是一部优秀纪录片的魅力。

贴近又在于喜闻乐见的叙事方式。娓娓道来的故事往往最能吸引观众，而纪录片本该就是一个会讲故事的作品。

纪录片不能只记录人和事物的原始面貌，要通过“设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏”［2］等创作手法，来提高作品的故事化。故事化可以着力对人性进行深度挖掘，透过人物言行探究其内心，透过故事反映本质。当然故事化必须以真实性为前提。

目前，不少纪录片导演在学习电影讲故事的技巧，可以说，缺少了故事的纪录片是难以成功的。例如，央视《舌尖上的中国》一直为人们津津乐道。在这部纪录我们说做有“人情味”的纪录片，其实就是要做观众喜欢的，打动人心的纪录片。这要求我们创作者要知人情，懂人情，近人情，然后你才有可能创作出有“人情味”的作品。

片里，我们看到的不仅仅是美食本身，更让我们印象深刻的是自然的馈赠经过捕猎、采掘、加工、制作成食材这一美妙过程中，所呈现出来的人物和他们的故事。该片执行总导演任长箴这样说：“这些美食，对食客来说，是珍馐美味，但对于获取它的人来说，只是劳动对象。我恰恰是在把它当成劳动对象上，花了很多笔墨。因为我的情怀是这样的，我只是想说，它无非是什么，你看到的，是食材跟人有关的故事。”正是基于这样的理念，《舌尖上的中国》除了讲美食，更多的是丰富的人物故事、生活故事，每一个故事都自然而亲切，几乎是出人意料地在美食这一主题上融进了浓得化不开的“人情味”。

［1］ 林姗.浅谈人文社会纪录片的大众化传播［J］.今传媒，2014（9）：95-96.

［2］ 冷冶夫.追求故事化 提高观赏力——第四届《中华荟萃》奖评选综述［J］.山东视听，2005（8）：24-27.

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1674-8883（2016）17-0168-01