电视节目后期制作技术思维和视觉定位探讨

2016-03-02赵丹

西部广播电视 2016年18期

关键词：电视节目定位思维

赵丹

（作者单位：禹州市文化广播影视局）

电视节目后期制作技术思维和视觉定位探讨

赵丹

（作者单位：禹州市文化广播影视局）

作为一项系统性工程，电视节目后期制作与电视节目的所有要素设计及应用息息相关，如画面、音乐、音响和字幕等，如果各个要素无法完美衔接、无法有效配合，将对整个节目的质量造成严重的影响。作为一名后期制作工作人员，应具备全局观念，能够站在节目总体播出效果的角度看待问题，能够对构成节目的所有要素间的相关联系有一个正确的审视，能够做到精心设计，协调统一，只有这样才能确保电视节目的质量。本文主要对电视节目后期制作技术思维的技术性与视觉定位的技巧性进行分析与探讨。

电视节目；后期制作；视觉定位；技术思维

1　电视节目后期制作技术思维的技术性分析

电视节目后期制作是指遵循编导或电视节目剧本等要求，通过艺术处理方式进行前期采录节目素材资料的加工，如编辑组合、片头与片尾制作、字幕叠加、画外音配置等，以此实现预期播出效果。现阶段最常见的后期制作系统主要包含以下几类。

一是线性编辑系统。线性编辑是指编辑的方式为磁带。编辑机、录像机、特技台等为线性编辑的主要构成成分，以上设备利用电缆进行连接。线形编辑模式中，只能按照顺序进行播放与编辑。这种情况下，将导致时间的过度浪费，甚至会严重磨损磁头与素材。即便后期出现了线性数字编辑系统，但模拟信号多带复制环节损失信号的现象仍无法通过0、1代码信号编译方式得以解决，也就是说，此时其依旧为线性状态，无法有效克服播放与编辑顺序不足的问题。

二是非线性编辑系统。非线性编辑系统，是指通过数字存储媒体进行数字视频编辑的数字后期制作系统，其具有较高集成度的特点。

与线形编辑系统相比，非线性编辑系统的主要特征在于传统磁带对电视信号进行记录的编辑方式可由计算机硬盘编辑方式所替代。在硬盘上记录的数组信号的特性为随机存取，完全克服了线性状态下的顺序性。能够不按照制作顺序、长度等进行随意编辑，能够对素材顺序进行改变。非线性编辑系统中，完成整个后期制作工作仅需要录像机（1台）、非线性编辑系统（一套）即可，其工作程序如下。第一，采集素材。利用录像机向硬盘存储数字化后的所需画面、音频等。第二，制作节目。艺术处理采集到硬盘的素材，如剪辑、特技处理和字幕叠加等，以此实现电视节目的完整性。第三，输出节目。电视节目制作完成后，对其进行详细检查，在确保其质量后，即可将播放器输出启动，进行编辑母带的录制。

在网络化的非线性编辑系统内，这种传统非线性编辑模式将得以改善，通过网络技术，能够把电视台数量不等、在不同地方分布的演播室、后期编辑机房、音频制作机房与播出机房等合为一体，真正达到共享全部素材、资料的目的。

2　电视节目后期制作视觉定位的技巧性分析

在电视语言中，其视觉定位与画面息息相关，画面是人们视觉所接触到的唯一元素，其能够让人对这个物质世界进行直观感受。在电视节目后期制作中，为确保视觉定位的正确性、，需充分了解其技巧性，具体如下。

第一，画面剪辑环节，应重视节目内容的准确性与逻辑性。在确保不打乱节目内容内在逻辑的前提下，需对画面的造型因素进行充分思考，如光影变化、色彩过渡、镜头运动等。例如，一档知识类节目，其画面造型艺术性不能太强，如果一味地追求艺术效果，将与节目内容相脱离，如画面选取的表现性镜头、夸张性造型及戏剧化效果过多，则会导致科学性、知识性的缺失。

第二，电视节目蒙太奇结构需与人们对事物认识的普遍规律相符，应从浅到深，从表面到内在，从个别到普遍，一步一步不断深化，在声画形象运动中引导受众实现认识方面的提升。

第三，按照节目内容，合理组合蒙太奇方式，防止不协调、不恰当因素的产生。例如，素材相同，则排列顺序不一样，则表意效果也存在极大差异。在剪辑画面时，严禁出现歧义现象，避免误导观众。

第四，特写镜头的连续使用，对节目内容的难点、疑点与关键点重点突出。作为一种超常视点的景别，特写能够在环境中突显人、物，将强烈刺激人的视觉感官，引起受众的关注，由此可见，其作用就是对事物本质特征的强调、揭示。

第五，画面剪辑艺术性创作。艺术性为电视节目画面剪辑的重要特性，现阶段大多数电视节目，存在诸多不足之处，如粗糙的画面、松散的结构及拖沓的节奏等。为改变该现象，应进一步提升节目制作要求。实时掌握节目关键点的描述，实现方式合理化、画面优美化及节奏最佳化。