穷工极巧，曲尽其妙——古典诗词中的谐音艺术

□湖南省衡东县兴东中学刘彦坤

穷工极巧，曲尽其妙
——古典诗词中的谐音艺术

□湖南省衡东县兴东中学刘彦坤

李商隐的《无题》（相见时难别亦难）一诗，可谓是流传千古，永盛不衰，其中的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”一联更是脍炙人口，妇孺皆知。“丝”字用得极妙，以“丝线”之“丝”谐“相思”之“思”，曲折地表达了主人公对爱情的执着与忠贞，可谓是相思刻骨，生死与共！这种语言艺术就是“谐音”的修辞手段。

“谐音”，用现代修辞学的话说，就是“字、词的音相同或相近”的叫作谐音；这样，利用汉字音同或音近的条件使词语或句子语义双关。刘禹锡在《竹枝词》中写道：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声，东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，诗中以“晴”谐“情”，语义双关，以自然“东边日出西边雨”之景，写男女恋爱相思之情，正是意与字合，涉笔成趣。

“谐音”的修辞艺术，于古典诗歌中随处可见。然究本溯源，这种特殊的修辞手法始于民歌，人们称之为“廋词”，或叫“廋语”。“廋”者，隐藏，藏匿之意也，所以又称之为“隐语”。《国语·晋语》：“有秦客廋词于朝，大夫莫之能对也”。注云：“廋，隐也，谓以隐伏谲诡之言问于朝也。《新五代史·李业传》：“而帝方与业及聂文进，后赞，郭允明等狎呢，多为廋语相戏，鸢纸于宫中”。周密《齐东野语》：“古之所谓瘦词，即今之隐语，而欲所谓谜”。可见，廋词早在先秦就出现了。一开始，它只是作为一种隐语，以作日常之游戏狎玩，后来慢慢被引入诗歌创作之中，以传递一种复杂曲折的感情。“廋词”亦即“谐音”的修辞手法在具体运用上，有两种不同的形式。一是同音不同字的谐音；一是同字不同义的转义。这其实都是利用汉字具有形、音、义相结合的特点。可以说，只有汉语中才能有这样的修辞手法，世界任何一种语言都不可能产生。真可谓是耸壑凌霄，独占风流。

汉字是音、形、义三者结合的文字，所以，其中有许多音词而字不同，或字同而义不同的字，诗人就是利用这种特点，巧妙地用于诗歌创作之中，从而产生一种特殊的艺术效果。南朝民歌《子夜歌》：“我念欢的的，子行由豫情。雾露隐芙蓉，见莲不分明”。这首诗写的是青年女子对自己情郎用情不坚的不满。她认为自己对情郎的用情专一，且态度明朗，而对方呢？却总是犹豫不决，令人捉摸不定。他的爱就像雾露中的荷花，朦胧迷茫，令人看不真切。诗中“芙蓉”是“夫容”的谐音，“莲”是“怜”的谐音。前者指情郎，后者指情郎对自己的爱。这种巧妙的双关，使诗歌抒情委婉含蓄，显示了诗人丰富的想象力。

谐音的另一种情况是利用汉字多义的特点，用一个词的甲义来表现乙义，表层意义是“此”，而深层意义却在“彼”，这样也使诗歌产生意想不到的艺术效果。南朝民歌的《子夜歌》：“始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。”这同样是一曲爱情的悲歌，前二句以直白的方式表达了女子对自己情郎的疾的爱恋。最后二句表现手法转为含蓄，“丝”谐“思”，“匹”谐匹配之“匹”。没有料到女子初恋旋即失恋，理丝入残机，怎么也不能织出整匹的绢；女子考虑自己失恋的缘由，可真是百感交集，难以理顺的复杂情思，最终只能接受这残酷的现实：不能成“匹”。伤心悲切，但也不乏清醒与冷静。

南朝另一首民歌《读曲歌》：“种莲长江边，藕生黄蘖浦。必得莲子时，流连经辛苦”。诗写一对男女情人艰难曲折的爱情经历，诗中“莲”为“怜”的谐音，“藕”乃“偶”的谐音，“浦”为“苦”的谐音，而“苦”，于字面上是黄蘖味苦，实际上隐指相思之苦。一首小诗，就有了如此多的谐音双关，实在是令人叹为观止。这样一首小诗，运用了谐音双关语，显得是如此的委婉含蓄，活泼机趣，写得真妙。

由上诗还可以看到，谐音的二种手段，大多数是同时使用的，既有音同的相谐，又有义异的转换。同时使用，使诗歌更具情趣，更加含蓄蕴藉，尽得风流，收到极佳的艺术效果。