简述京剧腔体与常用板式

王世萍

（安徽省徽京剧院 安徽 合肥 230041）

简述京剧腔体与常用板式

王世萍

（安徽省徽京剧院 安徽 合肥 230041）

京剧的唱腔是塑造人物形象的主要艺术手段，它是由不同类型的声腔和板式，结合人物性格，戏剧冲突，唱词内容和流派特点来设计的。京剧的腔体主要分西皮、二黄两大腔系，合称皮黄腔。板式颇多，一段唱腔运用什么板式或几种板式，是根据剧情发展和人物感情变化及唱词内容等设计的，是一种综合运用。

京剧；腔体；板式

京剧是我国的国粹，是我国民族文化中戏曲之代表剧种，在两百多年的历史发展中博采众长，推陈出新，逐步形成了自己独特的唱腔体系和比较完整的行当唱腔，以及流派风格演唱，京剧的唱腔是塑造人物形象的主要艺术手段，它是由不同类型的声腔和板式，结合人物性格、戏剧冲突、唱词内容和流派特点来设计的。

京剧的腔体主要分西皮和二黄两大腔系，合称为皮黄腔。其他还有部分唢呐二黄，吹腔类的曲调，这类腔体与皮黄最显著的区别，一是伴奏主件不同，主要是用唢呐或笛子为主件伴奏；二是很少大段的跟腔，常用一些固定的曲牌吹奏。而皮黄腔是用京胡为主件伴奏，是唱腔的主旋律，是体现剧情表达人物情感的主要手段。皮黄腔系比较复杂，除了有西皮和二黄，还有反西皮和反二黄，它们是西皮和二黄的反调。这几大声腔在京剧唱腔中的表现形式和风格各具特色，分别体现在对人物思想感情的表达、旋律进行的方式、起唱的节拍、旋律的主干音、上下句落音，以及京剧音乐的定调定弦、唱腔过门等伴奏技法方面的不同。但这些声腔也有共同点，就是都用一些相同的板式，主要体现在有原板、慢板、导板、摇板、散板等板式。

一、京剧腔体

（一）西皮曲调。西皮善于表达喜悦欢快或者慷慨激昂的人物感情，也有用在叙事、对话等场面，唱腔一般眼上开唱，落腔常在板上，偶尔落腔也会在眼上，如西皮原板。反西皮是西皮移四度派生出来的，它在旋律的行进时是有所变化的。与西皮腔相同的是演奏者仍用西皮把位演奏，但在唱腔的设计、表达人物的情感、上下句的落音上都是有所不同的，反西皮曲调唱腔设计较低沉，旋律迂回起伏，常用于表现人物哀思、悲愤的情感。

同属西皮系里的腔调还有南梆子、西皮娃娃调，它们也是皮黄腔系里独树一帜的。南梆子的腔调既能明快秀丽又可以委蜿缠绵，能表达欣悦的情怀与感叹的情调。如京剧《霸王别姬》南梆子“看大王在帐中和衣睡稳”和《春闺梦》里“被纠缠”的南梆子唱腔。虽然都是南梆子但所表达的人物情感和情境完全不同，这也是京剧唱腔的丰富所在。娃娃调的腔调是根据小生行当设计的，根据嗓音条件调门颇高，多由小生演唱，少数根据剧情的需要也有老生和旦角演唱。此曲调高昂挺拔，善于表达人物内心波澜起伏、慷慨激越的心情。尤其是旦角女扮男装时常会运用娃娃调来设计唱腔，新颖独特且恰到好处，如京剧《大英杰烈》《谢瑶环》里的旦角娃娃调唱腔。

（二）二黄曲调。此曲调较深沉、浑厚、舒展流畅。善于表达沉思、怀念或者慷慨壮烈的感情，多用于抒情、伤感的场面。唱腔设计一般在板上起唱，落腔大部分落在板上，也有少部分落在眼上的。如京剧《洪洋洞》里的二黄原板、慢板、快三眼选段。反二黄是二黄移四度派生出来的，虽然是派生出来的，但它的旋律行进和落音方面与二黄截然不同，有自己的变化和发展。首先京剧音乐定弦定调就不同，反二黄京胡伴奏用“15”弦演奏，它的音域范围比二黄要宽广。它的腔调更加委婉曲折、激越昂扬，善于抒发情感，表达悲愤的心情，多用在悲壮、凄凉、愤慨的场面，唱腔设计常是板起板落。如京剧《女起解》里的反二黄慢板唱腔。

同属二黄腔系的还有四平调腔体和汉调腔体，四平调还派生出反四平调，它们的曲调和节奏都比较平稳流畅，开阔舒展，可以表达喜悦、惆怅、伤感等不同情绪。如京剧《贵妃醉酒》《红娘》里的四平调与反四平调的唱腔。汉调也派生出反汉调，它们的曲调一般唱腔紧凑、叙说性强，唱词较多，音乐过门较短，一般根据剧情需要具有一定的叙说性。如《赵氏孤儿》里的“我魏绛”唱段。与反二黄相关联的还有高拨子唱腔，高拨子的声调激越、粗犷，常用于表现人物急切和焦虑的情绪。如《徐策跑城》里的高拨子唱腔。以上腔体都有自己独特的程式，既有相通之处又风格迥异，才使得京剧的唱腔丰富多彩、优美动听流传至今。

二、京剧板式

京剧的唱腔属于板腔体，所谓板眼板式就是节拍、节奏、速度变化的各种组合形式，一段唱腔运用什么板式和几种板式是根据剧情发展和人物感情变化及唱词内容等设计的，是一种综合运用。板表示强拍，眼表示弱拍或者次强拍。京剧板式颇多，在这里对常用的板式做如下简述。

（一）原板。它节奏适中，旋律朴素，一般拖腔不长，是各种板式的基础，节拍是2/4拍一板一眼，用于叙事写景。如西皮原板、二黄原板、反二黄原板。还有一种快原板，顾名思义它的唱腔速度明显加快，其他节拍板眼与原板相同，拖腔更简单，一般人物内心思绪激动、焦灼时运用。

（二）慢板。它是在原板的基础上速度变慢，旋律扩展形成的，是4/4拍一板三眼，唱腔迂回婉转有长的

拖腔，用于细致刻画人物的多种思想感情。如二黄慢板、西皮慢板、反二黄慢板。当唱腔速度加快，旋律紧缩简化时，就有了快三眼和中三眼，它们也是4/4拍一板三眼节奏，但唱词会较多，听起来简洁明快。如西皮三眼、二黄快三眼、中三眼等。

（三）导板。它是一段唱腔的第一句，作为先导，旋律高亢昂扬，回旋起伏，节奏拖腔自由，表达奔放的情怀。如二黄导板、反二黄导板、西皮导板等。还有一种小导板，也属导板类，特点是过门较短，分句之间紧凑没有很长的拖腔。如西皮小导板、二黄小导板等。

（四）回龙。它是接导板的一个下句，也是导板的延伸和补充，板式是上板的，一般2/4拍一板一眼。过门短、句尾常有一拖腔，起承上启下的作用，与导板结合在一起运用。

（五）二六。曲凋较原板简化，中间没有大过门，旋律起伏大，速度根据剧情需要有快有慢，大部分都是2/4拍一板一眼。如西皮二六、二黄二六等。

（六）流水。字多腔少，句间紧凑，曲调流畅刚健，行云流水一般，用于叙事、对话均可。1/4拍节奏速度中速或中快，有板无眼。如西皮流水等。

（七）快板。曲调近似流水板，唱腔更加刚劲有力，犹如波涛汹涌一泻千里，速度较快或特快，1/4拍节奏，有板无眼。如西皮快板。

（八）跺板。它是有跺字句组成的板式，节奏紧密规整，旋律顿挫有力，环环相扣，层层推进，用来表现人物激动的情的唱腔之中，为加强唱腔节奏突出人物内心而设计的。

（九）散板。曲调没有固定的节拍形式，曲谱中常无小节线。虽不受节拍的约束但也有一定的规律与节奏，它是散拉散唱的形式，运用灵活自由，可以独自成段也可接唱段末尾，又称“叫散”，根据剧情需要速度可快可慢，是人物内心情感的最直接表达方式。如二黄散板、反二黄散板、西皮散板、反西皮散板等。

（十）摇板。唱腔跟散板相似，区别在于摇板唱腔是有节奏的，在相对自由的同时又有固定的节奏，它的伴奏与散板截然不同，属于“紧拉慢唱”形式，京胡伴奏紧凑急促，过门会融在唱腔里，腔音超前伴音跟上，尾音延长时过门要补上，运用起来也是灵活多变，结尾往往与散板结合起来运用。如二黄摇板、拨子摇板、西皮摇板等。

以上是常见的一些板式，除此还有碰板、吟板、滚板、哭板、顶板等，新编剧中还出现一些新创的板式与节拍，如排板、宽板等。

三、结语

正是这些主要腔体和板式的综合运用，构架出了京剧的主要唱腔形态，我们在学习唱腔的同时感受到了京剧的无穷魅力与博大精深。京剧舞台上呈现出的是“唱、念、做、打、舞”全方位的艺术，唱腔作为京剧的主要表达方式需要大家共同整理研究，愿京剧这一民族瑰宝能够继续发扬光大，源远流长！

J821

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1007-0125(2016)12-0041-02