再生旧家具的原则与方法探究

张光珠

(江南大学，江苏 无锡 214000)



再生旧家具的原则与方法探究

张光珠

(江南大学，江苏 无锡 214000)

随着时代的进步和发展，人们生活水平的提高，作为人们日常生活中必不可少的家具，其不断的更新换代是不可避免的，各种废旧家具的总量在不断攀升，其中木质家具约占60%，有关资料显示，我国的木材资源以每年平均10%-20%的速度递减，我国的进口木材量速度却急剧递增。由此可见，如何处理丢弃的废旧家具使之得到重新再利用成为摆在人们面前的一个问题。研究日用旧家具再生设计的原则与方法，分析其材料形态、结构功能，探讨其艺术表现的可行性。日用旧家具的再生设计研究唤醒人们对于旧家具可持续再利用的认识，实现资源再利用。

再生设计原则；再生设计方法；资源再利用

1 研究背景

随着产业结构的调整和人类对大自然认识的日益深化，掀起了一股“绿色浪潮”，在这股浪潮的冲击下，国家、企业、消费者对产品的环境因素有了非常深刻的认识。这样的背景下，再生设计、为了环境的设计应运而生，并取得了一定的成效。设计师可以说是社会的造物者，影响着人们的生活和生存方式。再生设计不仅是一个“变废为宝”的公益性活动，更是设计者从设计角度出发，思考现代生活以及如何利用现存资源为人们创造出更好生活环境的过程，是一种应对当今社会问题的设计反思。

家具作为一种大众化的产品，其造型形式容易被公众理解，所以国内外许多设计师通过对废旧构件的重新组合利用，使大量的再生家具出现在了我们的眼前。他们以再生家具为媒介来表达其对社会的思考。设计师通过丰富的家具设计与实践，发现再生家具设计作为一种“变废为宝”绿色设计的同时，其身后有着更为深层、理性的哲学思想。对再生家具需要有进一步真正的认识，更加系统的对再生家具设计的理论进行研究和分析。

1.1 再生设计

“Regenerative Design”再生设计的核心内涵可以分为两方面来理解:一是对现存可用物品的再次设计，就如改良设计、改进设计等，通过对技术、材料、艺术、情感等深入提高，来提升产品的社会价值和经济价值；二是对现存废旧物品的再次设计，这个层面上的再生设计是指“生态学”趋向的设计，以生态设计、绿色设计、可持续性设计为出发点，但是与传统的生态设计相比，在这个层面出发的“再生设计”不仅看重的是生态的设计理念，也是一种作为设计思想表达的媒介物，用以传达精神信息和文化内涵。

“可再生设计”是针对一些废弃物，利用设计手段，把其重新利用起来再次投入使用的一种设计。他的目的是通过设计实现废弃物的再利用，减少垃圾处理量。到目前为止，还没有哪一本书明确的定义“可再生设计”这个概念。但毫无疑问的是可再生设计是基于绿色设计的基础上发展起来的一种设计理念，它已经构成绿色设计的一项重要内容。

2 日用旧家具再生设计的原则

美的事物总是能得到人们的青睐，有用之物是不会被人所丢弃重要原因。日用旧家具想再次获得人们的关注，再生设计时遵循形式美和功能性相结合，使其转化为具有形式美和功能性相结合的产物无疑是最有效的方法。

形式美规律是任何艺术表现形式中的一个普遍原则，是前人通过长期的艺术设计实践活动和概括出来的一条有秩序美感的方法，在日用旧家具的再生设计中应根据家具的使用目的、材料、结构和不同的加工方法，有针对性地按照形式美法则，科学地应用到日用旧家具的再生设计中，充分体现一种艺术美感。具体体现在以下几个方面：

2.1 变化统一原则

变化是在整体统一的基础上，求得部分的差异，任何设计在造型形态上都要力求有变化，如果没有变化就会使产品显得单调乏味，不能在人心理上产生共鸣。

统一是指家具各部分之间要按照一定的规律、有机地把各部分趋向一致，形成一定的秩序性。家具应根据使用功能、使用要求及材料结构的不同，形成多样性。形态造型变化多了，如果不作有规律的统一调整，就会使家具造型没有整体感、杂乱，从而导致部分与部分的不协调。统一应该从以下方面来考虑：

形的统一：家具造型每一部分在再生设计中力求接近。

线的统一：对旧家具进行再生设计时，家具线型的使用，要以一种直线或曲线为主。

色彩统一：对一类旧家具而言，色相及明度区别不宜过大，趋于相近较为适宜。

总的来说，在日用旧家具再生设计中要在变化中求统一，在统一中求变化，使日用旧家具的再生设计更趋严谨、整齐、富有规律性。

2.2 对比原则

对比是事物与事物之间的差异性，在日用旧家具的再生设计当中这种原则体现在体块大小的对比、色彩明度的对比、材料质感的对比所呈现出来的不一致性。对比的结果使两种形态相互作用、彼此衬托，各自显示出各自的特点，运用对比可使日用旧家具的再生造型具有更强烈的装饰效果。这些对比分别体现在大小、形状、质感以及色彩的对比中。日用旧家具的再生设计中，会出现面积大小不同的对比形式，以此来丰富形体，小的块体衬托大的块体，形成大小的对比，以此来突出重点，使整体富于变化；直线、平面和长方体是家具造型中常用的基本形状，而弧线、曲线、圆等在家具造型中也常出现，运用到日用旧家具的再生设计当中，直线和长方体来设计家具造型，容易取得协调的效果，但会使家具显得单调乏味，设计中若将直线、长方形、平面与曲线、弧线形、圆形结合运用，就会打破直线形的单调感，使日用旧家具的再生显得生动活泼；家具设计中可运用的材料种类较多，使用不同材料设计家具常给人不同的感受，木质材料有自然纹理，金属材料坚硬有光泽，玻璃材料具有通透性，织物材料柔软度高等，在日用旧家具的再生设计中，合理地运用不同质感材料的材质，是一种有效方法，如一件家具中运用不同软硬、不同粗细、有光与无光质地的对比，可以丰富日用旧家具的艺术造型语言，增加旧家具再生设计的造型美感；色彩对比是指颜色明度和色相的对比，明度对比是一种颜色的深浅搭配，色相对比是两种互补色的对比，如暖色与冷色的色彩运用，旧家具的色彩比较单一，缺少装饰性，而现代家具非常注重色彩的对比应用，在一组家具中常常出现2～3种颜色，可使家具看起来既有对比又协调，在日用旧家具的再生设计中，可合理的运用色彩的对比对旧家具进行再生改造，达到活跃氛围的作用。

2.3 比例尺度原则

比例属于数学上的概念，它是指形态、大小之间的数量关系。自然中万物都有各自的形态、特征，并具有一定的比例关系。而家具比例在日用旧家具再生设计中的表现根据家具使用功能的需要，由设计者来确定具体形态之间的比例关系。比例是日用旧家具再生设计中重要的一环，比例不当，就会使家具失去美感。

日用旧家具再生设计造型整体的比例关系，也就是长宽高之间的比例关系。家具造型整体的比例要符合人体尺度和使用功能的要求。如家具的高度要以人们取放东西便利为前提，高和宽的比例要符合人们视觉上的审美要求。

日用旧家具再生设计整体与局部的比例关系，局部与局部之间的比例关系。在旧家具再生设计中，除了把握家具整体比例关系之外，还要考虑家具各部分与整体之间的关系，部分与部分之间的关系，合理规划划分部分形态会获得较好的比例效果。

总的来说，家具的比例设计，首先要在满足服务功能的前提下，按照形式美的要求，进行科学的划分。前人在长期的实践中摸索出若干长方形美的数学比例关系，即黄金矩形长边与短边之比，运用数学中等比矩形、等差矩形和倍数分割的方法，进行比例的设计，达到视觉上的美感。

尺度是相比较而来的，单一的造型不存在尺度关系，当一种形态与另一种形态相联系时，才能产生尺度。日用旧家具再生设计中的尺度就是要根据人体尺寸和使用要求，形成的特定尺寸关系。家具中的比例是通过尺度体现出来的。为得到合理的尺度，在进行旧家具再生设计时，不仅要从家具家具功能要求考虑，使家具造型尺寸合理，还应考虑与人们工作和休息相适应的各类家具形式和尺寸。如椅子的高度、柜子的进深等是否与人的身体尺寸相适应，需从审美的角度考虑，以获得家具与家具，家具与物、家具与人及室内空间的尺度关系。

3 日用旧家具再生设计的方法

除了以上所述的再生设计原则，根据材料的选择、结构的重组、人机工程学以及功能的实用性，对于日用旧家具的再生设计可以采用多种方法，例如表面修复方式、更换利用方式、组合利用方式等，而本文通过家具的创新思维方法对日用旧家具的再生设计方法展开探讨。

3.1 形象思维方法

形象思维是不脱离具体的形象，通过联想、想象、幻想，伴随着强烈的感情、鲜明的态度，运用集中概括的方法而进行的一种思维形式。其认识过程为“感觉和知觉的摄取—有意识地与其他事物结合—重新排列、组合、筛选—产生新的形象”。形象思维将现实生活中的事物形态进行简单的分析、归纳，与日用旧家具的再生设计相融合，重新对旧家具的形态进行构思，通过再生设计实现家具的基本功能与要求。

3.2 抽象思维方法

抽象思维又称逻辑思维，是热是过程中反映事物共同属性和本质属性的概念作为基本思维形式，即在概念的基础上进行判断、推理、反映现实的一种思维形式。其认识过程为“感性个别—理性一般—理性个别”。在家具设计中，抽象思维方法用概念来代表现实的事物，而不是像形象思维方法那样用感知的图画来代表现实的事物，将其运用到日用旧家具的再生设计中也是如此，对旧家具进行观察，通过分析、综合、归纳、演绎的方法来形成概念并设计出相应的产品。

3.3 灵感思维方法

灵感是人们借助于直觉启示，面对突如其来的事物时最快的一种领悟或理解。把潜在意识里储存的关于某事物的信息，在需要解决某个问题时，以适当的形式反映出来。虽然灵感具有不确定性，但是灵感产生的条件是确定的，如自身的智力水平、长期的知识积累、和谐的eai jie环境、良好的精神状态等。灵感思维的表现过程为“准备—潜伏—顿悟—体现”。虽然灵感稍纵即逝，但有时是设计师创作的重要源泉，纪录灵感也应该是设计师必备的习惯。对日用旧家具再生设计的灵感不会凭空产生，是经过视觉、听觉等外界的刺激，在一瞬间产生的或者是第一印象带来的感觉，是一种不加论证的判断力，是思想的一种自由创造。虽然灵感不能最直接地让设计师设计出产品，但是灵感引申出的一系列想法是对日用旧家具再生设计中的宝贵财富。

3.4 逆向思维方法

逆向思维也叫求异思维，是把思维方向逆转，对似乎已经成为定论的事物或观点反过来思考的一种思维方式，从事物的相反面进行深入的探索，寻求解决问题的办法。

4 结语

旧家具再生设计的研究不再是一种单纯的对日用旧家具外在形式上的结构复制重组，而是致力于从深层次上探索再生设计与可持续发展之间的关系，分析其再生设计原则与方法，注重其再生设计的形式美与功能性，实现人们的审美需求和对于使用物实际功能的需求，通过再生设计赋予旧家具新的生命与使用价值，综合利用日用旧家具，减少对可再生资源的浪费以及对环境的影响。

[1] 主云龙.家具设计.北京：人民邮电出版社，2015.9

[2] 牟跃.家具创意设计.北京：知识产权出版社，2012.6

[3] 张求慧,钱桦.家具材料学.北京：中国林业出版社，2013.1

张光珠，女，汉族，河南人，江南大学硕士研究生，研究方向：日用旧家具的再生设计。

G633.8

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1671-1602(2016)20-0081-02