昭君怨

杨蓉

〔宋〕杨万里

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。 却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

（《诚斋集》）

【品读】

“午梦扁舟花底”，此词开篇头一句，就是一幅引人入胜的好看图画：花荫、小舟、眠人，若作成淡彩水墨，清清丽丽，甚有意味；烟水迷离、暗香氤氲、舟子悠荡，人若入此“画”中，不斟不酌，亦非醉了不可。如此如诗如画、令人如痴如醉的静境，“扑棱棱、扑棱棱（猜想）”，突被一阵急雨敲篷之声给击破。“画”中的人倦倦的，从睡梦中醒来……

“却是池荷跳雨”之“却是”二字，用得极好，转得很急，也具足悬念与玄机，不但叫读词的人心生好奇，似就连作者也纳闷，也作丈二和尚之态：他被雨打船篷之声惊醒，揉揉惺忪睡眼，才发觉，自己身在自家的床头，先前的那番美景美境，原来不过一场梦而已。遂起身倚门望去，那睡梦中听到的“扑棱”“扑棱”之声，原来是雨滴敲击荷叶发出的。雨滴敲击荷叶，到底是不是“扑棱棱”？或者是别的什么声？作者没说，只拣用了“池荷跳雨”四字。这四个字用得要多传神有多传神，是“却是”之好后的更好。能写出这样四个字的，若非有真实的生活體验，真实的眼见，是万万不能的。同样是荷叶，若是濛濛细雨落其上，也会聚集起水珠珠来，但那样的水珠珠，该是平静的，最多也就是在叶上颤颤而已；而若是急雨打其上，那水珠子就必得上蹿下跳、猴急猴急的。而且，边跳，边散，边聚。叶心如掌，兜收着那些散散的雨珠子，时久一些，可不就聚作一团，亮晶晶的，活脱如个“水银窝”。再有碧绿叶色作底，自上而下瞧去，自然“泻”着“清波”了。

杨诚斋（杨万里号诚斋），与陆游、尤袤、范成大并称“南宋四大家”。他的作品，不同于其他几位，似多绕开家国仇恨、民情疾苦，转而描绘一些自然景物。隐约记得大学者钱锺书先生于《宋诗选注》里讲过一段话，大致意思是说，一些后世的诗人，多受先辈作家言情或写景的好句子影响，遂心眼有失天真，与事物接触得不亲切，下笔就多刻板、落套、公式化，其仿佛是挂上口罩闻东西，戴上手套摸东西一样；而杨诚斋不同，“不让活泼泼的事物做死书的牺牲品”，他“把多看了古书而在眼睛上长的那层膜刮掉，用敏捷灵巧的手法，描写了形形色色从没描写过以及很难描写的景象，因此姜夔称赞他说：‘处处山川怕见君。”对于钱先生此一点看法，词中那句“池荷跳雨”，就是最最有力的佐证。

杨诚斋似惯写荷事。那首极有名气、人皆可诵的即景《小池》：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”读来就很清新，很爽丽，也直白易懂。尤其那朵嫣粉隐然、含苞欲放、绿茎袅擎着一只蜻蜓的尖尖小荷，摇曳着三分娇俏、七分羞涩，真是可爱得要死。

杨诚斋咏荷，逼真，可爱；咏兰，逼真，可喜，也传神：“雪径偷开浅碧花，冰根乱吐小红芽。生无桃李春风面，名在山林处土家……”养过兰花的人大抵知道，此一句“雪径偷开碧浅花，冰根乱吐小红芽”，写得是如何的好。

“池荷跳雨”也罢，“小荷才露尖尖角”也罢，或者“雪径偷开浅碧花，冰根乱吐小红芽”也好。总之，能够如此细致、如此贴切、如此有情地观察事物动态，体悟时令变迁的人，想来，定是个十分热爱生活的人。

实际中，由于长期被贬，得不到朝廷的倚重，杨诚斋六十几岁便愤而辞官，归隐于乡了。有一次，他正在家中用晚饭，忽有只沙鸥飞来落在院外的树上。他是个万物皆可入诗的人，见之便作《昭君怨·赋松上鸥》曰：“偶听松梢扑鹿，知是沙鸥来宿。稚子莫喧哗，恐惊他。”你瞧，他是多有意思一个人，老了老了，却俨然还是个孩子，见鸟落树枝，好奇又怜惜，居然不让孩子们出声，怕惊吓到它。可惜的是，这只沙鸥只在树上停了停，“俄顷忽然飞去，飞去不知何处”了。

俄顷飞去的沙鸥，连同他笔下那些个意趣十足的荷事，隔着近千年的光阴，总令人不定时地想起，挂念。