探讨歌曲创作中歌词与曲调的关系

解 荒

（辽宁省丹东市歌舞团，辽宁 丹东 118000）



探讨歌曲创作中歌词与曲调的关系

解 荒

（辽宁省丹东市歌舞团，辽宁 丹东 118000）

【摘要】歌曲是一门音乐和诗歌结合的艺术，歌曲中的“歌”占据了主要位置，我们可以认为歌就是能够歌唱出来的诗歌，因此好的歌词也是一首好诗，不仅有音乐的律动感还要有诗的意境，能够体现出高品位。我们可以说一首好的歌是一首诗，但是一首好诗并不一定是一首好歌，歌词具备歌唱性，如果将歌词强行附加在音乐上就会影响歌词的品格和作用。本文讲究歌曲创作中歌词和曲调的关系展开探讨。

【关键词】歌曲创作；歌词；曲调

引言

良好的歌曲创作实际上是音乐形象和文学形象也就是曲和词的恰当结合，我们依靠听觉进行音乐审美，依靠视觉进行文学形象审美，但是需要一个恰当的媒介来转化听觉审美和视觉审美。列夫·托尔斯泰认为：体验情感的传导就是音乐和文学的共振点或者说是媒介。歌词能够服务于音乐，是一种具备音乐特质的文学，能够起到开启音乐灵感、决定旋律的重要作用。

一、词风决定曲风

歌词的风格和内容就是我们所说的曲风，词风包含地域和民族风格，词风决定了曲风，词风风格不同，曲调风格也不尽相同。举例来说，诸如《我的中国心》等歌曲的歌词是抒发情怀的，因此适用于抒情曲风；《歌唱祖国》等歌曲则要用庄严崇高的曲风；《青藏高原》等歌曲则要用青藏本地的民族曲风；对于《北京情思大碗茶》之类具备戏曲风格的歌词，曲调要有“京味儿”。词风划分的种类很多，因此对于词风要做到准确把握，就必须认真分析，根据曲调的不同搭配恰当的词风和歌词。例如孙洪斌、柴永柏作词的《羊角花开》，我们知道羊角花代表了羌族的美得风格，《羊角花开》歌词朴实简洁，体现出羌族人民在艰苦的生活条件下依然乐观和自信。这首歌的词风具备很强的民族性，歌词中包含了大量的羌族民族元素，歌曲活跃简洁，地域性较强，副歌进一步深化了主题，整首歌曲质朴清新，民族风格浓郁。

二、词情决定曲情

每一首歌的歌词都有感情基调，这种感情基调是词作者对歌曲的理解和自己感情与歌曲的融合，我们所说的词情就是这种情调，歌词的情调包括表达情感的方式、表达情感的力度和表达情感的类型，歌词的情调对曲调有重要影响，也就是说词的情感会让曲调产生变化。一孙洪斌作词的《蓝色深情》为例，这首歌作者看到一幅画产生灵感创作的，因此具备极强的画面感，吟诵歌词能够感受到歌曲蕴含的深刻、深沉和博大的内涵，我们也可以感受到这首歌的曲调，由上而下的旋律线非常优美，一波三折的高潮让我们感受到喷涌而出的情感，有着制高点的结尾深深打动着我们的情感聚焦点，整首歌荡气回肠，情感深刻。

三、词段和曲式的对应

词段也就是歌词段式，词段决定了曲式，词作家和曲作家配合形成一些基本的段式，如一段式、两段式和多段式等。对于一段式，歌词可以分节也可以是单节的，现在多用分节，分节歌词歌词的旋律相同，并且每段的语汇和句式都要求是对应的，例如四川民歌《太阳出来喜洋洋》就是一段式歌词的典型代表；对于二段式歌词，两段歌词情绪不同，两段式歌词也有两种形式，一种是主歌副歌两段式，还有一种是单纯的二段式，例如乔羽作词的《我的祖国》就是单纯的二段式歌词，而罗大佑作词的《东方之珠》则是分为主副歌的二段式歌词，主歌是用来描写内容而副歌则是用来深化和升华主题的；对于三段式歌词，也有两种不同的形式，一种是ABC形式，另一种则是ABA形式。如焦平作词的《唱支山歌给党听》就是典型的ABA形式，而张黎作词的《篱笆墙的影子》则是典型的ABC形式。在具体的歌曲中，三段式是由三个乐段组成的；对于多段式歌词，一般有三个或者以上的歌词段落，这种歌词段式应用的并不普及。不同的歌词段式对应不同的作品形式和作品内容，需要根据具体情况决定。

四、语调与音调的对应

歌词的曲调靠人们的声调得以表达，同时又能够通过听觉被人们感受，因此我们能够将音乐和歌词结合在一起，将音流和语流结合在一起可以表达人的情感，人们听到后能够激发自己的情感，这是歌词和音乐结合的基础。例如孙洪斌作曲、黄小名作词的《不能忘却的记忆》，这首歌属于叙事性作品，曲调是比较深沉和凝重的，在吟诵歌词时要按照语调来安排曲调节奏，歌词中“我想起了许多悲壮的故事”表达出人物跌宕起伏的情感，音调跨度较大，也表示出人物内心的思想变化，其中出现的休止符表达出人物心情的沉重。

五、歌曲创作中的词曲结合

对于歌曲的创作，大部分作曲家都认为声调和曲调应该相吻合，实际上就是我们所说的“字正”，在声调中高的音调对应谱子中相对高的音，二声调中低的音调对应谱子中相对低的音。歌词的声调决定这旋律的高低起伏，可以看到，在很多当代优秀歌曲中，曲调和声调都能够得到完美的结合，这种结合是体现出歌曲的美感和诗意的重要基础，也是听众理解歌曲的重要因素。赵元任先生是我国著名的语言学家，同时他也是一位著名的曲作家。赵元任先生创作的作品中就体现出语言、语音和音调的结合，赵元任先生在艺术歌曲创作领域为我国做出了重大的贡献。赵元任先生对曲调和歌词的理解可以体现在“平低仄高”这个词中。例如在赵元任先生所著的《小诗》中，就鲜明的体现出平低仄高的创作理念。

赵元任先生并不拘泥于传统的歌词和曲调的关系，在作曲中也出过平高仄低的现象，我们知道，声乐创作虽然要与声调的跌宕起伏相符，但这并不是绝对的，应该根据实际情况灵活变化。歌曲并不是音乐和歌词的简单结合，而是一种融合，是一种艺术的升华，歌词如果没有恰当的音乐结合，就很难有较强的表现力，这在作词作曲中是非常常见的。音乐因为歌词而变得更加具体和直接，又能够让音乐变得富有感染力，歌词经过艺术家的设计和思考，显然比单纯的语言形式的歌词更加形象与直接，给人们带来更加震撼的感受。

词作者和曲作者对于歌曲的理解是创作歌曲的重要基础，不同的思维能够让音乐有多种多样的表达形式和表达风格。我国正处于歌曲创作高速发展的时期，曲无定法，因此词曲创作是具备多样性和多元化特点的，通过不断创新才能创作出佳作。

结束语

综上，通过不断创新，把握好歌词和曲调之间的关系，在诗词中寻找灵感，将歌词中的内涵发掘出来，创作出人们喜闻乐见的优秀歌曲作品。

参考文献

［1］余雯.论歌曲创作中的词曲结合［J］.大舞台.2011，（10）：100.

［2］严在望.歌曲曲调创作的独特个性［J］.2010，（01）：32.

［3］杨瑞庆.歌曲创作应追求在像与不像之间.2008，（08）：69.

作者简介：解荒，辽宁省丹东市歌舞团，笔名皑夫。