普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲和声技法思考

曾　娴

菏泽学院音乐系，山东　菏泽　274015



普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲和声技法思考

曾娴

菏泽学院音乐系，山东菏泽274015

摘要：在二十世纪，音乐界最大的成就就是普罗科菲耶夫创作的音乐。当时的音乐因为作曲家本身具有不同的个性和创作理念等而存在很大的不同。本文从普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲的和声技法概括、该技法中的两个要点及普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲和声特征三个方面展开叙述，从中了解他的音乐创作的独特风格和技术手法，希望对现代音乐的创作产生一定的影响。

关键词：普罗科菲耶夫；钢琴奏鸣曲；和声技法

众所周知，普罗科菲耶夫苏联伟大的作曲家，在世界上享有盛名。在风格迥异的音乐创作者，普罗科菲耶夫的音乐创作因为具有清新奇丽的特点而独树一帜，他的音乐语言更是洒脱自如。其中，最重要的是他的钢琴奏鸣曲，无论是从内容、构思，还是应用的手法方面都可以称为钢琴曲中的精髓，和声是普罗科菲耶夫在音乐创作中贡献最大的一个方面。

一、普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲的和声技法

(一)对古典、浪漫和声的继承

普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲继承了古典、浪漫和声的功能、调性、线条和色彩等多个因素。在功能方面：明确清晰的功能进行是普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲的基本特征，尤其体现在结构部分，具有古典、传统的和声词汇。但是也并不是一成不变的，在和弦结构上是变化了的，与传统的结构关键部位不同。普罗科菲耶夫的和弦结构是以普通的三和弦为基础的，在此之上又引入了镶嵌音和变化音。在调性方面：普罗科菲耶夫并没有违背古典钢琴奏鸣曲的调性原则，他的钢琴奏鸣曲在大范围内还是按照古典钢琴奏鸣曲调性原则来布局的，只是在小的轮廓上有了比较大的改变。在普罗科菲耶夫的音乐创作中，偶尔也会存在无调性或者多调性的现象，但这些音乐段落一般都比较短，因其后便是十分鲜明的音乐，因此不会影响到整个音乐的效果。然而，他的无调性或者多调性的音乐段落也是为了满足特殊的需要而设计的，以此来展现现实生活中丑陋的一面。在线条和色彩方面：普罗科菲耶夫大多应用具有优美气质的旋律线条，并突破传统的、浪漫的和声色彩，使其创作更富有独特的个性。

(二)具有20世纪新和声的共同特点

普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲具有20世纪新和声的音响复杂性、抽象性和多解性等许多特征。比如：他将三和弦用自由组合的多声部来替代，将协和和弦用不协和和弦来替代等。在音乐发展方法中常常采取主题贯穿和动机分裂等手法。因此，对普罗科菲耶夫的音乐创作不能只用单一的传统和声来进行分析，而要综合动机、线条、节奏等多个方面用现代音乐分析方法来进行赏析。

二、普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲和声技法的两个要点

(一)要点一：古典的继承

音乐语言的创新和继承两者之间具有辩证统一的关系，音乐的创作不能只是一成不变的继承和模仿，而要有所创新，使其符合新时代的特征，当然这是在原有音乐的基础上进行的。普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲除了上述中继承了古典、浪漫和声的功能、调性、线条和色彩等多个因素外，还做到了纵向上的和声自由运用、快速的和声节奏等，这样就可以削弱和声功能性进行。普罗科菲耶夫受着传统音乐潜移默化的影响，在他的音乐创作中不可能没有古典和声的缩影，但是普罗科菲耶夫又不甘于局限于古典和声的功能性进行，因此他的想法就是在古典和声功能性进

行的基础上想办法对其进行创新和突破。普罗科菲耶夫经过大量的探索发现，如果能够在和声材料和和弦结构上加以改变便能够取得很好的效果。因此，在保证和声功能性进行的同时，普罗科菲耶夫在纵向上的和声材料能够运用自如，这不仅使得和声色彩发生了变化，同时也使得调性功能变得模糊。为了能够使得和声功能性得到削弱，普罗科菲耶夫大胆的使用三和弦，这些三和弦有大有小并且结构简单，将它们做快速转换或者分解连接，造成闪烁不定的和声色彩和连续不断的和声旋律。

(二)要点二：创新的纯朴

普罗科菲耶夫在继承传统的古典音乐风格的同时，更对其加以创新，形成了自己独特的风格。在普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲中广泛应用的和弦法是以三和弦为基础的。作为主要的古典音乐材料的三和弦，其音响不仅是自然音程结果，而且十分和谐。普罗科菲耶夫与大部分作曲家风格迥异，其笔下的三和弦表现力非凡，并且普罗科菲耶夫常常将三和弦用于特殊的段落，这些音乐段落往往都是速度快、和声变换频率高等特点。如普罗科菲耶夫在托卡塔篇中，通过将三和弦与速度较快的固定音型的结合，形成了具有很大冲击作用的音乐作品，并具有很高的能量。

随着和声技法的发展，和弦结构的发展也十分迅速，其发展也与人们对是不是协和观念的态度的改变有着很大的关系。许多作曲家都追求在音乐听觉效果上的不协和，这也是得和弦结构的发展变得越来越复杂。在音乐的发展中，每出现一种新的不协和和弦，人们开始总是因不习惯而不能接受，但随后便会随着听觉的改变逐渐适应。因普罗科菲耶夫的生长环境十分动荡不安，因此其创作中以和弦来变现高度紧张的氛围。

如果我们用传统的分析方法来分析普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲，很多地方是没有办法领会的。这是因为他的钢琴奏鸣曲中不存在我们已经熟悉和掌握的和弦、调性。普罗科菲耶夫在和声布局中用多姿多彩的调式和调性来取代传统的单一的调式和调性。变化音调性功能体系是普罗科菲耶夫调式和声的基本构思范围。普罗科菲耶夫运用小二度关系、三度关系等进行离调、转调，以此达到了音调性自由变换的运用的目的。

三、普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲的和声特征

普罗科菲耶夫曾经总结了自己创作的音乐所走的五条创作路线，分别是：古典路线、创新路线、托卡塔路线、抒情路线和谐谑路线，其中最主要的是古典路线和创新路线。相比于拉威尔笔下的三和弦，普罗科菲耶夫笔下的三和弦更具有节奏动力性；相比于德彪西淡雅而朦胧的平行和弦，普罗科菲耶夫更多的是以此来表现黑暗、动荡等情调。

(一)托卡塔风格

托卡塔，简单来讲就是触动或者说是触技，巴赫曾经在前奏曲中将

其与赋格一起加以运用。这种风格在之后的音乐中发展十分迅速，不仅舒曼、拉威尔等采用过这种手法，一直发展到普罗科菲耶夫这种手法的应用依然十分广泛。普罗科菲耶夫应用机械式节奏，这种节奏不仅具有速度快、周期性反复的特点，而且能够突出重音，与和弦加以配合，便能形成节奏感很强的托卡塔风格。应用这种风格创作的音乐，音乐效果十分显著，给人留下的印象也更加深刻。

(二)抒情风格

与大部分音乐作曲家不同，普罗科菲耶夫的抒情风格不仅十分含蓄、纯洁，而且表现出理性的冷静和克制等风格，他的音乐创作中所表现出来的情感并不十分开放，而是十分隐晦的。这样的抒情风格与普罗科菲耶夫创作红的节奏运动和声部织体是息息相关的。自然音因为具有单纯明亮的特点常常被普罗科菲耶夫应用在音乐作品中来进行抒情表达，也就是应用C调式来抒情，这样的音乐表现的十分温柔、婉转。

(三)诙谐风格

诙谐即使幽默的意思，在普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲中很大一部分都带有诙谐和幽默的风格特征，这样的音乐不仅表现形式独具特色，使得听众眼前一亮，被这样的音乐所吸引，这就大大增加了音乐创作的效果。快速音阶和流动音型是诙谐风格的基础。诙谐风格的音乐创作更加活泼、引人注目。

四、总结

普罗科菲耶夫在继承传统音乐风格的同时，大胆创新，他在传统的体系中添加了新的元素，使得其钢琴奏鸣曲和声具有托卡塔风格、抒情风格和诙谐风格，同时使得自己的音乐创作更加独具一格。普罗科菲耶夫用实践向我们阐述了，20世纪新和声的新特点以及新和声的强大的生命力。它是现代音乐中的瑰宝。

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中图分类号：J624.1；J614.1

文献标识码：A

文章编号：1006-0049-(2016)03-0159-02