以谭盾作品为例管窥后现代音乐的艺术特征

赵雅楠

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110004）



以谭盾作品为例管窥后现代音乐的艺术特征

赵雅楠

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110004）

【摘要】对后现代主义音乐的艺术特征做以简述，通过中国作曲家谭盾的作品浅析其作品中对后现代主义音乐的艺术特征的体现，论述后现代主义音乐的艺术特征。

【关键词】后现代主义音乐；艺术特征；谭盾作品

谈及后现代主义音乐首先映入人们脑海的是西方二十世纪五十年代以后出现的先锋派音乐等一些奇特、反叛、反传统、反理性等等与之相关的词汇，更有甚者评价为奇葩类型的音乐艺术。法国哲学家利奥塔认为，后现代的作品在原则上并不受制于先前确立的规定，也不能运用那些熟知的规范来对他们做判断，于是便产生了许多在艺术家并不遵循规则的情况下创作的作品。这也促使了后现代主义音乐表现出一些全新的艺术特征。这里不得不提到后现代主义音乐的背景，后现代主义是后工业社会的产物。科技、信息以及数据库的进步使之后现代主义音乐的发展以及审美、创作个性等都发生了前所未有的巨大转变。远了说例如约翰.凯奇的《4‘33》，其作品的出世，震惊程度以及掀起跟风模仿的浪潮比比皆是。这说明了后现代主义音乐的独特性以及不可模仿性，因为后者跟风的作品已沉寂大海无人问津。再比如说施托克豪森运用交通工具直升机创作出来的《直升机弦乐四重奏》，作品以常人无法想像到的构思将弦乐与直升机的轰鸣声相结合，体现出自由解构的创作理念。就近了来说，后现代主义音乐已经对现在的流行音乐产生深刻的影响以及体现出其特点深入的传播性。这几年的一首流行歌曲《我的滑板鞋》虽然并未得到大多数专业音乐领域的认可，但其作品成功的挑战了高雅与低俗音乐的界限，以草根的音乐形象迅速在流行音乐圈中引起广泛的传播力及强悍的洗脑程度。

从传统意义上解释后现代主义音乐，是现代主义音乐的一个延续抑或发展。其特点具有提倡理性主义，以及解构主体性，反对整体性，崇尚差异、多元性等等特征。代表了后现代主义音乐的音乐家们用独特的方式表达宣泄他们的情感，以及对音乐的塑造力。他们敏锐以及奇思妙想的想象力与创造性创作出反人工控制的创作、演奏以及具有噪音性质的音乐表现方式。也使之摇滚乐、第三潮流等音乐类型流行起来。后现代主义音乐的特点就像其本身的作品呈现出的那样，无法笼统的一一说明，每一部作品都有其自身独特的特征。美国的作曲家、音乐理论家乔纳森.克雷默例举出后现代主义音乐的十六个特征。这十六个特征中不乏有我上方所举之例。另外还包括其他更多的特征，例如：包容矛盾、怀疑双重对立、抑或后现代主义音乐经常与政治、文化等相关联，等等。在许多的参考文献以及学术论文中对于后现代主义音乐的论述多评价为极端主义，包含谬误、以及对于真善美的缺失，同时彻底打破了艺术与生活的界限。但个人却认为后现代主义音乐是更加多元化、以及创新意识的，它源于生活也受生活的启发。它就像中国道学的理念，道家讲究价值的虚无，以及多元论和相对论。后现代主义音乐的解构特征就很好的诠释了这一点。与之同时，道学讲究道法自然，对于善恶美丑并不介怀。这种宽厚的思想也可在后现代主义音乐创作中找到相似的共鸣之处。所以在现今的音乐作品中，很多作品中都可发现后现代主义音乐特征的痕迹，例如中国著名的作曲家谭盾先生创作的《道极·音乐剧〈埙〉·死与火》，谭盾先生是中国音乐追踪后现代主义音乐具代表性的作曲家。他的作品也称受“禅宗”、“易经”影响。这部作品运用弦乐极致的通过低高音区转换表现不同情感痛苦以及呻吟，小提琴与低音提琴的相互对话被咆哮的铜管小二度滑奏打断，潘德莱茨基式的弦乐滑奏。这种诡变的音乐技法的创作很好的体现出后现代主义音乐所代表的那种音乐不只是维持和传播音乐的手段，而是深刻的影响到音乐创作的本质。嘎声器、哨声、用木管哨嘴模拟的婴儿声和近似梦吃的说话声，这些奇特的音响效果以及营造的背景画面，又体现出后现代音乐的那种独有的不谐和，以及打破传统的配器方式的贴切呈示。另外作品还采用6首巴哈音乐主题的拼贴部分，营造出宗教色彩和梦幻般、幻影式的气氛，这不正是复风格多元性的体现吗。谭盾先生的另一部作品祭祀歌剧《Rtual Opera）《九歌》，其作品创作思想，构思框架是根据屈原原创的《九歌》进行编排的。从构思上就可发现后现代主义音乐的一大特征——作曲家不将音乐看成是自成一体，而是与文化、社会和政治内容相关。整部歌剧分九段，起承转合连接贯穿的流畅且赋予作曲家本人的创作意识，并不用传统的乐舞诠释楚风，而是体现出谭盾对于他所推崇的道家文化，反对束缚，崇尚自然；反对异化、追求解放的作品呈示。这与后现代主义音乐所追求的那种避免整体化形式以及音乐的随意性、即兴性不谋而合。谭盾的作品多是将这种富有东方传统韵味的音乐背景与后现代主义创作诡变丰富的技法相结合的。他的作品喜欢的人“欢呼呐喊”，无感的人“闻之变色”，但这正是后现代主义音乐特征的体现，后现代主义音乐的就是在保留自身的意愿之下，创作构思以及发展出各种各样人们所能想到，所想不到的音乐艺术，其艺术特征就是这些音乐中所体现的那样。不管罗列出多少条框架抑或总结出多少特性，后现代主义音乐的特征都是需要人们去不断探索以及创作研新的。

总的来说后现代主义音乐的发展并不是音乐最后的发展路线，不管是在国外抑或是在国内，后现代主义音乐的发展以及其艺术特征的变化都会逐步演化更新，发展出更加适合自己的音乐之路。浅析后现代主义音乐的艺术特征是对全世界音乐文化体系的认识，同时对发展创作之路有着深远的实践意义。

参考文献

［1］宋瑾.《究竟什么是音乐的后现代主义》［J］交响西安音乐学院学报.

［2］明言著.《20世纪中国音乐批评文献导读》［J］编上海音乐学院出版社.

［3］王虓.《后现代主义音乐的文化特征》［J］黄钟武汉音乐学院学报.

作者简介：赵雅楠（1990—），女，汉族，籍贯：辽宁营口，硕士研究生在读，沈阳音乐学院，研究方向：作曲。