新写实小说的非典型性特征

刘　彬*

广东农工商职业技术学院，广东　广州　510000



新写实小说的非典型性特征

刘彬*

广东农工商职业技术学院，广东广州510000

新写实小说是出现于20世纪80年代中期的一种文学潮流，与传统现实主义小说相比，它有着鲜明的创作特色：关注社会转型时期普通人的生活，还原生活的本来面目，力求细节的真实客观，它颠覆了传统现实主义的创作方法，有着非典型性的特征，这种非典型性主要表现在人物描写和情节安排上。

新写实小说；非典型性；特征

新写实小说是出现于20世纪80年代中期的一种文学潮流，代表性作家有方方、池莉、刘震云等，新写实小说以不同于传统现实主义的创作方法引起了人们的注意，对于它的定义，《钟山》杂志1989年第3期《卷首语》中这样说：“所谓新写实小说……而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实主义的创作方法仍是以写实为主要特征，但特别注意生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生……新写实主义小说观察生活把握世界的另一个特点就是不仅具有鲜明的当代意识，还分明地渗透着强烈的历史意识和哲学意识。但它减退了过去伪现实主义那种直露、急功近利的政治色彩，而追求一种更为博大的文学境界。”①

新写实小说以一种真诚的态度直面生活，关注在社会转型时期普通人的生活，以一种零度情感超然叙事，还原了世俗的原生态，颠覆了传统现实主义的创作方法，有着非典型性的特征，这种非典型性主要表现在人物描写和情节安排上。

一、人物描写的非典型性

(一)从大人物到小人物

传统现实主义小说，往往倾向于描写一些典型的大人物，塑造一些高大全的革命者、思想者、探索者、成功者等高于生活的高大全式的人物，比如，一些小说中里面的革命英雄。

但是新写实小说在人物的选择上，将传统现实主义小说中塑造的典型人物进行了深度消解，从描写“大人物”转向描写“小人物”，革命者、思想者、探索者等人物被普通的市民，包括工人，小职员、商人、个体户、医生、股民等形形色色的小人物所代替。比如池莉的作品《不谈爱情》里面的医生庄建非，《生活秀》里面的女个体户来双扬，《烦恼人生》中的普通工人印家厚……几乎全是清一色的普通人，既没有出众的外貌，也没有过人的才华，只是为生活所困的小人物。

(二)从注“内”到表“外”

传统现实主义小说关注的重点是内心世界和灵魂，注重塑造人物的性格，各种情节的安排和组织也都是为了刻画生动、鲜明、完整、深刻的人物形象，很少关注人物的物质生存环境，关注的重点在人物本身和人物的内部特质。

在新写实小说中，人物的精神世界十分平淡，关于人物内部特质的描写也很普通，它关注的重点是普通人在社会转型时期的物质生存环境，着力表现普通的小人物在生活中的艰难挣扎和在生活面前的被动无奈，展现人类生存本能的原生态的生存环境。在方方的《风景》中，小八子一家11口人蜗居在一个仅仅13平方米的狭小的空间中，为了生存和生活，兄弟姐妹之间相互倾轧，夫妻之间互相不信任，爱情、亲情被贫困无奈的现实压得荡然无存，有的只是残酷的生存环境。

(三)从理性塑造到感性展示

传统现实主义小说往往通过典型化原则对人物进行理性塑造，着力提升某种人物形象。

新写实小说热衷于感性展示普通人物的性格形象，自然而然的、原原本本的将普通小人物方方面面的生活不加修饰地展现在读者面前，让人物本身和生活本身来传达主旨、表现人生。刘震云的《一地鸡毛》写了小林夫妻家庭的一系列琐事，例如一斤馊豆腐、与保姆吵架、孩子入托、搭班车等一系列琐事，没有刻意描写和刻画，也没有啰嗦的政治说教，只是感性的描写。

(四)从道德评价到叙述生活

传统现实主义小说往往以某种思想观念，站在某种立场去解释、评价乃至批判、赞美某个人物，当读者读到作品的时候已经对这个人物接受了作者给予的价值判断和道德评价。

新写实小说在人物描写中摒弃了这种原则，平实地叙述生活、人物，透过生活表现某种人物形象。《生活秀》里面的来双扬，池莉对她没有任何的评价，只是将她的生活和生活态度用直白的语言展现了出来，那市井而又坚强的人物形象让读者自己慢慢体会。这在某种意义上实现了读者和作者之间的平等。

(五)语言趋向生活化

新写实小说作家范小青说：“过去写小说总围绕着中心思想，每一句话都经过精心推敲，而现在小说则不然，张三说的话可能很罗嗦，很平淡，很粗俗，也和主题没多大联系，但因为生活中的张三就是这么说的，所以在小说中也这么说。”新写实小说的创作常常运用世俗化的语言，还原生活的真实性，注重语言的本真色彩，不避粗俗和罗嗦，语言逐渐趋向生活化。

刘震云的《单位》，单位里的事件就像是现实生活中的单位一样，有小团体，有争斗，有利益之争，有误会也有矛盾，也有友谊；《一地鸡毛》里面好像就是街坊邻居在谈论抱怨自己的家务琐事……没有激励人心的哲理，也没有令人心潮澎湃的壮丽的语言，只有生活化的、通俗化的语言。

二、情节组织的非典型化

(一)从完整到琐碎

传统现实主义小说一般是有因有果、层层推进的，是典型的完整故

事模式，全景式地再现一个故事的完整过程。

新写实小说可以说是完全颠覆了传统现实主义的这种情节组织做法，新写实小说是普通人普通生活的自然流淌，没有任何逻辑可依，也没有任何轨迹可循，琐碎、无序、零碎。池莉的《烦恼人生》向读者展示了钢板厂工人印家厚一天的普通生活，凌晨孩子跌下床、排队洗脸、乘轮渡、工作劳累、评奖时受了委屈，回家后还要担心住房拆迁的问题，就是这些琐碎的小事情构成了一部完整的小说。

(二)从戏剧化到原生态

传统现实主义小说在情节组织上往往以戏剧化吸引读者的眼球，作者会制造出一些偶然、巧合来增加戏剧化效果。

新写实小说却不刻意营造偶然、巧合的情节，而是注重表现世俗的生活和普通人，按照生活的本来样式描写和保持生活的原生状态。池莉的小说《太阳出世》，从赵胜天夫妇的婚礼写起，然后描述了他们孕育、抚育孩子的过程，同时叙述了这对年轻夫妇与各自父母兄弟、与社会的复杂关系网的情感纠葛，故事中的细节如同我们的日常生活一样平实普通，没有什么独特和典型，池莉所展示的只是社会和人性的原始之象。而正是这种原生态的呈现姿态令读者产生震撼的感觉，它打破了读者平日内心不真实的幻觉，让读者感受到客观的真实。

(三)倾向于细节的真实生动

传统现实主义的典型理论在情节的实现途径上强调概括化、本质化，而忽视真实性和生动化。

而新写实小说彻底抛弃了传统现实主义的这个原则，新写实作家们关注日常生活的细枝末节，在池莉的小说《冷也好热也好活着就好》中，作者紧紧跟随着猫子的行踪，事无巨细地记录下他的所作所为，真实生动的细节构成了故事的情节，真切展示了普通人的生活。

三、小结

新写实小说中，人物描写从大人物到小人物、从注“内”到表“外”、从理性塑造到感性展示、从道德评价到叙述生活、语言逐渐趋向生活化，完全颠覆了传统现实主义小说的典型人物塑造，拉进了作家和读者之间的距离；在情节方面，常常忽略了传统现实主义由开端、发展、高潮、结局的安排，展现在读者眼前的只是杂乱无序的琐事，按照时间流程构架作品，完全摆脱了传统现实主义的情节的典型性原则。

在社会的转型时期，诗意逐渐消解，人们逐渐走向世俗和务实，逐渐偏离了精神世界，新写实作家们的文学实践显示出一种在猝然来临的社会整体转型期中耐人寻味的审美视角的调整。②新写实小说的人物和故事情节完全颠覆了传统现实主义小说的典型性原则，以这种非典型特征真实地反映了普通人的生活，描写了他们的烦恼和无奈，展现了他们作为一个普通的人在社会转型时期艰难的的生活和沉重的心理压力。这是一种新精神的重构，标志着中国文人的觉醒，在当代具有重要的意义。

[注释]

①《钟山》杂志[J].1989(3).

②崔建军.人和历史的反思与重构[J].辽宁师专学报，1999(2).

[1]陈思和.新时期文学的概说1978—2000[M].桂林：广西师大出版社，2001.

[2]李惠芳.论新写实小说[J].山西高等学校社会科学学报，2005(6).

[3]刘震云.刘震云小说集[M].北京：人民文学出版社，1997.

[4]洪子诚.中国当代文学史[M].北京：北京大学出版社，1999.

[5]新写实作家、评论家谈新写实[J].小说评论，1991(3).

[6]池莉.烦恼人生[M].北京：十月文艺出版社，2010.

刘彬(1987-)，女，山东临沂人，广东农工商职业技术学院，教师，研究方向：中国现当代文学、文学评论。

I207.42A

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