圆号演奏的基本构成要素研究

刚 星

（吉林艺术学院音乐学院，吉林 长春 130000）

圆号演奏的基本构成要素研究

刚 星

（吉林艺术学院音乐学院，吉林 长春 130000）

圆号优美动人、柔润饱满，起源于欧洲，并且音色刚强有力，其演奏的基本构成要素包括嘴型与气流、号嘴压力、口缝小大，要想成为一个优秀的圆号演奏家，就要了解圆号演奏中的基本要素及其之间的关系，掌握科学的演奏方法，并通过思考和反复连续逐渐使演奏技巧更为科学、合理，才能充分发挥出圆号的音乐表现力。

圆号；演奏；基本构成要素；嘴型

一、嘴型与号嘴压力之间

（一）嘴型

嘴型是具有一定紧张度的状态，是指脸部以及嘴唇周围肌肉形成的一种形状，为了更好的控制发音，松松垮垮的状态是绝对不能要的。并且嘴型的松紧度会影响音高，如：较松的嘴型会吹出较低的音，紧张的嘴型会吹出较高的音。而另一个影响音高的因素就是号嘴压力，很多时候由于嘴型以及嘴唇肌肉紧张度难以达到相应的要求，在吹奏某个高音的时候，为了解决。弥补嘴唇肌肉紧度不够的问题，我们会采用加大号嘴压力，通常这种方法可以暂时吹出某个高音，但是由于号嘴压力直接影响到嘴唇的振动质量，因此，很多时候会表现为声音很紧，会造成原本嘴型发生严重变化，甚至还会造成嘴唇肌肉耐力更快地消耗，使其完全无法振动。

（二）嘴型内部的状态

对于演奏圆号来说，嘴型影响着其音质，而嘴唇肌肉松紧度的把握则影响着音高。多数情况下，嘴型问题主要是通过眼睛可以观察到的面部及嘴部状态。但是事实上，口腔内部的状态才是最为关键的。如：由于嗓子及口腔上下膛打开的不够，会造成中低音区的声音听起来非常紧。如果口腔喉腔打开不够，发音会比较“冷”，气流速度会过快。打开嗓子及口腔，可以为嘴唇振动提供一个共鸣空间。在振动时，演奏圆号的嘴唇口腔和乐器本身也同时提供共鸣的空间，从而使圆号的音色比较圆润、宽广。那么如何稳定嘴型呢？我们需要利用牙齿、牙床以及附近面部骨骼，长时间的进行练习，增强嘴唇肌肉的强度和力量。

（三）号嘴压力

号嘴压力不但具有传导振动、防止漏气的作用，还具有改变嘴型和影响嘴唇振动的副作用，因此号嘴压力强度的把握是最关键的。吹奏圆号的练习是为了更好地掌握和控制好这件乐器，精准地掌握演奏中的各种技巧。但是训练中，需要很多技巧来增强嘴唇肌肉的韧性和强度，如：长音、音阶等的练习。并且在训练过程中，要对给嘴唇肌肉一些机会，尽量少一点号嘴压力，但是并不是一味地降低，要慢慢“减压”，只有这样才能保持音质较好的效果，调整号嘴压力。由此可见，嘴唇肌肉强度和号嘴压力是反比关系，号嘴压力比重越大，嘴唇肌肉训练越少，效果越低。因此，号嘴压力的增加要控制在一定的范围之内，才能提高音质。

二、气息与口缝

（一）呼吸机巧

在圆号演奏中，气息的运用分为吸气、呼气、气流速度、气量。当演奏时，肺活量大小非常重，如：我们需要很多的气息才能完整的演奏很长、很多的乐句。因此为了扩大肺活量，我们需要尽可能地掌握呼吸机巧。并且我们需要通过腹部肌肉来控制肺部，腹部肌肉向外扩张可以使肺部向下扩张腾出更多空间。在演奏圆号时，我们需要把“吸”换成“抽”，在极短的时间中把很多空气“拽”进肺里，就像古老的生活用品风箱一样。吸气的时候，由于肺部气压较大，我们需要把腹部肌肉保持向外扩张的感觉，随着肺部气压降低，通过横膈膜挤压肺底部，利用腹肌向里推动，从而获得同样的气压来提供相同的气流速度。

（二）口缝大小和气流速度

在气压相同的情况下，口缝开口大，气流速度回慢，反之气流速度就快些，因此，我们需要知道多快的气流速度需要多大的口缝。由于演奏较高音时嘴唇肌肉硬度高，因此一般高音的气流需要快些，低音需要慢些，这样才能是高硬度的物体振动。演奏较低的音时，气流速度较慢些。气压值恒定时，气流速度必须与演奏的音高相适应，但是由于气压不是恒定的，因此，为了保持相同的气流速度，需要腹部肌肉随时向里收缩补给肺部相同的压力。另外在演奏一个长音时，我们需要用腹部肌肉力量来支撑调节肺部的气压，使气息速度从发音开始到这个音结束保持一致，达到平稳的气速。口缝大小对音高有一定的影响，在口缝比较小时，嘴唇肌肉强度会高些，反之会低一些。另外，舌头也是一个比较重要的因素，在发音和演奏吐音时，它前后的位置以及运动轨迹非常重要。在发音之前舌头尖是在嘴唇靠近或解除牙齿的位置，发音后舌头整体向后向下。当气息从肺部推出口腔，舌头后撤。而且受嘴型稳定性的影响，快速吐音时，音色一般都会偏亮，吐音速度较快，影响越大。

三、其他因素

（一）演奏力度对音高、音准的影响

气息的作用是使物体产生振动，但是气息不能决定物体的振动频率，职能决定振动的幅度。一般来说强奏时，由于气流增大，演奏者会自然增大号嘴压力，号嘴压力增大，会造成声音变高。弱奏时，如果嘴唇紧张度比例掌握不好，号嘴压力控制不合适，就会造成在出气量降低到一定程度上，使嘴唇不在振动。如果想保持嘴唇振动，就要在出气量非常低的情况下，提高嘴唇肌肉的紧张度，从而降低号嘴压力。由此可见，为了演奏好气量的强弱变化需要我们调整好嘴唇肌肉、口缝以及号嘴压力。

（二）嘴唇肌肉紧度和声音听觉效果松弛度的关系

圆号演奏中，大多数情况下，由于嘴唇肌肉训练不够，不能保持嘴型形成一个固定而平稳的振动状态，嘴唇受到号嘴较大的压力，造成了音质的“干、紧”。因此，当听到不够松弛、舒适的声音时，我们会看到演奏者非常吃力，上半身以及嘴唇的肌肉非常紧绷和僵硬。多数情况下从一个较低音到一个较高音，由于嘴唇变化速度较慢，或者演奏两个音所用的嘴型差异太大，两个音之间会出现“过渡音”。另外，由于高音时号嘴压力提高过大或者气息速度不够快等因素的影响，会造成较高音没有振动或者较高音发音迟钝。

圆号演奏法还涉及很多方面，如多给气能不能有助于演奏较高音、号嘴接触嘴唇的位置、角度以及号嘴品牌型号不同对嘴唇肌肉的影响等等，都需要我们深入的了解。

[1]刘根.解析圆号技巧在莫扎特《降E大调圆号第三协奏曲》中的运用[J].教育教学论坛,2013,(13).

[2]冶鸿德.双重律制中的音高关系与结构逻辑——利盖蒂最后作品《汉堡协奏曲》的技法分析[J].交响,2014,(03).

刚星（1980—），女，汉族，吉林省长春市人，硕士，助教，主要研究方向：音乐表演。