粗解长笛技术特点与长笛音乐会场地的关系——以 Rocio Lima与林盈盈厦大音乐会为例

王思明

（厦门大学艺术学院，福建 厦门 361000）

粗解长笛技术特点与长笛音乐会场地的关系
——以 Rocio Lima与林盈盈厦大音乐会为例

王思明

（厦门大学艺术学院，福建 厦门 361000）

长笛作为木管乐器的一种，在交响乐团的管乐高音区演奏中有重要的位置。而在独奏或协奏演出中长笛以其悦耳饱满明亮灵动的声音特性吸引大量听众。本文以厦门大学艺术学院2016年6月的一次长笛钢琴协奏音乐会的举办为例，分析了本场音乐会中关于演出场地选择上的优缺点，并进一步针对不同技术特点的长笛艺术家进行音乐会场地选择的分析。

长笛；演奏技术；音乐会场地

一、长笛技术要求以及演奏员个人特点

作为木管乐器的一种，长笛在演奏时的要求同其他木管乐器一样主要分为两个方面：一是气息集中已获得乐器更好的共振效果和更集中的饱满的声音，二是手指、舌头、气息控制等方面的技巧。手指的灵活程度决定了不同节奏下的演奏水平和每个摁键开放程度，舌头的控制决定了吐音技术的优劣，而气息控制则体现了在不同节奏下演奏员对乐曲感情的把握；优秀的气息控制还能弥补普通舌头控制的不足并提升演奏家的演奏技巧，将泛音、超吹、双吐、双音、循环呼吸的更有难度的技术运用于世纪演出之中。

在这场音乐会中，演奏员Rocio Lima是来自厄瓜多尔的女性，就读于美国伊利诺伊大学香槟分校的音乐博士。从其音乐会的整体演奏情况看，Rocio Lima属于偏向技术性的长笛演奏员，手指灵活、吐音清晰、双吐连贯，从技术层面看手指、舌头、气息的控制能力很强，基本功扎实。适合演奏快节奏高技术要求的作品和对演奏者演奏能力具有较高要求的现代派作品。但由于性别原因Rocio Lima的气息相对不够集中，尤其在长连音和连续双吐后的长音时可以听出乐句末端长笛出现明显的气声，相较于乐句开始时管身震动也有所减弱。

出现这样的情况往往来自两个原因：一是性别或身材导致的演奏员自身换气时吸气量有所欠缺，对自身腹肌控制能力上。这方面主要同腹肌核心力量有关系，所以个体差异较大，通常会受到性别影响。第二个原因同演奏员日常练习习惯有关，有些演奏员日常侧重于长音，气息练习；有些演奏员则侧重于技术练习。这也决定了演奏员在面对不同曲风的曲子是控制能力的不同。这场音乐会举办于6月夏至前，这段时间厦门天气特点是气压偏低湿度温度偏高，而长笛演奏员旅居美国五大湖区附近，两地纬度差异和气候差异相对较大。室内湿度温度可以通过空调平衡但气压无法解决，所以天气因素也是可能影响演奏员气息进而影响声音效果的客观原因之一

本次音乐会钢琴演奏员林盈盈博士14岁开始首次登台演奏，现在是伊利诺伊大学香槟分校在读音乐博士。虽为女性，但她演出经验丰富，手指灵活。力量控制相较于其他女性演奏者更理想，在演出时习惯琴键行程更硬朗，发音更集中的钢琴。

二、音乐会举办地和演出效果

此次音乐会在厦门大学艺术学院小音乐厅举行。小音乐厅是艺术学院最老的音乐会举办地，它的特点是场地小，舞台横纵向宽度有限，地面陈设以大理石配普通红地毯为主，墙面吊顶装修以弧形普通木板或石膏板为核心配合外观油漆涂装，整体效果和触感可以用硬、光、滑形容。在此类演出场所进行演奏时首先不需要收音和音响设备，所以没有通过麦克风和滤音棉过滤杂音的空间；其次演奏员同观众互动距离近，容易被观众捕捉演奏细节；再次由于墙和室内面积原因，共振范围小，混音面积小。墙面吊顶光滑，杂音气声不易被墙面过滤更易被反射影响观众观看感受。从这三个方面看，这样的演出场所容错度低，适合演奏节奏舒缓、难度相对较低、对演奏者要求一般，容错度高的曲目，如舒曼的《小夜曲》等。集中简单的声音会在这个场地内取得相对好的演奏效果。

作为普通听众观赏这音乐会，会体会到本场音乐会的演出效果是两位演奏员配合熟练，长笛演奏员技术出众，手指灵活演奏流畅饱满，并能驾驭多种风格特色的音乐作品。钢琴演奏员则用通过富有激情和用心的演奏成为了整场音乐会的另一个亮点。是一场吸引不少观众并能提升观众水平的高水平音乐会。我作为曾在排练期间和演出期间均在现场服务的艺术管理者则会有更微观的的体验：

（一）整场音乐会有五首曲目，包含了一部奏鸣曲和四首乐曲

从体裁上看五首曲目分属于五个不同体裁；从地域和风格上看五首曲目分属三个地域和四种风格；从时间上看第一部奏鸣曲属于巴洛克时期音乐，剩下四首曲目为现代派音乐。结合多种角度分析本场音乐会的曲目选择，证明了演奏者是可以驾驭多种音乐风格与体裁和具备丰富演奏技巧的高水平演奏家。整场演出中演奏出的曲目难度和演奏水平证明了Rocio Lima是具备可以熟练驾驭各种高难度演奏技巧的演奏员。

（二）钢琴协奏者林盈盈博士偏爱于琴键反馈偏硬，声音更为集中饱满的钢琴

她从14岁起第一次演出以来就长期高频次的在澳门管弦乐团和澳门青年交响乐团里独奏，结合在各类音乐厅的演出经验，她在这次演出时选择了钢琴开小盖同长笛进行协奏。钢琴开小盖或者不开盖同其他演奏或演唱者进行伴奏或协奏是演出中正常的情况，也符合演出习惯。体现到这次演出中是观众欣赏到林盈盈灵活流畅又富有韧性的钢琴演出和钢琴饱满的音色。但从整体协奏效果看受本次音乐会场地条件限制，开小盖同长笛进行协奏反而破坏了演奏效果。这种破坏体现在两个方面：一、因为两种乐器发声原理和体积的关系，钢琴本身音量要大于长笛音量。本次音乐会举办场所首先面积小回声较大，墙面地面装修较硬、材料表面光滑、墙面和吊顶造型为光滑的护面，这样的设计有助于声波的折射和增加音量。所以结合乐器本身、钢琴开小盖、面积和装修四方面因素，在这场演奏会中钢琴音量明显大于长笛音量。在音量上两种乐器并不平衡。二、由于长笛演奏家的个人身体条件和技术风格决定了这次演出中后期长笛声音相对不够集中气声较重，而钢琴声音则是集中饱满。从声音上说两种乐器的声音也不够平衡。虽然演出时钢琴演奏者和长笛演奏者的速度配合和技术配合非常默契协调，但因为以上两种方面导致了在本次音乐会的举办场地内选择声音更集中的钢琴开小盖进行协奏破坏了两种乐器的平衡。从艺术管理者的角度出发为了更完美的观赏体验我认为在这次音乐会进行过程中钢琴声音可以相对松散，同时受限于场地面积和装修可以选择不开盖进行协奏。

（三）场地面积小和硬质光滑的装修对整场音乐会长笛声音效果产生了比较大影响

具体而言长笛演奏者的个人特点导致演出时有些时段气声较重，场地面积小导致演奏者与观众距离近，演出时的细节和瑕疵会在没有距离衰减的情况下直接被观众接受。而光滑硬质的墙面地面制造的回声效果不会吸收杂音而是将杂音一并反射会现场并加重杂音音色，混响效果杂乱无章。就现场声音效果而言，前五靠近两侧墙壁的观众可以听到明显的长笛气声，并会留意到钢琴和长笛在声音集中度上的区别。在后三排中间过道的位置的实际观赏效果明显优于前五排。在音乐会结束后我再次观察演出场地对出现这种现象的原因做了粗浅的分析：第一虽然墙面装修很硬音乐厅面积小，最后两排靠过道的位置同演奏者直线距离远也属于回声影响较为薄弱的区域。音乐厅内大量粗布面软质座椅可以起到一部分吸收杂音的作用。第二音乐厅后门位于过道正后方，面积较大采用仿皮厚实的软质包裹。在实际使用中后门软质包裹起到了一部分吸音墙面的作用，吸收了部分杂音并且削弱了回声效果。

三、理想状态下长笛音乐会对场所要求

作为管乐里的高音乐器，长笛发声频率较高并且对演奏者气息集中程度要求高。结合高频声波的的传播特点和长笛演奏时的气息特点，我认为适合举办长笛独奏或协奏音乐会的音乐厅应该满足以下几个要求。

（一）面积和装潢上

满足长笛音乐会要求的音乐厅因为使用面积500至1000平方米的中小型音乐厅。该面积条件适合长笛独奏与协奏的原因主要有以下几个方面：1.该面积下音乐厅混响效果和比较符合长笛自身声音特性，长笛作为高音乐器，高频声波长距离衰减快，中小面积音乐厅在提供优秀混响效果的同时兼顾到长笛声音的传播距离，可以获得较有保证长笛音量与演出效果。2.该面积音乐厅的观众演奏员距离处于合理位置，通常情况下可以通过乐器自然声来完成演出，对收音设备和放音设备不会提出太高要求。

装潢上常规音乐厅一般都可以达到结构吸音的要求。在装修时墙面选用吸音材料，座椅选用可以控制观众席噪音的座椅。用自然音演出时，长笛演奏者的气声和杂音会被装修材料充分吸收，所以通常情况下的音乐厅装潢既可满足演出需求。但我认为除此之外音乐厅观众的地面装修也应采用铺设长毛地毯的软质地面。观众系台阶和每一排座位设计时地面直角多，已形成容易被忽略且反射区域广的杂音反射区域。长毛地毯柔软蓬松，细纤维多，在实际使用时会吸收地面反射的杂音，有助于进一步提升音乐厅内混音质量。其次音乐厅内主要噪音来源源于观众席，在音乐会进行过程中观众鞋和地面接触时间最长，所以也是最大的潜在噪音源。光滑的木地板在同橡胶鞋底摩擦时会发出刺耳的声音；皮鞋高跟鞋等鞋底会同木地板发生直接接触产生令人厌烦的噪音。采用长毛地毯会最大程度避免潜在噪音转变为噪音，优化观众席的噪音抑制。

（二）收音设备和音响条件上

如在中小型音乐厅内举办长笛独奏或协奏音乐会，通常情况下可以不用收音设备和音箱，直接通过自然音进行演出，如场地面积略大或演奏者有需要，可以直接在空中或舞台左前右前两个位置分设有滤音棉套的收音麦克风并直接将音频进行降噪处理。由于场地面积和装潢处于适合长笛演奏的范围内，所以不需要复杂的音响系统支持。简单的降噪放音处理足以满足长笛独奏或协奏音乐会对场地音量及演出效果的要求，并可进一步处理杂音。

（三）对钢琴伴奏或协奏的影响

在中小型音乐厅内进行的长笛独奏或协奏音乐会可以丰富钢琴演奏员在演出时的选择，尽可能满足钢琴演奏员的需求，首先如果钢琴演奏员的偏好和长笛演奏员的音色风格均为声音集中饱满的话钢琴不开盖配合长笛自然音、开小盖配合长笛自然音、开小盖配合长笛与音响设备这三种选择方式均可在演出时获得出色的声音效果；其次如果钢琴演奏员偏好声音略散的音色，场地演奏员声音饱满的话钢琴开小盖配合长笛自然音就能平衡演出时的银色效果；再次如果钢琴演奏员偏好声音饱满的钢琴而长笛演奏员气息不够集中的话可以选择钢琴不开盖配合长笛和收音设备；最后一种情况如果钢琴演奏员的偏好和长笛演奏员的声音均相对不够集中的话可以选择钢琴开小盖配合长笛和收音设备，这样两种乐器虽声音均不够集中但经过音响的处理亦可在演出时得到高品质的声音效果。

四、总结

通常情况下的伴奏或协奏活动，演奏员往往遵循的是伴奏不开钢琴盖，协奏开小盖的“惯例”。从艺术管理者的角度来看，为了获得更好的演出效果，“惯例”要向音乐家的个人特点和偏好、场地环境等条件妥协以换取整体演出效果的平衡。合适的音乐厅条件就是场地环境中重要的一部分。以Rocio Lima与林盈盈厦门大学长笛钢琴音乐会为例来看长笛演奏者个人技术特点与音乐会场地选择可以极大的左右音乐会演出效果。从物理、音乐厅面积和装潢这几方面看，真正能让长笛这种高音乐器获得较为协调的演出效果，并且在演出时有较大发挥选择空间，容错率也较高的音乐厅应是中小型音乐厅。中小型音乐厅既能保证长笛音乐会的演出效果又对音响设备要求较低。是一种适合长笛进行独奏或协奏音乐会，并能尽可能照顾所有长笛艺术家个人特点的场地选择。

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