论支声音乐的音响特点及其发展启示

刘 佳

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150000）

论支声音乐的音响特点及其发展启示

刘 佳

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150000）

支声音乐作为多声部音乐的一种，主要存在于民间音乐之中，又受到不同地区、不同国家、不同体裁而形成了各自不同的特点，使得支声音乐呈现出了表象复杂，形态各异的特征，为广大学者的研究带来了不小的阻碍。本文不以支声的音调特点和民族特征为切入点，而是从音乐的宏观上，即音乐形态的特点，到微观上的横、纵两方面对支声音乐的音响特点进行了阐述和分析，得出了支声音乐不同于主调音乐、复调音乐的独特音响效果，并以此为基础探讨了支声现象对未来音乐发展的启示。

支声；音响特点；启示

音乐从整体的音乐形态上分类，有单声音乐和多声音乐两种。支声无疑是被归类于多声音乐的，但对于支声是属于复调音乐还是主调音乐这一问题，目前学术界仍没有确切的定论。目前我国多数学者倾向于将支声归类为复调音乐，这种划分的依据主要是支声更注重声部之间的横向关系而非声部之间的纵向结合。本文也赞同这种归类的方法，将支声归为复调音乐，从而进行进一步的探讨。

一、支声音乐的音响特点

支声作为复调音乐的一种，其在结构上表现为同一曲调不同变体的结合。具体特点是不同的声部时而汇合成同音进行，时而分离成不同的音调，即时分时合。正是基于支声的这种结构特点，使其在音响效果上具有自己独特的特征。

（一）从宏观音乐形态来看，支声音乐融合了单声、多声两种不同的形态

在单声音乐形态中，无论有多少个声部、不管节奏如何变化，除了同度和八度之外，不会出现其他音程的结合，声部间形成整体上的完全重合。在主调、复调音乐中，各个声部要以同度和八度以外的音程相结合，声部间会形成整体性的、持续性的异音分离。而支声音乐则是一种“时分时合”状态，既有同音重合又有异音分离，同音在实质上属于单声的范畴，而异音分离则属于多声的范畴，因此支声音乐的这种“时分时和”，使得支声音乐在音响上融合了单声和多声两种不同的音乐形态，使得单声、多声以交替混合的状态呈现出来。

（二）从微观角度，可以分为纵向的织体结构和横向的旋律进行两个方面进行分析

从纵向的织体结构来看，支声虽属于复调音乐，各声部处于平等地位，各声部具有各自的独立性，是不同旋律声部的结合，但有所不同的是，复调是建立在持续性的异音分离的基础之上，使各个声部得以区分开，获得独立性，形成两个或两个以上独立的旋律线条。而支声音乐的各个声部虽然也具有独立性，每一个声部甚至都可以达到独自成曲的程度，但是各个声部均为同一旋律的不同变体，这使得支声音乐的各个声部从整体上又具有高度的统一性，各个声部都是围绕一个旋律展开，从这个角度来说，支声在音响上又具有一定的主调性特点。

从横向的旋律进行来看，支声不同于主调音乐的和弦思维，而是单个音的发展思维，追求旋律的独立发展。在音响上效果上，主调音乐有着均衡、丰满的和声，在音响上给人以旋律为中心，其他声部配合的整体效果。而支声因其织体形式上属于复调音乐，各声部具有独立性，并且各声部在进行“时分时和”的分合进行，形成的是一种和音衬托式的音响效果，从这一角度来说，支声音乐又具有复调的音响特点。

概括来讲，由于支声音乐“时分时合”的形式，使得支声音乐在音响上融合了单声、多声两种形态，这一点是区别于主调音乐和复调音乐的。而从横纵关系上来看，支声既有着复调的织体形式和多声部的音响效果，但是从整体上各声部又有高度的统一性，具有一定的主调性特点，与复调、主调的音响特点既有区别但又联系紧密，形成了自己独特的音响效果。

二、支声现象的发展启示

由于支声具有主调音乐、复调音乐所不具备的独特音响效果，可以以支声为切入点，另辟蹊径，在音乐创作领域开辟一个新的方向。

从音响上来看，支声可以创作出各声部旋律独立但又整体上高度统一的音响效果，这种和音衬托式的复调性音乐在整体音响效果上由于是同一旋律的不同变体，因此具有高度的统一性，具备一定的主调特质，而其不同声部之间的旋律结合，间歇性的旋律分离又具有复调的音响效果，这一看似矛盾的音乐形式可以打破单纯以主调、复调为主的音乐风格，挖掘一种介于二者之间的新的音响效果，探寻新的创作发展空间。

从创作技法上来看，支声虽然属于复调，但却不受对位法的限制，这就也不必考虑会出现和声不良顺进等问题，为创作者解开了一个很大的束缚，提供了更加自由的创作空间，将创作的重点放在音乐的内容而非形式结构上，使音乐作品在内容方面可以有更进一步的探索，让音乐更好的表现情感而非形式。

从音乐的取材来看，由于支声现象多存在于民间音乐，因此在创作中结合多使用支声可以更好的与各地区的音调特点相结合，创作出更具有地域特色的音乐。特别是在当今以德奥音乐体系占主导的大形势下，抓住支声独特的音响特点，融合我国独具特色的民族音调，可以创作出即极具民族特色的音乐作品，这不失为音乐创作领域未来的一个新方向。

三、结语

从整个音乐的发展历史来看，音乐是从单声音乐逐渐往多声音乐发展的。西方中世纪奥尔加农的出现，被认为最早的复调。随后音乐便在复调的范畴内展开了着无穷的发展，但都主要集中在对位式的和声织体的运用与主调音乐的创作，以及20世纪左右开始的无调性音乐。这期间支声现象主要在民间以流传的形式发展，音乐专业创作的很少。但随着对支声现象的逐步深入研究，对其独特音响特点的挖掘以及较为自由的创作方式的利用，无疑会为未来音乐创作的发展开辟一个全新的领域。

［1］张磊.论支声及其在西方现代音乐中的应用.上海音乐学院出版社，2008.

［2］樊祖荫.论支声音乐.中国音乐，1983（3）.

［3］陈铭志.支声音乐的应用.音乐研究，1981（4）.

［4］段平泰.复调音乐.人民音乐出版社，1987.