浅析美声唱法的特点和发声方法

高　飞（沈阳音乐学院艺术学院，辽宁　沈阳　110000）



浅析美声唱法的特点和发声方法

高飞
（沈阳音乐学院艺术学院，辽宁沈阳110000）

【摘要】美声唱法是声乐艺术中独特的构成，已经成为音乐艺术领域不可或缺的一部分，在社会各个行业领域都实现迅猛发展的现阶段，美声唱法作为西方声乐中的重要形式之一，在经过上百年的发展和演变中已经逐渐形成了一种独特的理论体系和演唱技巧，并且在全世界的范围内都掀起了一股美声热潮。为此，本文以美声演唱为核心，对其唱法特点和发声方法进行了分析，为美声的可持续发展提供理论依据。

【关键词】美声唱法；特点；发声方法

在音乐文化领域实现不断发展的当下，声乐在音乐文化中已经占据了举足轻重的地位，被越来越多的人所接受和喜爱。从声乐的分类来看，其演唱方法主要包括了美声唱法、通俗唱法和民族唱法这三大类。美声唱法最早出现于意大利，至今已经具有了300多年的发展历史，是现代声乐发展的重要标志，且逐渐形成了一套科学且完整的理论体系和发声技巧。在近几年当中，越来越多的演唱者对美声演唱进行了研讨，发现美声演唱具有十分独特的唱法特点和发声方法，为美声演唱提供了理论依据和技巧训练参考。

一、美声唱法的特点

（一）元音纯正、吐字清晰

美声唱法的重要特征之一就是要保证元音的纯正性，这里所说的元音纯正实际上指的是演唱者所发出的声音应该尽可能的干净、清晰，同时还要保证口咽管道的开放状态，避免出现喉音和鼻音，从而使得声音富有力量。另外，吐字清晰的特点主要体现在对吐字的高要求方面，吐字的清晰也是发挥嗓音极致效果的重要途径。对于吐字而言，其主要包括了元音和辅音两种类别，在实际演唱的过程中一方面要将纯正圆润的元音吐出来，另一方面还应该确保辅音的清晰和明亮。

（二）声音通畅，音域统一

美声唱法的特点还表现在声音通畅和音域统一之上。美声演唱中的发声主要是依托气息来实现的，无论是低高声区的转换，还是中高音区的转换，都应该以均匀和连贯的气息作为坚实的支撑。在美声演唱的不同音域当中，为了防止出现破音的问题，音和音之间的衔接应该具有充分的平稳性。现阶段，大部分的歌唱家在进行美声演唱的过程中都能够实现高或低八度音域的自由切换，同时也能够实现三个音区之间的完美融合。

（三）气息饱满、音调准确

美声唱法的另一特点是气息饱满和音调准确。对于美声演唱而言，需要气息作为强大的支撑，其实质上是横膈膜肌肉所发挥出的作用。横隔膜是一个呈圆形且大而有力的肌肉膜，在演唱者运用美声唱法的过程当中，横膈肌就会处于松弛的状态，并在胸腔和腹腔之间形成一个圆拱顶的形状。为了保证音调的准确性，在美声演唱的时候要求演唱者尽可能地实现全身的放松，利用口鼻呼吸道的横膈膜发出声音。

二、美声唱法的发声方法

（一）声带发声法

对美声唱法中的声部进行划分，主要包括了女高音声部、女低音声部、男高音声部和男低音声部，这种划分的标准是借助声带的特质、声音条件和音色来实现的。一般情况下，浑厚的嗓音会发出铿锵有力的声音，适合演唱低声部；清澈明亮的嗓音会发出穿透力较强的声音，适合演唱高声部。美声唱法中的发声方法是通过声带和横膈膜之间的有效配合而实现的，在高音的训练中可以采取啼哭的方式，运用这种方式能够使得低音和高音的转换变得更加的流畅和自然。

（二）气息发声法

1、呼吸与激起

在美声演唱中要想更好地传达出音乐作品中所蕴含的深刻意义，就需要正确地掌握呼吸的方法，这是因为呼吸是发声的动力，较好地对气息进行控制能够发出优美悦耳的声音。对于激起发声训练法而言，微笑能够使得演唱者的喉咙打开，同时找到更适合的位置，这对于美声唱法来说是十分重要的一项基础技能；激起技能的正确运用能够使得声音更好地实现共鸣的目的，主要包括了硬激起和软激起两种类别，无论哪一种都需要腹部与之相配合，也就是在演唱者的腹腔内部形成一种气体压力。

2、横膈膜肌肉群

对于美声唱法的发声方法而言，在实际练习的过程当中应该对横膈肌的张度予以高度的重视，保证横膈膜的收放程度和气息的强弱以及高低之间能够实现较好的配合，在美声演唱的过程当中，演唱者通过对肌肉群体和横膈膜弹性的充分利用能够实现声音的收放自如，使得发出来的声音更加得优美动听，这对于提高美声演唱水平是十分重要的。

三、结束语

综上所述，美声演唱中对发声技巧和方法的要求要远远高于其他唱法，其所代表的是一种高水平和高层次的演唱，对于演唱者的歌唱技巧提出了更为严谨、细致和精确的要求。美声唱法的特点和发声方法属于一种特殊性的演唱技巧，其表现为气息饱满、音调准确、声音通畅、音域统一等，因此要求演唱者在日常需要做好基础性的歌唱训练，只有这样才能在演唱的过程中对呼吸、气息、咬字、情感等方面实现自如的运用和处理，才能更好地对音乐作品实现完美的演绎和诠释，最终推动美声唱法的可持续发展。

参考文献

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［3］白雪飞．浅谈美声唱法教学中的技术训练［J］．音乐时空（理论版），2012（503）：136-137．

［4］张钰曦．“字”与“韵”的完美结合——戏曲演唱方式融入到美声唱法的咬字问题［J］．四川戏剧，2012（14804）：114-115．

作者简介：高飞（1981—），男，辽宁大连人，汉族，本科毕业于中国音乐学院声乐系，硕士研究生毕业于沈阳音乐学院；现为沈阳音乐学院艺术学院讲师，研究方向：美声演唱。