龙江剧板胡演奏之研究

孙于贝妮（哈尔滨师范大学音乐学院，黑龙江　哈尔滨　150080）



龙江剧板胡演奏之研究

孙于贝妮
（哈尔滨师范大学音乐学院，黑龙江哈尔滨150080）

【摘要】龙江剧是黑龙江地区的特色民间艺术，对黑龙江人来说，龙江剧是重要的家乡戏。而在龙江剧表演中，板胡因为其浓厚的地方特色和独特的演奏风格，是龙江剧的主要演奏乐器。对龙江剧板胡演奏进行研究，对目前板胡演奏进行分析与讨论，是促进龙江剧不断发展的关键所在。

【关键词】龙江剧；地方特色；板胡

一、板胡的概述

板胡因使用薄木板粘成琴筒而得名，由于地区和时代的问题，又被称作大弦、瓢、梆胡、秦胡等等。板胡在中国传统民族乐器中属于拉弦乐器，大多用于北方特色戏曲演奏之中，包括豫剧、秦腔、评剧、河北梆子等。板胡在东北、西北、华北等北方地区受到广大戏曲演奏者与爱好者的喜爱，是中国戏曲发展中重要的演奏乐器之一。

（一）板胡历史发展

板胡在中国民族音乐中已有300多年历史，与中国戏曲中四大声腔之一的梆子腔一同产生。梆子腔起源于中国的陕北地区，由于北方人民的性格特点与当地的民族文化，梆子腔豪迈高亢，充满了浓郁的地区特色。为了适应并突出这种豪迈高亢的特色声腔，以当时传统的民族音乐乐器提琴为基础，在其原本结构上支起了腰马，由此形成了初期的板胡结构。随着中国民族音乐的不断发展，板胡的结构和制作技术也得到了很大的进步，板胡在演奏时的表现和技巧也得到了很大程度的提升，成为了目前中国民族音乐乐队中重要的演奏乐器之一，在民族歌剧和传统戏曲方面发挥着巨大作用，

（二）板胡主要构造与自身特点

板胡的主要结构包括琴筒、弦轴、弦、腰马以及弓杆组成。初期的板胡琴筒由薄木板粘成，琴筒呈半球形，直径约为10厘米。而现代板胡的琴筒材料除了薄木板之外，还多出了竹筒、椰壳等，根据不同的地方特色会使用不同材料制作板胡琴筒。面板部分大多使用桐木制作，而与弦摩擦进行演奏的重要部件弓杆则大多使用红木或贵重乌木制作，弦有两根。板胡与二胡的结构相似，但二者之间存在有明显的区别，板胡的定弦法分为四度和五度，二胡则分为里外两种弦定音；两者的琴弦都是两根，但在质感方面板胡的琴弦要更硬；二胡的腰马将弦绑回来，而板胡的腰马则将弦顶起来，两者起到不同作用；在音色方面，二胡音色柔和，适用与不同地区的大多数曲目，而板胡音色高亢坚实，大多用于北方地区的音乐演奏中。

二、板胡演奏技巧

与其他的拉弦乐器类似，板胡的主要演奏技巧包括拨弦的指法以及拉弦的弓法。指法主要针对弦的按压和调控，指法对演奏时的手指位置要求很高，对“把位”的控制是板胡指法的关键所在。指法技巧具体又可分为垫指、揉弦、滑音、滑揉、颤音等等，不同的技巧会使板胡产生不同的效果。弓法主要是对弓杆的运用方法，弓法是决定音的力度与音色变化的主要因素，弓法技巧是十分丰富的，如在表现上有轻、重、刚、柔、快、慢之分，在弓法上有全、中、半、断、连、颤、顿、甩、砍、跳、点、击等技巧，而这些技巧都必须熟练掌握和善于运用。

板胡演奏技巧的熟悉与掌握需要经历很长时间的过程，在这个过程中，首先需要演奏者勤奋地进行练习，在长久的练习中掌握技巧的使用方法；其次需要演奏者拥有浓厚的艺术修养，包括音乐理论知识、节奏训练以及音乐的鉴赏能力、音乐表现能力和音乐理解能力等等，是掌握板胡演奏技巧过程中不可或缺的重要基础。

三、龙江剧中板胡演奏中的要点

（一）剧种风格

龙江剧属曲牌联套和板式变化的，主调贯穿联结，融合有亲缘关系的辅助曲调，有慢、中、快、紧、散等板式。唱腔则主要有“四平调”和“盘家乡”两个，此外尚有从“四平调”演化而来的“花四平女声主调”和“花四平男声主调”。龙江剧的剧本主要体现傻中求俏、大中见小、黑里透红、粗中有细的特点。在音乐艺术方面，体现了继承创新、自成一家的特点，以中国戏曲文化为主要支撑，经过多代艺术家的刻苦钻研与创新，形成自身初步的体现，在继承戏曲文化的基础上，形成了独特的自家风格。在龙江剧的表演中，板胡是主要的演奏乐器，因此需要充分认识龙江剧的特点，在这个基础上强调剧种风格，突出剧种特色。

（二）母体音乐

二人转是龙江剧的主体也是母体，龙江剧在中国民族戏曲中属于最年轻的一类，在20世纪50年代，以拉场戏和二人转为基础进行丰富和发展，逐渐衍化为戏曲形式。因此板胡演奏在龙江剧中首先要以传统戏曲为核心，强调其中“托、保、衬、垫、补”的方式；同时要吸收二人转艺术中的特点，突出其“原型托腔、加花托腔、接腔、接尾和学舌”的伴奏方式，将板胡演奏与二人转伴奏形式充分融合，在龙江剧表演中突出母体音乐，并形成自身个性与特点。

（三）演奏者个人风格

在龙江剧演奏中，板胡演奏者的个人风格很大程度上影响了观众对龙江剧的整体印象与认识，演奏者自身的肢体语言和情绪波动等组成的个人风格能够加强对曲目的表达程度，其个人风格能够很好地融入进整体的演奏旋律，体现演奏者自身对曲目内涵的理解。板胡演奏者独特的个人风格是曲目外在诠释程度的关键所在。在这方面，应该学习国内著名的戏曲琴师和板胡演奏家，将其个人风格进行继承与升华，突出演奏者自身的个人风格，是目前龙江剧板胡演奏的关键所在。

总结

板胡作为中国传统民族音乐中重要的拉弦乐器，在发展中经历了无数的起起落落，也成就了一段辉煌的音乐历史，塑造了不朽的音乐文化。在300多年的历史长河中，板胡高亢坚实、极富感染力和穿透力的旋律，引领着龙江剧文化乃至整个北方戏曲文化的发展与进步。不断地研究板胡演奏技术，在目前的基础上不断发展与革新，是中国现代戏曲领域的关键也是重点所在。

参考文献

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