浅析民族管弦乐队中的大提琴

2016-02-03孙相根齐齐哈尔大学黑龙江齐齐哈尔161000

北方音乐 2016年9期

李　赫　孙相根（齐齐哈尔大学，黑龙江　齐齐哈尔　161000）

浅析民族管弦乐队中的大提琴

李赫孙相根
（齐齐哈尔大学，黑龙江齐齐哈尔161000）

【摘要】大提琴是一种外来乐器，具体来说是一种表现力非常丰富的西洋乐器。我国民族管辖乐队乐器发展极不平衡，也正是因为这一原因使得大提琴成为我国民族管弦乐队中的一名重要成员。本文主要就大提琴在我国民族管弦乐队的重要意义进行阐述，并就大提琴如何更好地在民族管弦乐队中表现提出几点探讨建议与相关思考。

【关键词】民族管弦乐队；大提琴；原因；风格探讨

一、概述及大提琴出现在民族管弦乐队中的原因

因为源于西方，所以在我国大提琴又被称为西洋乐器，其发展历史已经相当悠久。大提琴在管弦乐队中占据重要的地位，是必不可少的低音或中音演奏乐器。在音色方面，大提琴的音色与人声较为接近，给人一种浑厚丰满之感，且音域宽广。使用大提琴主要表达一种复杂和深沉的情感，同时大提琴也是民乐队中不可缺少一种弦乐器。

事实上，我国的民族管弦乐队从近代建立以来，其整个发展过程都离不开大提琴的影响，那么大提琴缘何出现在民族管弦乐队中呢？原因主要在于：我国传统乐器低音乐器种类少、音量小，在演奏音乐作品时，没有雄厚低音的乐队，单薄无力，给人一种“头重脚轻”的感觉。还有就是我国现存的各种民乐器，在音色上，它们之间的区别都很大，个性化特征明显，因此很难很好地将他们组合在一起，即很难保持演奏上的某种共性。而大提琴由于其特有的音色正好可以弥补这种不足，起到“调和剂”的作用，能够使各种民乐器在演奏中达到和谐一致，而无冲突感的效果。

二、在民族乐队中运用大提琴时需要思考的一些问题

鉴于大提琴在中国的生存与发展的过程面临着本土化的问题，怎样能够进入到中国民族音乐的腹地需要我们不得不思考一些必要的问题。主要有：怎样更好地处理乐器演奏中叙事虚实、雅俗以及古今中外等各种需要注意的关系；在演奏技巧与风格方面怎样将大提琴融入到我国的民族乐队之中，即怎样将西洋乐器的演奏特色为我所用；由于中西文化差异，管弦乐器的演奏在风格、功能以及演奏特点上也截然不同，所以这也就存在着怎样将大提琴这种具有悠久历史的西洋乐器恰到好处地运用到我国传统的民族管弦乐队中，活跃丰富我国民族音乐并真正成为我国民族乐队的一部分，就成为了我们不得不去探索与研究的问题。

除以上需要考虑的问题之外，值得注意的还有我国民族乐队自身的革新问题，要善于接纳外来事物，适时而变，不断创新才能实现更好的发展。最后，大提琴作为一种常规乐器出现在我国民族管弦乐队的演奏之中也需要对自身进行改进和创新，使其演奏技巧和风格更好地融入民族管弦乐队之中。

三、大提琴民乐队演奏民族风格探讨

在民族乐队中，大提琴位于基础性的地位。因此，要想更好地表现民族音乐必须对民族管弦乐队中大提琴的演奏风格等进行深入的探讨，主要应该注意的具体有以下几点：

（一）考虑大提琴怎样与民族音乐进行音律融合

在民族音乐中，大提琴不仅是低音声部，而且还能够与吹奏、拉弓等一同演奏复调和主旋律。不过，在进行演奏时，外来引进的大提琴，其演奏旋律往往很难与民族乐队进行统一，特别是在演奏地方性的民间音乐时，这种不协调更为突出。之所以出现这种情况的主要原因是由于民乐使用简单的简谱首调识谱，而大提琴演奏时使用的则是一种最常用的识谱方式，即五线谱固定调识谱。所以在演奏过程中需要将固定调思维转为首调思维，这一过程就容易出现问题。除此之外，使用大提琴演奏民族音乐，还要具备一定的演奏技巧，这样才能更好地调控气度并且能自如地模仿各种不同音乐风格和音律，将大提琴与民族音乐进行更好的融合。

（二）在气度上与民族音乐特色加以融合

使用西洋乐器演奏具有民族风格的乐曲，除了要学习民族民间自身的音乐及其风格以外，还要对民间乐曲以及民歌中所蕴含的思想内容加以探讨和了解，以丰富演奏者在演奏时对乐曲的感性知识，增强音乐表现力与音乐想象力。例如，由《信天游》改编的《西北民风舞》，该曲主要是为了表达陕北人民在共产党领导下翻身的喜悦心情。音乐开始时，该曲使用的是一种淳朴、高亢和优美的旋律，该阶段舒缓的节奏能够更好地展示陕北人民对翻身后家乡的热爱之情。紧接着乐曲速度不断转快，情绪也更为欢快，有一种打击乐的节奏，此时情感达到高潮，民族特色也体现得淋漓尽致。

（三）学习借鉴民族乐器的演奏技巧，尤其是弓弦乐器

在左手演奏中，大提琴的使用技巧是不同于其他西洋乐器的换把和滑指音演奏方法的，大提琴使用的主要是类似中国弓弦乐器中的演奏和换把方法。比如，经过改编的《平湖秋月》等广东音乐作品都非常灵活地使用大提琴的演奏技巧，演奏时弓法、左右手的指法配合应用自如，演奏也极具民族特色，在民族风格乐曲演奏中也更具表现力。

（四）在大提琴的民族化演奏方面，某些问题还有待进一步的探讨与发展

虽然演奏者和作曲家也写了一些具有民族风格的大提琴作品，但是就目前的情况而言，在数量上仍然相对较少。而且在曲目上也仍然没有形成系统化的中国大提琴作品。此外，在向民族民间音乐学习以及借鉴民族乐器的演奏技巧方面，也依旧不够深入。在所提到的这些方面，还仍然需要相关人员更多时间和精力的投入与付出，需要进一步地发现、探索和创新，同时也需要高质量的参与人员，即高质量的演奏人才的培养也是一项当务之急。