浅析运城蒲剧发展的现状及对策

刘遂琦

（山西大学，山西 太原 030006）

浅析运城蒲剧发展的现状及对策

刘遂琦

（山西大学，山西 太原 030006）

运城蒲剧大约形成于明嘉靖年间，是山西四大梆子戏中最古老的梆子声腔剧种。作为我国非物质文化遗产，对其地方文化、民风民俗的研究具有重要的价值。然而由于蒲剧自身内部原因以及外部生存环境等多重因素的干扰，导致运城蒲剧在当今社会生存的土壤逐步减少，使之面临着灭绝的风险。本文通过田野考察法、学科交叉法对运城蒲剧的内、外部现状进行理性分析，找到运城蒲剧在发展过程中存在的一些问题，并提出有针对性的解决措施。从而使人民群众对运城蒲剧有一个全面的了解，让运城蒲剧从低谷中走出来，并逐步走向繁荣，重新融入中华民族传统文化的大家庭中。

运城蒲剧；现状；对策

前言

蒲剧，于明代起源于山西蒲州（今山西永济）。因其独特的地域性和音乐表现形式而得名，又称蒲州梆子、乱弹、土戏。运城蒲剧形成于明中期，是蒲剧的一个分支，并具有河东地方特色的剧种，演唱采用运城当地方言，深受运城人民群众的喜爱。流传至今，遗产丰富，在中国戏曲史上占有非常重要的位置。古往今来，蒲剧作为一种民间艺术表演形式，源于人们的日常生活，并且细致反映了当地民众的生活状态以及生产方式，为我们留下了大量珍贵的地方戏剧精品。近年来，由于各种新型娱乐方式的产生，给运城蒲剧造成了极大的冲击，从而使其在人们心目中的地位不断下降。要想运城蒲剧在当今传统戏剧届占有一席之地，首先要从自身革新做起，使其得到政府的支持，并要树立人民群众对运城蒲剧即将消失的危机意识，只有这样运城蒲剧才能从没落走向辉煌。

本文立足于对运城蒲剧的现状进行分析，提出可靠可行的对策，力求运城蒲剧再现辉煌，促进运城戏剧文化的发展。

一、运城蒲剧发展概述

运城蒲剧形成于明中期，盛极一时，并在当时的都城经常演出，诞生了不少名旦名角。为后来蒲州梆子的广泛传播和坚实的社会地位奠定了重要的基础。解放以前蒲剧在受日本帝国侵略的影响下屡遭劫难。当时的蒲剧艺人四处流散，居无定所。直到新中国成立之后，运城得到解放。运城市包括虞乡、永济、平陆、闻喜、绛县、万泉、荣河、新绛、稷山、河津等17个县市纷纷建立了自己的蒲剧艺术团，这是运城蒲剧的第一次复兴。1966年文化大革命期间，运城蒲剧又一次陷入低谷，直到改革开放，运城蒲剧再一次复苏，重回历史舞台，迎来它第二个黄金时期。这也是运城蒲剧最兴盛的时期，许多优秀的剧本演员都是在这一时期诞生的，其中演员吴俊英的《苏三起义》、王艺华的《黄鹤楼》、景雪变的《阴阳河》、吉有芳的《挂画》先后获得中国戏曲界的最高荣誉奖--“梅花奖”。随着改革开放的逐步深入，经济的迅速发展，新兴产业、海外产业的介入，戏曲在人们的日常生活中的地位慢慢退去。难以适应市场的变化，戏曲艺术往日受宠的境遇一去不返。运城蒲剧也不例外，不再受到大众的喜爱。政府将它从原来事业单位编制的队伍中推向了市场，由原来的国家发放工资变成了政府接济，经济来源越来越少，很多县剧团不能克服困难，被迫解散。

二、运城蒲剧的现状

（一）运城蒲剧自身的现状

1.运城蒲剧唱腔现状

传统运城蒲剧音乐属板腔体，唱腔混杂。当地人们的语言习惯造就了运城蒲剧腔高板急、慷慨激昂、粗犷豪放的唱腔。随着时代发展，传统的运城蒲剧在后人的不断改革与创新中诞生不少新唱腔，逐步丰富了传统唱腔。在唱腔改革的过程中获奖了就被认可，不获奖就不被认可，使得运城蒲剧中传统唱腔逐渐受到冷落，运城蒲剧唱腔不断地离传统而去。运城蒲剧唱腔改革不彻底。例如旦角武俊英改革了运城蒲剧旦角的唱腔，从而创立了新的旦角唱腔风格，丰富了唱腔表现力，人们把他创立的唱腔称之为“俊英腔”。就她自身而言改革是成功的，但是后来人们不断效仿，使“俊英腔”垄断小旦唱腔，不管什么样的人都唱俊英腔，这样听起来就很别扭。孔向东凭借《清风凉》在《走进大戏台》节目中拿了总冠军，但他到运城排演的《赵氏孤儿》《河阳知府》时借鉴豫剧的剧本，唱腔结合了蒲剧和豫剧，导致既不像豫剧也不像蒲剧，甚至还有戏迷称听不懂孔向东的戏了。

2.运城蒲剧行当现状

跨行当演出行当模糊。运城蒲剧最大的优势便是它自身行当齐全，戏曲的行当主要目的是塑造人物形象，而现今的改革流派却恰恰相反，忽视了这一点。使得蒲剧行当丢失了传统，淡化了人物形象。例如 “梅花奖”得主任跟心，成名后跨行当演出《土炕上的女人》，演出出神入化，并且二次获得“梅花奖”。随后，其他梅花奖得主纷纷效仿任跟心，也跨行当演出各种剧，导致蒲剧行当混乱，改变了戏曲本来的面貌。

3.运城蒲剧特技现状

在不断地传播继承中，特技缺失与特技滥用成了蒲剧面临的又一困境。运城蒲剧特技在表现人物形象、刻画人物性格方面起到十分重要的作用，同时给观众带来丰富的视觉效果。然而现代蒲剧演员基本功逐步丢失，超难度动作有时无法完成，无法完成又不得不做，就用简单的动作来代替，使得传统的特技效果逐步丢失，甚至有些特技动作已被人们遗忘。

（二）运城蒲剧的外部现状

运城蒲剧除了自身的现状外，还有一些外部原因，人才的缺失浪费，政府不重视，新兴产业冲击等都是制约运城蒲剧发展的重要原因。

1.人才紧缺

目前，运城蒲剧除了小旦表演者比较丰富之外，其他行当的表演者少之又少。一直以来，运城蒲剧青衣属于比较强的行当，涌现出许多出色的表演艺术家。虽然运城蒲剧青衣行当短缺现象严重也引起了广大戏迷的重视，但鉴于青衣小旦化已成为运城蒲剧发展的趋势，于是谁也不敢逆历史潮流提倡传统青衣唱腔了。仅存的青衣表演艺术家也因常常没戏可演，于是就被迫放弃了这一行当。王宝钏、秦香莲沦为小旦，原来慷慨激昂的唱腔，变成现在小旦的委婉缠绵，这也是盲目改革造成的，运城蒲剧传统青衣表演艺术家本来就不多，尽管有的是国家一级演员，但就是没戏可演。不改行当就不适合在现在的剧目中扮演角色，在这样的大趋势下，青衣行当也是危在旦夕。

同时戏曲本身对演员的唱功以及舞蹈技能要求比较高，而现如今戏曲产业的落后、就业的艰难、学习过程的艰辛，使得年轻人更是不愿加入到其中来，运城蒲剧也是如此，从业人员断层也是它面临的一个重要问题。

2.政府不重视

改革开放后，政府将剧团由事业单位推向市场，从此不再受政府管理。剧团自己承担起一切内外事物，由原来政府出面组织的公演以及商演，变为现在的自己找演出平台。市、县剧团都面临资金不足的问题。长期以来剧团内部设备需更新、剧团演员工资太低、剧院严重缺乏演出经费等现实问题涌现。演员收入大大缩水，导致排练无演出、演出没人看。这是运城蒲剧面临的资金方面的巨大问题，严重制约运城蒲剧的文化推广。

3.新兴文化产业冲击

现今社会，电子产业迅速发展。通俗、流行文化成了时尚，人们的欣赏水平从传统戏曲中几乎脱离出来，文化结构也随之发生变化。运城蒲剧由改革开放前的流行文化，变成现今的落后文化。尤其现今的年轻人，更是离传统而去，再加上网络计算机等电子产业的冲击，观看视频、电影成了现代人消遣的重要方式，以致运城蒲剧无人欣赏。出现了运城蒲剧演出没人看，一票难卖。但演员的排演却需要大量的人力、物力、财力，使剧团入不敷出，演员拿不到工资，便纷纷离去。

4.产业滞后

运城蒲剧走产业化的路子上也同样有很多问题，一是运城蒲剧演员对蒲剧产业的不认可；二是运城蒲剧市场的开发不到位，缺少具有专业的商业演出机构和经纪人队伍；三是缺少载体；四是运城蒲剧还未与其他产业形成较好的合作模式，尤其是旅游产业，从而也制约它的发展。要想让运城蒲剧适应现今市场机制可持续地发展下去，就必须使它发展成一种可持续发展的文化产业。

三、运城蒲剧现状的对策

要想运城蒲剧文化可持续的发展下去，就必须有相应的对策。必须在自身改革的前提下，充分利用政府和社会双重保证机制，才能共同挽救我们博大精深的传统文化。通过上文对运城蒲剧现状的分析，提出以下几点可行对策。

（一）运城蒲剧自身现状对策

1.运城蒲剧唱腔现状对策

运城蒲剧唱腔还原本土。地方戏最具特色最为根本的就是语言，各地语言不同形成方言，而方言决定了地方戏曲的差异性。若不懂方言就无法表现地方戏的灵魂和精髓。地方戏的观赏性也就大打折扣。运城蒲剧作为地方戏唱腔就是在运城方言基础上兴起的，具有自己独特的语言，同时运城人民的语言音调关系和生活习性，决定了运城蒲剧的旋律以及唱腔特点。可见要使运城蒲剧发扬光大，就必须将运城地方特色与运城蒲剧有机的结合在一起，使浓郁的运城地方特色成为它独一无二的标签。

2.运城蒲剧行当现状对策

运城蒲剧行当回归传统。戏曲的行当，主要目的是塑造人物形象，行当只是手段。运城蒲剧应找回丢失的行当，行当齐全了，人物形象自然也就鲜明了。在传统基础上改革创新，让运城蒲剧行当也跟随社会时代发展的步伐。

3.运城蒲剧特技现状对策

运城蒲剧应指定特技动作，让其与人物形象和角色紧密联系在一起，从此避免特技滥用。同时要提高运城蒲剧演员的整体素质，重视基本功，让丢失的运城蒲剧特技重返历史舞台。在此基础上，运城蒲剧特技也要吸收借鉴其他剧种好的特技动作，不断的改革创新，这样运城蒲剧特技才能站稳脚跟。

（二）运城蒲剧外部现状对策

1.完善运城蒲剧队伍建设

首先要发挥政府、剧团、学校、社会四方协作能力，从各方招贤纳士，鼓励有志于运城蒲剧的优秀人才加入到运城蒲剧的建设中来。其次政府应制定相关政策，以优厚的经济条件吸引优秀人才，并要出台运城蒲剧人才就业保障政策。第三要加强运城蒲剧学校的管理和教育，在教学上要使用传统行当与现代特技相结合的方式，大力培养运城蒲剧表演艺术家。最后应发挥学校与剧团的协作能力，剧团要尽可能多的提供给学校学生演出的机会，增加学生演出机会，使蒲剧艺人队伍不断壮大起来。

2.给予政策支持，增加资金投入

运城蒲剧的发展离不开经济。在这样的危机时刻，政府更应该制定相应的政策来规范运城蒲剧艺术的发展。而今我国经济发展迅速，有了经济基础，就应当兼顾文化产业的发展，促进经济和文化事业协调发展。

当地政府应设立专门的项目基金，作为运城蒲剧艺术发展的资金，借鉴其他剧种的有益经验。同时要吸收社会资金投入，以多方合作的形式启动专项发展基金，维护剧团的正常运转。还要及时更新剧团内部设备设施，要在合理的区间内为员工谋福利，从而提高工作人员的积极性。

3.适应市场需求，走产业化道路

在市场经济飞速发展的今天，要想让运城蒲剧发扬光大，就必须走产业化道路。首先要使剧团在各市、县固定汇演，扩大其感染力；并要结合当今人们的生活生产方式以及欣赏水平的要求，努力创设新剧目，打造运城蒲剧精品工程建设；其次要制定运城蒲剧的发展模式，包括其创编、排练、宣传、演出、效益、反馈、借鉴其他地区剧团产业化的成功典范；最后要吸收其它剧中有益经验，结合自身特点及要求，最终打造出人们喜爱的蒲剧品牌。使运城蒲剧获得全社会的认可，实现蒲剧产业的飞速发展。

四、结语

以上通过对运城蒲剧现状的分析，针对发展过程中存在的不足，提出了唱腔要还原本土、行当要回归传统、特技动作要与人物形象和角色紧密联系在一起，避免特技滥用的三个内部政策和完善运城蒲剧队伍建设、给予政策支持，增加资金投入、适应市场需求，走产业化道路的三个外部政策。从而促进蒲剧进行现代化转型，适应当今社会发展潮流，进而得到较好的保护、传承和发展。运城蒲剧作为我国重要的非物质文化遗产，做好保护工作需要我们不懈的努力，我们有义务去保护它、传承它、发扬它。

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［6］张钰．晋南传统蒲剧用韵考［D］．中南大学，2010（5）．

［7］安永明．蒲剧音乐的唱腔改革［N］．音乐时空，2010（3）．