浅谈当代纪录片的转型

杨勤 陈淼 张捧（河北传媒学院影视艺术学院，河北 石家庄 050091）



浅谈当代纪录片的转型

杨勤 陈淼 张捧
（河北传媒学院影视艺术学院，河北 石家庄 050091）

摘 要：随着中国纪录片的转型，纪录片创作进入了一个新的时期，一方面市场动力明显增强，另一方面历史文化题材作品不仅数量增多，而且影响力提升，美学探索更进一步，娱乐性和戏剧化更为凸显。在新形势下，意识形态话语权依然强健，市场的影响力日渐明显，美学贴近市场变幻出万种风情，研究纪录片转型后艺术手法发展具有一定的社会价值。

关键词：纪录片；艺术手法；转型

一、纪录片概述

纪录片传到中国已经是19世纪末了，是从西方国家来中国拍新闻片开始的。1911年辛亥革命时期，中国摄影师朱连奎等拍摄了反映武昌起义的《武汉战争》，标志着纪录片在中国的诞生。随后，中国的纪录片发展则沦为了政治宣传工具，所以看中国的纪录片有明显的中国式痕迹，脱离了西方纪录片发展的进程。中国纪录片的艺术手法和商业化转型也相对缓慢和落后。

很长时间的电影都是记录人们的生活场景，然而随着人们的审美需求越来越高，不再满足于观看简单的生活场景的再现，导演们也寻求新的电影表现手法。记录片的纪实手法就形成了一个阶段性的发展：

① 生活场景的记录——长镜头纯纪实。

② 导演参与对事件的选择性记录——情景再现。

③ 引入新的影像技术——数字三维技术的场景重建。

④ 真人演绎历史的使用。

这一系列的纪实手法的发展脱离了对事件原貌的记录，越来越重故事性艺术性。

二、纪录片的转型

纪实法的合理运用对于增强纪录片的现场感具有很好好地促进作用，随着时代的发展，人们对于纪录片的需求也发生了一定的变化，这样就使得纪录片的纪实手法也要随着时代的变化而发生一些改变。

（一）受众的接收心理对纪录片创作的影响

到了视听文化的发展阶段，随着人们文化水平的提高和社会的快速发展，有着丰富文化知识的受众不再满足于纪录片枯燥的事实呈现，人们希望看到有故事有理念能吸引人感动人的艺术作品。而纪录片的创作者们也逐渐从纯技术的客观现实的反映的迷途中走了出来，作者的文化涵养和艺术修养越来越深。也在探索纪录片的故事性思想性，与受众的交流越来越多，更加关注受众情感上的共鸣。纪录片的视角转向平民化质朴化，集中展现基层人民的生活现状，关注普通民众的民生百态，力图走进人们的心中，纪录片从传者为中心的方式转变为以受众为中心传播方式，抓住了普遍大众的心。纪录片创作者们基于影视行业的商业性不得不做改变，引入了情节故事化、数字模拟、情景再现、真人扮演等新的创作手法。

（二）传统纪录片纪实美学

纪录片以真实的人物或事件为记录对象，不经虚构而直接描述生活的电影片种。经过剪辑，提炼主题，表现典型事件。它是现实生活的写照、历史的见证，有些则具备宝贵的文献性。一些反映主旋律和主流价值观的纪录片，如《舌尖上的中国》、《故宫》、《大国崛起》等等一直处于叫好不卖座的尴尬处境。究其原因，随着市场经济的洪流席卷过祖国的大江南北，曾经单调枯燥的电视节目也逐渐走向了多元化的格局，节目种类越来越多，形式越来越丰富，在此背景下，剧情片、娱乐休闲类节目遭到观众们的热捧。市场由于受到经济利益的驱动，自然会不断的选择能带来高收益高回报的娱乐节目。再者，以往的纪录片难免摆脱不了形式呆板，保守传统的弊病，核心价值“高大上”，表现形式“接地气”的优秀纪录片也确实是屈指可数。因而，面对纷繁复杂的娱乐节目，纪录片这一本传递真实，严肃力量的电视形式日渐式微。

（三）纪录片创作者对“纪实”的认知的改变

在纪录片发展的半个多世纪的历史中，创作者们不断的探索纪录片的纪实意义，在不同的阶段里，艺术家们对纪实的认知也不一样。我们可以分为四个时期：第一个时期（1953年至1978年），这是纪录片的形象化政论时期，这种纪录片既包含影片的样式，又包含影片的内容，谈不上真实和美感，只是让人感觉空洞的画面和生硬的文字。第二个时期（1978年至1989年），改革开放给纪录片的发展带了新的机遇，虽然还是无力改变以前的旧模式，但是这个时期的制片人已经进行了大胆的革新，对形象化政论的内在进行了大换血。第三个时期（1990年至1999年），这时纪实美学时期，20世纪80年代兴起的精英文化思潮在这一阶段发生了重大变化，纪录片也在这个变化中受益，没有了字正腔圆的配音和稳定优美的构图，中国纪录片开始真正走向世界，小人物逐渐登上大舞台，成为了纪录片的主角，纪录片也开始真正成为反映平头老百姓生活的艺术载体。第四个时期（2000年至今），这是美学多元化时期，纪实美学掀起的美学风暴，把中国纪录片带进了一个新时期，然而在10年的时间里，中国媒体发生的变化已经远远超过了纪录片本身的变化，使得纪实美学成为重复单调的美学模式。为了在中国的媒体界夺得一块立足之地，纪录片不得不改变纪实形态，提升节奏、强化叙事，让纪录片也娱乐起来，《故宫》通过戏剧化情境、《大国崛起》通过传统美学画面加解说、《舌尖上的中国》通过运用中国人对美食的追求和家乡美味的怀念的心理获得了好评和高收视，同时，通过与国际频繁的交流，文化工业纪录片和纪录电影的商业运作模式更加明显，呈现出蓬勃发展的态势。■