采琳娜咏叹调《鞭打我吧》的演唱分析

王 潇（山东师范大学音乐学院，山东 济南 250000）

采琳娜咏叹调《鞭打我吧》的演唱分析

王 潇
（山东师范大学音乐学院，山东 济南 250000）

《鞭打我吧》是莫扎特喜歌剧《唐璜》的咏叹调唱段。这首作品是美声女高音学习的经典曲目， 在剧中演唱这首咏叹调的是一位淳朴活泼的农村姑娘——采琳娜，本文对《鞭打我吧》进行简单的研究分析，其分析内容便于歌唱者更好的诠释此作品。

莫扎特；咏叹调；鞭打我吧

一、引言

莫扎特的音乐是世界上最珍贵的文化遗产之一。作为古典音乐的典范，他的创作对于推动欧洲音乐的发展发挥了巨大的作用。莫扎特强调，音乐对于塑造歌剧音乐形象、表现人物的内心活动等方面有着不可忽视的作用。《鞭打我吧》是莫扎特的歌剧《唐·璜》中的女高音咏叹调，是咏叹调中较为经典的作品。

二、莫扎特与歌剧《唐·璜》

莫扎特是奥地利作曲家、器乐演奏家、指挥家，是维也纳古典乐派的代表人物之一。他出生在音乐世家，继承了父亲的音乐才能，从小对音乐有着极高的天赋，不仅擅长弹琴，还有强烈的创作欲望。莫扎特十一岁时就写下第一部歌剧《装痴卖傻》。他一生谱写了大量的作品，遍及了各种体裁，其中最喜欢歌剧创作。他的歌剧创作融合了他周游列国的所见所闻和各国音乐潮流。

《唐·璜》主要描写的是16世纪发生在西班牙赛维利亚城的故事，主人公唐·璜是中世纪西班牙的一位色胆包天又恣意妄为的人，他厚颜无耻，且不信鬼神报应一说，利用花言巧语哄骗了许多姑娘，包括已经有未婚夫的农村姑娘采琳娜。最终，唐·璜被魔鬼拉向了地狱接受惩罚。

三、咏叹调《鞭打我吧》

（一）采琳娜的角色介绍

作者注重对角色的内心活动的塑造，采琳娜是个淳朴活泼的农村姑娘，她年轻貌美，涉世尚浅又有些虚荣。她即将迈入婚姻的殿堂，但是倜傥潇洒的唐·璜看上了采琳娜，用他惯有的手段和花言巧语来追求她。彩琳那相信了唐·璜的花言巧语，她并不知道唐·璜已经欺骗了很多姑娘。在唐·璜的真面目被拆穿后，她幡然悔悟，唱了这首《鞭打我吧》向她的未婚夫马赛托祈求原谅，与他和好如初。采琳娜表现的乖巧温顺，略显欢快的曲调唱着乞求原谅和让他惩罚自己的话，句句自责，万分愧疚，其实她知道马塞托不舍得惩罚她的。

（二）《鞭打我吧》曲式分析

这个作品曲调较轻快，可划分为两大部分，第一部分是四二拍，从第一小节开始至第五十六小节，是以F大调开始，转入了C大调，后又转回F大调结束，由一个A-B-A的三段体结构构成。从第十七小节转为C大调开始，十六分音符的上行级进构成了密集的音符，相同的旋律配不同的唱词出现了两次，推动了采琳娜急切恳求马塞托原谅的情绪。第三十六小节曲子又回归到F大调，运用大量连音线，后紧接两小节的切分音，为第二部分转为八六拍铺垫。

第二部分是一个八六拍的圆舞曲组成的快板，节奏律动感很强，情绪上悠扬鲜明，在第七十四小节和七十七小节的两处华彩段落达到了全曲的高潮部分，欢快的气氛得到进一步升华，曲调更加轻快自如，这种幸福满足的情绪一直延续至结尾。

四、《鞭打我吧》的演唱分析

（一）气息运用的分析

这首作品前一部分是表达彩琳娜对马塞托的歉疚和悔悟，后一部分是看到马塞托原谅了她，情绪上有着明显的转变，节奏和旋律都有强烈的对比，节奏由四二拍转为了八六拍，速度也整体加快，演唱的时候要保持气息的均匀和咬字，注意气息和音准的结合。唱歌之前调整好身体各个器官的状态，感受吸气与呼气之间相互对抗的力。我初次演唱这首作品时，在节奏变快后，气息支撑不住。后误以为深吸一口气能延长气息长度，结果适得其反，整个声音状态及气息都乱了。整首咏叹调的速度较快，要控制好换气与停顿的正确恰当，就要做好每句之间的呼吸调整，提前找好换气的恰当位置，换气要放松轻巧。气息稳固，音准才更加准确稳定，“判断音准、音高研究不能千篇一“律”，不能脱离旋律的运动趋势单一地讨论，要作律学研究，应该将音高归于它的存在环境——运动着的旋律中。”要以气息带动我们的声音，将音高融入旋律为一体。

（二）准确咬字的分析

这首作品经常出现多个元音对应一个音符的现象。要注意不要咬字的太过着重，也不能把字咬的含糊不清，词与词之间含含糊糊，无法体现采琳娜的音乐形象。声乐不是为表演唱而唱，而是应该把唱和说有机结合在一起，把语言和音乐有机结合在一起，才是声乐艺术的魅力。演唱时首先应该注意的是吐字的清晰，找到一气呵成的感觉，要做到声断而气不断，横膈膜要有弹性，吐字要放松，发音准确而清晰。在演唱之前，建议最好有节奏的朗读歌词，这样歌词读的熟练之后，在演绎这首作品时更加有把握，胸有成竹才唱的更加自然，就像说话一样唱歌，近一步加上各种丰富的感情。从容不迫的进行感情渲染，从而更好地诠释整部作品。

五、结语

莫扎特短暂的一生给世人留下了极其丰富的音乐资产。他的歌剧创作具有鲜明的艺术特点，旋律线条鲜明，对人物形象的刻画深刻内在，音乐形象树立的独树一帜，乐思新颖，创作手法多变，继承了前人的传统手法，又融入了自己的创新。本文以《唐·璜》的选段——采琳娜咏叹调《鞭打我吧》为研究对象进行研究分析，希望这些分析可以对演唱者以后诠释这首作品有所帮助。

［1］陈欣. 律学计算与音乐实践的关系及音高选样测量的初步论证［J］.黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2012（04）.

［2］汪月丽.莫扎特喜歌剧女性角色研究［D］.武汉音乐学院，2010.

［3］姚亚平主编.《西方音乐通史教程》［M］.中央音乐学院出版社，2012.

王潇（1993—），女，汉族，山东省菏泽市，研究生，山东师范大学音乐学院。