影视音乐的发展前景及其对大众文化的导向作用研究*

张梦星

（湖南城市学院音乐学院，湖南 益阳 413000）

影视音乐的发展前景及其对大众文化的导向作用研究*

张梦星

（湖南城市学院音乐学院，湖南 益阳 413000）

影视音乐作为音乐文化的一个分支，近年日渐枝繁叶茂起来。从20世纪20年代中国第一部有声电影中的音乐发展至今，影视音乐经历了从简到繁，从杂到专的发展历程。随着经济形势和社会文化的发展，大众文化占据了城市文化的主要部分，而影视音乐作为大众日常生活中喜闻乐见的一种音乐形式，对大众文化的导向作用也逐渐显现出来。

影视音乐；大众文化

一、大众文化与影视音乐

大众文化形成于经济及工业发展的时代，是一种市民文化，具备世俗、娱乐大众、批量化、无深度的特点。邹广文先生对大众文化有这样的解读：“大众文化面向世俗生活。一般来说，大众文化的存在形式是一种私人生活空间的拓展，其存在过程也是一种由个人化向大众化的转变……因而其基本原则也就是满足平均的大众的趣味——媚俗而滥情。”①不过，随着时代的进步，人们对精神生活的要求也日益提升，大众文化逐渐走向了深入发展的道路。

影视音乐包括电影音乐、电视剧音乐及其他舞台剧音乐等，是作为影视剧情的附属而存在的，主要用于诠释剧情、加深角色形象及渲染气氛，也有许多影视音乐的片头片尾曲因具有一定独立性而存在于音乐潮流中。影视音乐的受众较广，基本上观看了影视剧的人都对其中的影视音乐片段有所知晓。

由于文化水平和风俗习惯的差异，大众对音乐的欣赏水平和理解程度存在一定的差异，而影视音乐作为一种大家喜闻乐见的音乐形式，在提高大众音乐热情和文化情趣上具有一定的启蒙作用，再借由优秀的影视作品而传播到广大群众中去，将对大众文化的发展起到良好的导向作用。

二、影视音乐的作用及其对湖湘文化的影响

（一）影视音乐具有独特的功能性

影视音乐具有渲染、描绘和抒情三大功能特性。

影视音乐的渲染功能能够辅助影视画面，使其阐释的剧情在观众的视听感觉上展现得更加饱满。音乐的由弱渐强原本就是音乐篇章从叙述到抒情的一种表达方式，这样的音乐表达方式与影视剧情相结合便具备了视听结合上的渲染效果。如电影《太平轮·彼岸》中严泽坤拜别蕴芬前往上海去找他参加革命的弟弟的场景，蕴芬的钢琴声从现实演奏转变成背景音乐，而且愈弹愈烈，影视画面也从台湾祥和的民居生活瞬间转变到上海街头国民党溃败一片慌乱的场面。在影视音乐渐强渐急的渲染下，观众瞬间被引入剧情的乱世之中。

影视音乐的描绘功能能够加深影视角色的形象感，协助画面使影视角色更加深入人心。影视音乐中经常有特定的音乐主题和音色来协助画面刻画剧中各个主要角色。如《红楼梦》中就有《枉凝眉》、《叹香菱》、《晴雯歌》等具有一定音韵特色的曲目来描绘剧中主要女性角色，将人物特征演绎地更加深入人心。

影视音乐的抒情功能旨在加强观众视听感受，进而代入角色，达到感同身受的效果。抒情的韵律再加上蒙太奇的影视演绎手法，在展现故事情节发展和凸显剧情转折上具有重要作用。如影视剧《甄嬛传》中沈眉庄逝世的场景，背景音乐《菩萨蛮》配以该角色在世时各种情节的蒙太奇画面，使观众在强烈的视听感受中代入带角色坎坷的人生经历中，剧情的抒情效果也进一步得到深化。

（二）影视音乐具有民族性

中国是多民族繁荣共存的国家，56个民族的音乐文化共同发展，从劳动号子、山歌小调到各地方的戏曲曲艺，无不具有鲜明的民族特色。电影作为西方舶来品，只有通过与民族特色相结合，才能更好地绽放光彩，影视音乐作为将影视剧情与民族特色相结合的天然载体，得以立足于现代多元音乐文化之中。如湖湘本土自制剧《血色湘西》的主题曲就是根据湘西桑植民歌《郎在高山上打一望》改编而成的。这首主题曲情感真挚淳朴、旋律悠扬朗朗上口，配合《血色湘西》中战争年代民族团结奋起反抗的动人剧情，每次歌声响起时，都仿佛又回到了那个“以歌代语，以歌传情”的时代，承载了观众对那个时代的无限追忆。也正是通过这种将民族音乐特性与影视剧情相结合的方式，使湘西桑植民歌在湖湘大众文化中重获新生，影视剧中《郎上坡，姐上坡》《高山有好水》等影视歌曲得到广泛传唱。

（三）影视音乐在湖南城市音乐大众文化发展中被再次应用

影视中的音乐不仅在影视剧中起到渲染、描绘、抒情的作用，而且其中的主题曲、片尾曲及插曲等通过影视剧的剧情推广，被独立呈现在大众文化视野中，正是影视音乐的相对独立性使其在大众文化发展中被再次应用。

大众传媒舞台上的被重生。湖南卫视作为湖湘大众文化的一个主要传媒载体，历年来的大型舞台演出上都会有对影视音乐的重新展现。如庆祝大型节日的晚会上，会将与节日主题相关流传度较广的影视歌曲重新搬上舞台，引导观众在欣赏歌曲的同时唤醒与剧情相关的场景，让观众获得更深层次的情感体验。又如在《我是歌手》一类的节目中，就有歌手演唱曾经风靡一时的影视歌曲而使歌曲及歌手本人重新焕发影响力的实例。李玟作为《卧虎藏龙》的原唱就在节目中再次演唱主题曲《月光爱人》，使这首影视歌曲在大众舞台上再次重生，并在大众中广泛传播，形成了影视音乐与大众文化互相促进发展的良性循环。

大众日常生活中的再应用。近年来，随着物质生活水平的不断提高，人民精神文化需求，特别是对大众文化的需求日益增长，大众日常生活中关于音乐的休闲文化活动日渐丰富，影视音乐也在大众的日常生活中得到再应用。如《匆匆那年》《致青春》等青春主题的影视歌曲，常年在练歌房的点歌单中高居“热门歌曲”榜首；又如占据城市中老年晨间大部分时间的晨练中，就有许多使用《牧羊曲》等经典电影音乐作为背景音乐的实例。影视音乐通过在大众日常生活中的再次应用，达到与大众文化相结合的效果。

三、影视音乐的发展前景及其对大众的导向作用

综合影视音乐在大众文化中传播、应用的特点，其对大众的导向作用也是不言而喻的。因此应将影视音乐充分利用起来，使其形成对大众良好的导向，这还需要做到如下几点：

（一）与主流文化密切联系，带领大众走向社会主义共建

在如今市场经济与社会转型的环境下，影视音乐作为大众音乐文化的组成部分，生成发展都依赖于社会主义政治和经济，对于与主流文化建立联系，引导大众在主流文化中走向社会主义和谐社会共建具有义不容辞的责任。这里的主流文化也不再仅仅是红色经典，更涵盖了社会主义核心价值观的内容。总结现今电影的发展趋势，如近期上映的热档大片《湄公河行动》、张艺谋导演的《长城》等影视作品都逐渐走向主流文化，影视音乐也将跟上影视剧发展的脚步，积极与主流文化接轨，再引导大众为走向社会主义共建贡献绵薄之力。

（二）与通俗文化搭桥，弘扬民族民间文化

随着经济的发展，工业化给予人类更多的闲余时间，因此对精神文化的需求也日渐丰盛，人类文化迎来了复调时代（即多元文化时代）②。而民族性是文化生根发展之魂，通俗文化作为农耕文明的传承，集民间精华的同时融合了民族传统。因此，在这个文化复调时代，传承民族民间经典至关重要。如今年的热门影片《百鸟朝凤》所展现在大众面前的一样，民族音乐文化是现代音乐发展的根源，在时代发展的激流中，永葆民族之根的发展进步才是音乐发展之策。影视音乐跟紧时代的步伐的同时，更应该与通俗文化搭桥，在大众的传播中积极弘扬民族民间的传统文化，引导大众在音乐文化的道路上“饮水思源”。

（三）与精英文化共融，提升大众的审美品位

全球信息一体化使不同时间和空间的信息得到广泛的传播，大众也随之面临着众多以往未曾接触过的新文明。知识文明的开放使以前只为少数人知晓的精英文化展现在大众面前。影视音乐应该适应全球信息一体化的格局，与精英文化共融，吸收其系统性、深入性的精华，去其闭塞性、愚民性的糟粕，引导大众提升对音乐文化的审美品位。

四、结语

影视音乐从初生、发展到现在积极创新求变，历经了一个漫长而曲折的过程。在如今这个物质文明丰盛，急需丰富精神文明的时代，影视音乐作为大众喜闻乐见并易于接受的一种音乐文化形式，面临的发展课题是多方面的。如：1、影视音乐立足于现代音乐潮流，主要依靠的是影视音乐的民族内涵。而在大众文化中弘扬民族民间传统是现今文化的主要发展趋势和永恒的课题。2、影视音乐作为音乐的一个部分，对大众文化具有的导向作用是不可忽视的。因此，影视音乐应该通过与主流文化、通俗文化、精英文化③交融互动，产生对大众的良好的导向作用，协同各种文化对社会主义和谐社会的构建贡献力量。

注释：

① 邹广文.当代中国大众文化及其生成背景[J].清华大学学报,2001,02.

② “文化复调时代”一次引用自邹广文先生的《当代中国大众文化及其生成背景》（刊登于清华大学学报.2001年第2期）

③ 在邹广文先生的《当代中国大众文化及其生成背景》（刊登于清华大学学报.2001年第2期）中对“大众文化及通俗文化、精英文化、主流文化”有详细的解说。

[1] 陈斌,程晋.影视音乐[M].杭州:浙江大学出版社,2004,12.

[2] 胡闻文.中国电影音乐的民族性及其现代传播[J].牡丹江大学学报, 2008,02.

[3] 谢雁.浅析影视音乐的特性及其作用[J].电影文学,2010,17.

[4] 邹广文.当代中国大众文化及其生成背景[J].清华大学学报,2001,02.

[5] 于忠民.失范之象与修正之策[J].当代电影,2013,04.

湖南城市学院科技计划项目《影视音乐对大众的导向与影响研究—基于湖南城市音乐文化的视角》研究成果（2015xj30）