旅顺博物馆藏明清书法扇面选介

刘璐

旅顺博物馆藏明清书法扇面选介

刘璐

旅顺博物馆收藏有数量较多的书法扇面作品，尤以明清两代为其精华，这些扇面书写字体以行草为主，兼用隶楷，书写内容多为唐宋名家诗作，这跟当时的复古潮流有关。

旅顺博物馆 书法扇面 明代 清代

扇子，又称“凉友”，古人对其情有独钟，视为清凉挚友。古往今来，扇子一直是文人墨客的怀袖雅物。明清扇面艺术是古代中国扇面发展史上的最后一个辉煌时期，书法扇面尤其值得称道。

一、旅顺博物馆藏明代书法扇面

明代士人普遍重视书法的审美情趣，主张在不失法度的基础上，令书法具有意韵，强调书法要取悦于感官。书法扇面功能转变为以文人自娱为主，因而受到文人雅士的喜爱，开始广泛流行起来。这里择几面具有代表性的书法扇面加以介绍：

1.王宠 行书诗扇面

纸本。以行书录自作五言、七言诗共六首。署款：“右近作。壬辰秋八月廿又二日山中人书于石湖草堂，王宠”，钤“王履吉印”。

王宠（1494-1533年），字履仁，号雅宜山人，吴县（今江苏省苏州市）人。他是明代著名书画家唐寅的女婿，师从书法名家蔡利。博学多才，以诗文书画名于世，工篆刻，善画山水、花鸟。尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。

2.董纪 行草书《惠山园》诗扇面

纸本。以行草书录自作《惠山园》诗，诗为七言八句。署款：“惠山园，作似翼望词兄，良史”，钤“曼长氏”等印。

董纪（约1326-？），字良史，号一槎，别号真率道人，松江府（今上海市）人。洪武年间（1368-1398年），任江西按察佥事。善草书，大幅每尽匹纸。词翰俱佳，受到世人追捧。

3.严衍 行书扇面

纸本。署款：“严衍”，钤“严衍”印。

严衍（1575-1645年），字永思，号拙道人，嘉定县（今上海市嘉定区）人。治学严谨，隐居教授。工于诗文，书法承袭褚遂良、米芾之风。善书法，笔力遒劲，作擘窠大字，刚劲奇伟。时人得其墨宝，如获珍奇异宝。

二、旅顺博物馆藏清代书法扇面

清代吸收历代扇面艺术精华，书法扇面因此而获得空前繁荣的发展。此外，受益于金石学复兴运动的推动，隶书、篆书频频应用于书法扇面创作上。文人创制出新颖的书法扇面，于形式、内容上翻新出奇，留下了珍贵的艺术瑰宝。下面介绍一些精品之作：

1.吴山涛 行书七言诗扇面

纸本。以行书写自作七言诗八句。署款：“似平父老社翁，吴山涛”，钤“岱观”印。

吴山涛（1624-1710年），字岱观，号塞翁，别号醉吟先生，钱塘县（今浙江省杭州市）人。崇祯十二年（1639）举人。能书善画，常以诗画自娱，书法飘逸。善画山水，近师董北苑、远承元四大家及明代的邹之麟。所绘山水画，挥洒自然，不落蹊径。

2.汪由敦 行书录米芾信札扇面

金笺。以行书录米芾信札。署款：“为时翁年长先生，年弟由敦”，钤“汪由敦印”、“师苕”印。

汪由敦（1692-1758年），字师苕，号谨堂，又号松泉居士，徽州府（今安徽省黄山市休宁县）人。雍正二年（1724）进士，官至军机大臣、吏部尚书、协办大学士，谥文端。书法尤为精妙，清劲秀润，端秀规整。书法风格取法自晋唐两代名家，兼工篆、隶书。

3.阮元 隶书录《御制织诗》扇面

纸本。以隶书录《御制织诗》，诗为五言六句。署款：“臣阮元敬书”。

阮元（1764-1849年），字伯元，号芸台，又号雷塘庵主，晚号怡性老人，仪征县（今江苏省仪征市）人。乾隆五十四年（1789）进士，官至体仁阁大学士，曾任湖广、两广、云贵总督。善工诗文，精鉴金石书画，擅写篆、隶、行、楷书各体。他大力提倡书法要取法汉代、北朝碑刻，并将未受到应有重视的民间书法列为传统书法范围之内，对清代书法产生了深远影响。

4.翁同龢 行书录赵孟頫诗扇面

纸本。以行书录赵孟頫《溪上》、《娥眉亭》诗两首。署款：“辛卯秋日，瓶生”，钤“同”、“龢”连印。

翁同龢（1830-1904年），字叔平，号声甫，晚号瓶生，常熟县（今江苏省常熟市）人。咸丰六年（1856）进士，先后做过同治、光绪两代皇帝的师傅，担任过军机大臣、户部尚书、总理各国事务衙门大臣等职。他的书法博采众长，吸收颜真卿、刘墉、赵子昂等名家所长，写出独具一格的书法艺术作品，形成翁字的独特书风。他打通了颜真卿字体、北碑体，成为翁同龢书法的特色。

5.丁宝桢 行书录《汉书·韩信传》扇面

纸本。以行书写《汉书·韩信传》中内容。署款：“戊辰立秋前一日，播犹大兄大人属正，稚璜丁宝桢”，钤印模糊。

丁宝桢（1820-1886年），字稚璜，平远州（贵州省毕节市织金县）人。洋务运动重要领导者，官至四川总督。他的书法受到《颜勤礼碑》的影响，有着颜体楷书的刚劲严整，又不乏行书的生动活泼。此外，他还擅长巨幅榜书，慕名来求者络绎不绝。

6.张廷玉 行书录《都门元旦》诗扇面

纸本。以行书录元代诗人萨都剌的《都门元旦》诗，诗为七言八句。署款：“张廷玉”，钤“张廷玉印”、“研斋”印。

张廷玉（1672-1755年），字衡臣，号研斋，安庆府（今安徽省桐城市）人。康熙三十九年（1700）中进士，历康、雍、乾三朝，曾任军机大臣、礼部尚书等职官，居官五十年。他的书法，用笔较为平实，圆润清逸，流畅洒脱。

三、旅顺博物馆藏明清书法扇面特点

旅顺博物馆收藏的明清书法扇面具有以下两个特点：一、书写字体以行草为主，兼用隶楷。明清两代文人雅客不囿于一定的程式，而是追求自由洒脱之风，故多采用行草两种字体书写。二、书写内容，喜录唐宋名家诗作，偶录自作诗句及其他名句。明清文坛兴起复古潮流，受此影响，雅士喜用唐宋诗句抒发自己的情感。

自古用扇者止言其效，赏扇者乃审其美。明清时期，折扇以其独特的造型：一条圆弧和经过这条圆弧两个端点的圆半径而构成扇形，发展为独具一格的书画艺术形式。虽为小品，却通过笔墨这种中国艺术最基本的语言，将情感融进这一笔一划之中，抒发作者的真情实感，书写文人雅士的心灵轨迹，成为书家笔墨修养的标记。书法与扇面相结合，不仅为扇子增添了无穷地韵味与内涵，而且也寄托了文人墨客高雅淡泊的人生追求与人格理想。书而不画，书中有画，小小扇面蕴藏着儒雅风韵，创制出集实用、观赏于一身并孕育着高深文化内涵的独特艺术作品。

责任编辑：祝立业

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刘璐 旅顺博物馆馆员 辽宁 大连 116041