针对长号演奏的几点研究

姚 勇

（辽宁歌剧院，辽宁 沈阳 110001）

针对长号演奏的几点研究

姚 勇

（辽宁歌剧院，辽宁 沈阳 110001）

随着人们生活水平的不断提高，增加了人们对精神文化的需求，现阶段，我国全面加大了艺术领域知识的研究力度，并将各民族文化有效的结合起来，在尊重传统知识的同时，提高长号演奏技巧，音乐是一门相对较抽象的艺术形式，因此内心听觉对于音乐素材和作品的感受往往是千差万别，而且每个人对于这个作品的感受和体验都是不同的，尤其是在心灵上所产生的共鸣也是根据每个人的阅历不同，所产生的情感体验也是因人而异，掌握情感动态是提高长号演奏技巧的关键因素，本文将主要探析怎样提高长号演奏技巧，进而促进长号演奏艺术水平的提高。

长号；演奏；技巧

前言

长号演奏的乐曲艺术风格最主要的就是旋律的艺术特色，乐曲起伏、飘渺而又优雅的旋律、完美的、复杂的和声展示了长号曲的魅力和艺术情调。熟悉长号是提高长号演奏技巧的前提和基础。长号文化作为音乐文化，是文化中的一种。随着长号引入我国并不断的普及和推广，西方文化与我国文化的冲突和融合是必然的。百余年的发展历程使得长号文化在西方形成了完备的体系，层次和系统都非常鲜明。

一、基本技巧

（一）节奏

在乐曲的演奏过程中，节奏是最灵魂的部分。在前奏曲的演奏过程中，必须对所有节奏的形态进行精准把握。严格控制演奏的速度，忽快忽慢是演奏的大忌。尤其在把握且节奏的时候，必须达到精确。同时，要完美的结合切分和常规的节奏运用。因为这部乐曲将原有的节奏律动以及强弱的关系进行了打破和重组，左手和右手相互配合就成了演奏至关重要的因素。在演奏的过程中，连线的重组与划分、休止符构建特殊的节奏，都必须有效的掌握。演奏的切分韵律和旋律的声部都要展现出来，摇摆节奏类型不能演奏的太严格，更不能激励夸张。对强弱节拍、收缩性以及节拍律动都要着重的倾听，以此对自身的听觉不断的丰富，对演奏起到指引的作用[1]。

（二）旋律

在旋律上，很多乐曲以声乐为最主要的成分，伴随着优雅、温柔，古典骑士的不羁洒脱，英雄爆发的怒吼，甚至绝望之前和忧郁之心。旋律的创作中用不听更变的和声进行艺术特色的诠释，旋律动人，在修饰、处理长号的作品时技巧性非常的高，将旋律固有的音域进行极大的拓宽，使得乐曲的演奏更加复杂。在旋律中，增添了色彩声乐的使用数量，对乐器的音乐魅力进行了极大的展现，刚柔并济的旋律也更为震撼、深入人心，只要掌握好不同乐曲的节奏，才能提高其艺术表现力[2]。

节奏感强、节拍清晰明了、速度果断而快，短小分句成为了主旋律的组成部分，使得旋律更加的精巧细致。对旋律这样极强的修饰会使得乐曲极富表演性、舞蹈性。

形式自由，闲适、舒缓、慵懒，能够将乐曲中的演奏画面体现的淋漓尽致。在每一段适当的位置加入了适当的技巧处理。以交叉双手演奏和单手演奏呼唤的方式，用旋律推动情感的表达，对旋律的掌握是提高演奏技巧的根本。

二、长号演奏的换气技巧

（一）鼓腮换气技巧

鼓腮吹奏的时候口型外表纵然有变化，但口不漏气便不会对演奏效果构成影响。长号依赖“风门”把气送进吹孔进而发音。大约有一半气流能够吹出管外，因此，两腮鼓起以后，口型较难坚持原样。风门存在变化，长号便不可正常发音并被打断。另外，长号该类管乐器，哨片下面存有挡片，该挡片能辅助对口型予以控制，借用鼓腮换气的时候，双唇有力抵住挡片给腮机增加压缩力量，同一时间，增加排气与储气挤压力。而长号方面不存在该挡片，鼓腮演奏，费时费力且不雅观。还有，它存在明显缺点，依赖鼓腮储存气息量较少，强度较弱，通常吹至高音特长音阶及拥有大段旋律乐段的时候，容易造成笛音终止，乐章失去连贯性[3]。

（二）循环换气技巧

该练习划分成三个步骤：首先，先联系呼气与储气。把下颚储存气呼出，方法为舌根后缩，发“欧”音形状，将气储存在下颚部。下颚上缩，舌头前伸，将储存气呼出。关键之处在于保持吹笛时口型，风门不可抖动不可变化，不然长号无法吹响，音以长为佳。

其次，以第一步为基础，辅以鼻子吸气。要注重快速吸气，每口气都要分解练习，并非急于连续进行。呼气同时借鼻子吸气，也就是口呼鼻吸的同一时间进行，该步为重点，但是若建立在第一步坚实基础上，后面掌握起来也并非难事。

再次，由鼻子吸气以后进到肺部当中，之后呼出去。嘴与鼻子要存在连续转接的过程，该转接过程里面循环往复连接练习。循环换气技巧表面为换气，实质较难换气的时候达到循环。吸和呼有如四季更替有一定规律可以遵循。初步练习的时候，最好选取曲笛练习，另最好选取中音区[4]。

我们讲，循环换气的时候集合舌骨肌与口腔下颚肌收缩功能，在空气由口腔排出一瞬间，借鼻子将空气吸到肺部当中，同时，一般人空腔里面储存气不到半秒便可用完，进行强化练习以后，能抵至一秒左右，该口腔动作给循环换气奠定基础。对于呼吸系统来讲，余逊发指出，循环换气本质为胸式呼吸。该胸式呼吸并非我们所讲通过肺部呼吸而排除腹部呼吸错误呼吸方法。由实质看，它其实为胸腹呼吸法，但腹部坚持借腹部肌肉进行控制，是胸肺气息交换的前提。就有如一杯清茶，下半杯是腹部控制，上半杯是肺部呼吸控制，当茶喝剩半杯或快到一半的时候，我们一般会再将其续满，较少喝至底部再续水，那样茶味道就会改变。循环换气技巧用法同这个道理如出一辙。胸腹部吸满气息的时候，循环换气启动，肺部气息快要吹完的时候，要续气对肺部气息进行补充。要记住别等吹完肺部气再使用腹部气。腹部气起到支撑作用，支撑基础缺失，气息便不可继续循环。

三、结语

演奏是一门需要将艺术性与技术性高度融合的艺术，攻克高难度技术技巧是每一个演奏者英努力追求的目标之一，然而脱离音乐本身的过分炫技却不会收的好的效果，认识肤浅的技术“操作”，让人感到只是炫技的“匠人”，而不是艺术家。技术是表现音乐的手段，而不是最终目的，所以作为一个优秀的长号演奏者要做到技术与艺术的相辅相成，只有以艺辅技以技传艺，技艺相融，人“号”合一，才能使演奏具有感人的艺术效果，达到崇高的艺术境界。

[1]吴东升．论长号的演奏技巧与音色之关系[J]．音乐时空,2014,(24):118-119．

[2]常黎芳．长号演奏中唇颤音的演奏技巧分析[J]．乐府新声(沈阳音乐学院学报),2016,(02):209-211．

[3]陈玮．长号演奏技巧探析——评《长号培训标准课程》[J]．中国教育学刊,2016,(09):138．

[4]邱新宇．浅谈长号演奏中的发音技巧[J]．黑龙江科技信息,2016,(29):112．