先锋戏剧的新探索

摘  要：浸没式戏剧（Immersive  Theatre）是近年来国际戏剧舞台上流行起来的最具先锋色彩的戏剧形式，它包含环境戏剧、互动戏剧等一系列先锋戏剧的艺术特点，并发展了纯艺术和商业消费的两个截然不同的方向。本文主要关注后一个发展方向——以近年商业上最成功的浸没式戏剧《今夜无眠》（Sleep No More）为研究对象，从观演互动、浸没空间、艺术与消费文化等方面探讨商业时代先锋戏剧的改革与探索。

关键词：先锋戏剧;浸没;消费文化

作者简介：雷小波（1990-），男，汉族，河南省开封市人，文学硕士，海南大学人文传播学院，专业：比较文学与世界文学，研究方向：中外戏剧。

[中图分类号]：I053 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-02--01

“浸没戏剧”概念起源于英国。“浸没”顾名思义是将观众完全融入在创作者所设定的戏剧环境中。作为浸没戏剧开拓与探索者的英国庞奇德雷克剧团成立于2000年，旨在改变剧场中观众被动接受演出的固有模式，在打破“第四堵墙“的基础上更进一步，鼓励观众主动发现并自己去探索剧情。作为近些年该剧团主打的一部浸没式戏剧，《今夜无眠》（Sleep  No More）在演出空间、形式、观演关系方面，戏剧演出进程、演出的成功与否都和观众的消费行为紧密相关，观剧者的感悟和体验也决定了浸没式戏剧的成功与否，这形成了后现代的消费社会的一个社会文化景观。[1]《麦克白》是莎士比亚的经典悲剧之一，它讲述了一个阴谋与人性的故事，浸没式戏剧《今夜无眠》正是建立在莎士比亚戏剧的基础上，但戏剧发生的时间与空间却被置换到20世纪五六十年代的纽约外百老汇，经典作品总能够给人无穷的回味，莎翁16世纪的悲剧在四百多年后的今天摇身一变为浸没式戏剧《今夜无眠》，这部古老的戏剧在新时代呈现出新的阐释，给人们带来了全新的戏剧体验。

一、浸没式的演出

浸没式戏剧是近年来才悄然兴起的一种戏剧形式，它结合环境戏剧、装置艺术、互动戏剧等具有先锋色彩的戏剧样式，在导演及演员的重新演绎下，与后现代社会中兴起的消费主义观念相结合，选在一个特定的地点改装成环境开放的舞台，观众可以在这个开放的舞台上随意游荡、任意观看，根据自己的主观意愿，与演员交流、对视，甚至可以亲自参与到戏剧的表演进程当中，直接影响戏剧剧情的展开。观众的观赏视角不同，所看到的内容就会不同，以至于所有观众并不能在一次浸没式戏剧的观看中看到这出戏的完整过程，很多观众选择多次买票进入这样一个剧场，体验《今夜无眠》的独特魅力。

不同于其他戏剧只有在开场前进入剧场，《今夜无眠》的打开方式显得新颖而又特立独行，观众在五个时间段进入剧场，在这个时间段内，没有限制的自由活动，可以和不同批次的观众一起呆到午夜戏剧结束的时候，剧团将一家废弃的仓库打造成为位于曼哈顿的一个奢华酒店，这个酒店当中发生了一起凶杀案，而这个凶杀案和《麦克白》的故事情节具有非常多的相似性。剧中每个演员都是一条独立的案件线索，但是每条线索之间又因为《麦克白》的故事内核相联系在一起，演员在这个酒店中短暂相遇，又匆匆离去，最后演员与观众都会集中在一楼的舞会当中，虽然聚集在一起，但是每个人又表演着各自的戏剧冲突，戏剧在午夜时分到来之时结束，扮演麦克白的演员被吊死在舞会当中。[2]

二、浸没式的空间

古往今来，剧场的类型千差万别，但归根结底是要在一个空间内进行，往往需要对这个空间进行布景、装饰，而《今夜无眠》的剧场则是整个酒店，在打造这所酒店的时候，庞奇德雷克剧团就运用的装修与装饰风格，在对比强烈的光影设计当中体现出浓郁的后现代风格。吉尔·德勒兹用游牧艺术的概念来探讨观众在剧场游荡的“快感”所形成的艺术韵味。几百年来，《麦克白》的演出版本不计其数，但这些戏剧基本上都是观众坐在台下，演员在台上表演，观众处于条纹的空间当中，在远处观看整出戏的演出及戏剧情节的开展，浸没式戏剧的观众则直接在这个舞台当中，浸没于这样一个无限接近故事的剧场当中，成为推动戏剧剧情发展的一员。其实，这样的颠覆在20世纪六七十年代前后的一系列先锋戏剧运动中就已经被导演所运用，朱迪斯马·林纳的“生活剧场”以及后来奥古斯都·博奥的“论坛戏剧”，都是以不同的理念诠释观众和表演空间之间重新排序的关系以及内在的政治表现力。[3]虽然这些导演的做法和《今夜无眠》的先锋探索形式有着很大的相似，但从根本上来说，《今夜无眠》在根本上却是后现代消费社会的产物，形成了一种后现代视角下的独特社会现象及景观。

三、体验式的消费

在《景观社会》中，居伊·德波（Guy Debord）提出在景观社会和现代消费主义盛行的今天，艺术文化本身具有生产、分配和消费的过程，作为社会文化发展的主流，消费主义不仅仅是在消费传统意义上的商品，更多的是一种精神需求的满足。《今夜无眠》的成功在于它抓住了现代社会人们的心理，观众沉浸在艺术品不断被复制的过程中，自身也在不断地被消费。结合《今夜无眠》的流行与火爆，我们不禁要深思，这样的消费观念是否值得提倡？这样的消费观念在给人带来精神满足的同时是否能有持久性？从中我们不难看出，浸没式戏剧教给我们的，是消费者在消费过程中不仅仅是被动的接受者，他更是一位积极的构建与参与者。

参考文献：

[1]西莉亚·卢瑞.消费文化.南京大学出版社.2003年.P44.

[2]沈璐君.浸没戏剧[J].收藏2013.

[3]吉尔·德勒兹.游牧艺术.空间.生产（第五辑）.陈永国译.汪民安主编.桂林.广西师范大学出版社.2008.