从蒙太奇剪辑浅析电影情感的构建

阙嘉苗　（湖北美术学院　430000）



从蒙太奇剪辑浅析电影情感的构建

阙嘉苗（湖北美术学院430000）

摘要：剪辑是电影的语法之一，蒙太奇艺术是剪辑艺术最基础和重要的一部分，二者相辅相成，通过蒙太奇丰富多样叙事方法，共同传递思想和表达情感，是电影不可或缺的一部分。

关键词：剪辑；蒙太奇；情感

剪辑对于影视作品来说就是一次再创造，按照故事要求将前期的拍摄素材以最佳的形式经行衔接重组，传达出导演的需求和意图。电影剪辑经过时间的锤炼，从早期的简单重组发展到现在的剪辑艺术，已成为电影不可缺少的一部分。

蒙太奇是法语“Montage”的译音，是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配，后被借用过来，引申用在影视学中就是剪辑与组合，表示镜头的组接。在一部影视作品中蒙太奇剪辑是贯穿始终的。蒙太奇是剪辑的基础，也是是剪辑的提炼和升华，二者相辅相成，通过蒙太奇的剪辑艺术化的处理影片。产生新的叙事结构，传递更深沉的情感和内涵，产生非凡的体验。蒙太奇按照叙事方式和情感传达分为很多种类型，都秉持各自的叙事表意的特点构建着电影的情感世界。具体分叙事蒙太奇和表现蒙太奇两种，前一种是叙事的手段，后者主要是以修辞表意为目的。

一、叙事蒙太奇

这是影片中最常用的叙事方法，通过对故事发展的时间、因果关系分切租接镜头，从而引导观众，具体包含以下几种技巧。

平行蒙太奇，利用两条及以上的情节线索平行交叉叙述，可以在相同或不同的时空经行，最终统一在完整的情节结构里，相互烘托，易于产生对比、呼吁，共同抒发和传递情感。比如电影《通天塔》就是以四条线索进行平行蒙太奇的叙述，不同国度的人所发生的一些列故事相互穿插，几条线索平行叙述看似无关却共同展示出了种族和文化之间的隔阂和不信任，抨击了人性的无知和冷漠，呼吁更多的理解和宽容。

交叉蒙太奇，不同于平行蒙太奇的平行各自叙述，而是将同一时间不同空间发生的两条或多条线索交叉剪辑，线索预先所之间往往相互影响、互为因果，最后汇聚在一起而产生特殊的叙事效果。这种蒙太奇的剪辑会给观众留下悬念，形成紧张的分为，加强相互之间的矛盾和冲突，产生特殊的情感渲染的效果。《两杆大烟枪》《疯狂的石头》都是采用这种叙事方法，多条线索相互影响，频繁交叉叙述，产生强烈的戏剧效果，构建了一出无巧不成书的黑色喜剧，大人物和小人物之间的哀乐辛酸让观众在开心之余产生对人性的思考，别有一番韵味。

颠倒蒙太奇，类似于文学里的插叙、倒叙的手法，打乱故事的发展时间顺序交错叙述表达情感，但依然拥有完整时空逻辑关系。如第81届奥斯卡获奖短片《回忆积木小屋》以老爷爷的行踪为线索，通过他不断的潜入水底的旧房子，闪回倒叙曾经的旧时光，表达出老人对逝去家人的思念和对回忆的缅怀。

连续蒙太奇，与平行和交叉蒙太奇多小线索叙述的方式不同，而是沿着一条线索有节奏的连续叙述，可以跨越时空，自然流畅。如今敏的动画电影《千年女优》在描述千代子回忆过去的经历时就用了连续蒙太奇，将她演过的几部电影情节连续叙述，精简了时空关系，同时这种富有动感的镜头也与故事主题相呼应，让我们感受到女主对爱情执着的向往和追求。

积累蒙太奇，类似于文学中排比，是把一系列具有共同性质、表达同一内容的镜头拼接叠加叙述，从而强调情节、渲染情感。马致远《天净沙•秋思》的诗词“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这就是典型将若干个情节排比，抒发了一个飘零天涯的游子思乡的凄苦愁楚之情。在金敏的《盗梦侦探》中有一段描写警察遇到一个棘手的案件后心理开始出现了偏差和问题，它在车上感到不适时，有一连串的街上人物的积累式蒙太奇镜头，配上嘈杂的讲话声，将警察的心理矛盾和扭曲渲染到极致。

复现式蒙太奇，就是重复出现同一个场景，前后呼应，强调主题。电影《罗拉快跑》里多次出现时钟的标志，整部影片中女主罗拉就一直在有限的20分钟时间里循环奔跑，时间的紧促就和影片的节奏一样，让人目不暇接，时钟的不断出现强调表现出罗拉在与时间赛跑，为自己的命运而奔跑，同时凸显出了女主为爱而坚持不懈。

二、表现蒙太奇

通过镜头之间内容或形式上的对和相互呼应，产生单个镜头所不具有的丰富含义，以表达和渲染某种思想情绪和情感。

抒情蒙太奇，在连贯叙述故事的同时还有对情感意境的渲染，一般是通过插入与剧情无直接关系的空镜头恰哒的抒发作者和剧中人物的情感。以唯美绚丽画面风格闻名的《秒速5厘米》就是使用抒情蒙太奇进行叙事的典范。其中大部分故事情节都是以通过精致唯美的空镜头配以画外音叙述故事，烘托出一段青涩而美好的感情。

心理蒙太奇，通过镜头的租借自然流畅的表现人物的梦境、回忆、思考等精神活动，是表现人物心理的重要手法。就像是文学散的片段，穿插叙述形散而心不散，虚实结合，让观众跟随主角的心理活动穿梭于影片之中。动画电影《未麻的部屋》多次出现女主未麻的幻想画面，分不清真实生活与梦境，这种幻想就是为未麻扭曲心理的真实写照。

对比蒙太奇，类似于文学中的对比修辞手法，通过对比不同的内容（如生与死、苦与可、乐等）和形式（如颜色冷暖、动与静等），表达做做的情感和思想。杨德昌的电影《一一》这部影片前面170分钟叙述的很平淡，直到最后一分钟，最小的儿子洋洋在奶奶的葬礼上说“我觉得我也老了”，瞬间情绪达到了顶点。真的很佩服导演杨德昌高超情绪调度和叙事功底，把每个戏剧化的冲突都化解成生活里的一部分，客观的减少了观众的情绪，而让我们从客观的旁观者去观看这个家庭周遭所发生的一切。在影片中有格片段讲述这个家庭里的爸爸和初恋情人在日本约会的同时，女儿在家与初恋男友约会，相交到一个过马路的场面，让大家都误以为他们要相遇而发生冲突，但正是这种巧妙的对比蒙太奇的安排，平淡的讲述了这两段都没有结果的爱情。同时两对恋人的年纪和关系形成对比，正如爸爸讲述的一样，地点不一样了，时间不一样了，年纪也不一样了。

不同的蒙太奇剪辑会给影片注入新的活力和生命，将真实的时空变成艺术的时空，从而构建出风格各异的情感世界，蒙太奇剪辑推动了电影叙事的发展，但是也不能过分夸大它的功能，也始终只是影视作品的核心组成部分，要完成一部好的优秀的影视作品需要考虑到方方面面、形形色色的事情；同时蒙太奇也呈现多种叙述方式，一部好的影视作品不会只局限于其中某一种，往往会涉及多种蒙太奇的表述方式，让蒙太奇剪辑服务于创作出更完整优秀的影片为目的，才能更好地利用和发挥出蒙太奇真正价值。

参考文献：

[1][法]巴赞著.电影是什么[M].文化艺术出版社，2008.11.1.

[2]孙立著.动画视听语言[M].京华出版社，2010.11.

阙嘉苗，湖北美术学院2013级研究生，动画系，研究方向：动画艺术研究。

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