当代“新概念”陶瓷绘画艺术实验性创新研究

喻　斐　张宝青　（景德镇学院　333000）



当代“新概念”陶瓷绘画艺术实验性创新研究

喻斐张宝青（景德镇学院333000）

摘要：“新概念”陶瓷绘画艺术于新时期兴起，它不受既定概念约束，充分体现着创作者的艺术创造力，主要分为“新概念”现代派、陶艺性和环境陶瓷绘画三大类型，具有显著的实验性和创新性两大鲜明特征。

关键词：“新概念”陶瓷绘画；分类；实验性；创新

本文为2014江西省社会科学艺术项目课题“绘画语言在当代陶瓷艺术的创新性”部分研究成果（课题编号：YG2014199）和2014年度景德镇市社会科学规划项目“陶瓷文化的传承和发展——以当代陶瓷绘画语言的创新性表现形式为研究对象”部分科研成果。

引言

具有悠久发展史的中国陶瓷绘画承载着厚重的人文历史，是中国陶瓷艺术史中最重要的组成部分之一，但传统概念下的中国陶瓷绘画发展至改革开放时期，已经难以适应社会审美和时代精神的飞速变化。于是，一批陶瓷绘画艺术家开始致力于陶瓷绘画的创新，积极地融入新颖、时尚、独特的创作思维理念，并辅以各种新材料和新工艺，这样，“新概念”陶瓷绘画应运而生。“新概念”陶瓷绘画虽然仍处于实验性阶段，但其创新概念表达的本质使其成为推动当代陶瓷绘画继续变革前行的重要力量。

一、当代“新概念”陶瓷绘画含义略述

“新概念”陶瓷绘画是在改革开放之后的新时期逐渐形成的一种陶瓷绘画类型，特别是21世纪以后，“新概念”陶瓷绘画变得格外风行。“新概念”陶瓷绘画在内涵上与创意陶瓷绘画相近，但“新概念”陶瓷绘画的含义与创意陶瓷绘画还是有显著区别的，这是因为，对于当代陶瓷绘画来说，只要是具有原创性的作品，或多或少都会具有创意性因素在内，而“新概念”陶瓷绘画指的是创意陶瓷绘画中创意性更为强烈的类型。而创意一词也无法覆盖“新概念”陶瓷绘画的全部涵义，尽管是最主要的涵义，但“新概念”陶瓷绘画还包含有其他特性，它强调的不仅仅是创意，而是“新”。“新概念”陶瓷绘画的“新”，指的是新颖、独特并富有个性的创作视角，以及新材料、新工艺、新理念等诸多要素，是不受既定概念约束的创作者艺术创造力的诠释。

二、当代“新概念”陶瓷绘画分类概谈

“新概念”陶瓷绘画是以陶瓷绘画作品来诠释创作者的思想理念，无论是材料技法还是艺术风格的选择都取决于创作者的创作思想理念，而创作者的这种创作思想理念即是所谓概念，而“新概念”陶瓷绘画所表达的概念必须是新颖、前卫和时尚的新概念，基于这一特征，当代“新概念”陶瓷绘画大致可以分为以下几类。

（一）“新概念”现代派陶瓷绘画

现代性是“新概念”陶瓷绘画的基本特性之一，现代派陶瓷绘画是“新概念”陶瓷绘画中最主要的类型之一，但并非所有的现代派陶瓷绘画都可以归类到“新概念”陶瓷绘画，只有那些具有鲜明创作思想理念的现代派陶瓷绘画作品才能够被称为“新概念”陶瓷绘画。“新概念”现代派陶瓷绘画的侧重点并不相同，有的侧重于通过形态来表达新概念，有的则注重于能过色彩来表现，而有的则着重于材质肌理的表达，不管通过何种手法，现代派的主要目的是为了将创作者的现代思想理念清晰传达。

（二）“新概念”陶艺性陶瓷绘画

上世纪90年代末以后，中国现代陶艺逐渐成熟，出现了大规模回归传统的趋势，而出于这种民族文化回归的需要，大量的陶瓷绘画作品开始以现代陶艺作为新的载体，并与造型及材质相结合来强化创作者所要表达的“新概念”，“新概念”陶艺性陶瓷绘画应运而生。“新概念”陶艺性陶瓷绘画具有显著的创新性、独特性和夸张性，而创作者不但需要使陶瓷绘画本身围绕其所要表达的思想理念，而必须使其与作品的其余部分相协调，以整体的方式来传达创作者的思想理念。

（三）“新概念”环境陶瓷绘画

随着城市化的进程加快，都市环境成为中国人口最为密集的地区，也成为艺术家借以传达与诠释其艺术思想的主要场所，在各个城市环境中，特别是各类建筑物空间中，各种环境陶瓷绘画大量出现。在过去，环境陶瓷绘画主要以传统陶瓷壁画的形式出现，而近年来，各种“新概念”环境陶瓷绘画日渐兴起。这些“新概念”环境陶瓷绘画主要是伴随着各种“新概念”建筑物的兴起而出现的，为适应或者强化“新概念”建筑物的新颖前卫，其环境陶瓷绘画在材质、技法和画面上全面创新，紧密结合其所依附建筑物的风格而创作。

三、当代“新概念”陶瓷绘画实验性创新特征分析

（一）实验性特征

当代“新概念”陶瓷绘画还处在方兴未艾的阶段，“新概念”陶瓷绘画引领者们不断地进行着各种实验性创作活动，其实验性特征非常明显。他们旗帜鲜明地采用各种新奇时尚的理念，向传统概念的陶瓷绘画发起了挑战，利用新的材料与形式，努力与国际现代和后现代陶瓷艺术接轨。尽管“新概念”陶瓷绘画创作者们正在做着这些有益的实验创作，但是他们大多数却并没有从理论高度来清晰认识自身的实验性创作行为，对这些实验性行为进行总结与疏理者更是缺失，而这也正从侧面应证了中国当代“新概念”陶瓷绘画尚处在完全的实验阶段，甚至可以说还是刚从原点起步。

“新概念”陶瓷绘画在实验性特征上远多于其他陶瓷绘画类型，无论是媒介、形式还是技法，都为了传达某种新概念而进行实验性的打散重组，其中有的实验非常成功，成为优秀的成果，当然也有相当一部分实验可能是失败的，留下许多败笔，无论实验的成败，在今天就来进行评判还为时尚早，还需要时间的沉淀和实验活动的进一步发展。

（二）创新性特征

“新概念”陶瓷绘画的重点在于通过陶瓷绘画来传达创作者的新思想、新观念，它的实验性也都是基于这种目的，而通过这些实验性行为，实现了全方位的创新，因而，创新性也便成为与实验性紧密相关的“新概念”陶瓷绘画的又一鲜明特征。

材料创新也是“新概念”陶瓷绘画创新的重要手段。“新概念”陶瓷绘画所进行的材料创新大致有两种手法，一是引入新材料。新材料包括原本不用于陶瓷绘画的材料，如近年来在陶瓷绘画中风行的高温颜色釉材料，在过去并不用于陶瓷绘画，再就是通过科技手段研发的新型彩绘颜料，还有就是加入非陶瓷材料，如金属、玻璃等；二是原有材料的再造。即是改变原有陶瓷绘画材料的运用方式，如通过各种新的添加剂、调和剂来改变旧有彩料的肌理感，将数种材料混用等等。

题材创新亦是“新概念”陶瓷绘画创新的重要方面。“新概念”陶瓷绘画则大大突破了旧有的人物、山水、花鸟题材范畴，采用了大量新的题材，这其中主要是西方各种题材，包括虚幻和抽象的无题方式，近年来卡通题材开始盛行，成为“新概念”陶瓷绘画的新潮流。现代都市题材也开始出现，反映出“新概念”陶瓷绘画力图打破古典主义一统天下现状的努力。

参考文献：

[1]姜孜.中国学院陶瓷绘画浅析[D].中国美术学院，2012.

[2]陈捷.陶瓷绘画的新语境[J].上海工艺美术，2013（03）.

[3]李青.传承与创造——对陶瓷绘画传统的反思[J].中国陶瓷，2006（05）.

喻斐，景德镇学院副教授。

作者简介：