从动画创作角度谈金山农民画中角色的表演方式

蒋　敏　（上海大学数码艺术学院　201800）



从动画创作角度谈金山农民画中角色的表演方式

蒋敏（上海大学数码艺术学院201800）

摘要：动画片的角色造型风格是决定其采用何种表演方式的重要依据。金山农民画中的角色造型简洁、概括、夸张，摒弃了写实人物表现时复杂的细节刻画，追求的是一种民间美术的拙朴，散发着浓郁乡土气息。本文试图从动画创作角度探究如何突破金山农民画中角色表现的单一视角，对其定格动作进行故事化演绎和完整表达，摆脱动画创作中对于民间艺术形式的相对“机械性”角色动作表现，研究出符合当代人审美要求的金山农民画角色的表演方式。

关键词：动画；表演；金山农民画；视角；动作

一部成功的动画作品，其角色的塑造尤为重要。不管是采用何种风格，是原创的动画角色还是借鉴某种风格发展的动画角色，必定要凭借其出色的表演使影片叙事生动、流畅、完整，在感人的剧情和迷人的画面中感受到不同角色的个性特征、民族特色、人生观、价值观等等因素。那么，如何发挥金山农民画风格中角色的表演特性，从而塑造出可以为观众喜爱和认可的表演形式呢？这就是动画创作者需要认真研究的问题。

一、从单一视角到多视角转面的呈现

金山农民画中的角色动态表现通常都是一种特定视角，或侧面，或正面，或背面，或四分之三面。但是从画面故事内容和角色行为来看，光一个面的角度只能简单的描述出角色即时的动作状态，并不能清晰地交代出角色表演的整个过程，而这一点正是本文所要探索的当农民画转化为动画形式后角色的表演模式，这也正是动画艺术才具备的独特优势。根据金山农民画角色固有的视角，动画创作者按照剧本要求来设计角色动作、转面，直至生动的描绘出角色行为的整个过程，从而完成符合动画影片需要的角色表演。比如就金山农民画艺人曹秀文的作品《和谐》来说，主要讲述的是一幅和谐家庭的日常生活故事，奶奶抱孙女端坐，儿媳妇端馒头准备饭餐，而四只猫姿态各异，营造出一幅和谐美好的农村家庭生活。画面在大色块的分割和错落交叠构图的经营下显得艺术特色突出，但是信息的传递和生动性、趣味性还不够充分。那么，这就可以通过动画中角色细腻的表演来演绎整个角色行为的过程。例如可以这么设想，孙女闹着要吃饭，儿媳妇就赶紧准备，奶奶就抱着孙女坐等着开吃，这时猫也闻到美味而来，在桌下和窗口等待。要想把这样的故事桥段生动的表现出来，就需要突破现有角色视角，儿媳妇右边端饭、端菜，左转放到桌上，形成转面过程。猫的玩耍也是前后左右活动，视角就更丰富了。如果再加上孙女调皮的要看猫，也会涉及到其他转面的出现，如此，家庭和谐生活在角色各种视角转面的表演形态下显得温馨、自然。

二、从定格动作到完整动作的表达

一幅幅金山农民画犹如是摄影机固定镜头所拍摄到的江南水乡的定格民俗风情，而画中的角色以其简约、概括、夸张的特征，大胆的用色，随心游走的构图诠释着感人的民俗生活故事。而从金山农民画的角色动态来看，一般都是取行为动作中一个最精彩的分解定格动作，该动作能基本传达出角色的体貌与年龄特征，动态和行为举止。与定格动作相匹配的是场景中符合行为要求的陈设和道具。实际体验中我们可以感受到，这种艺术形式也有其局限性，如果观众想要了解画中角色的整个行为过程或事件过程，这种定格的动作表现就远远不够了。要想完整的体验角色行为或事件的整个过程，就需要从本文研究的动画创作角度来剖析并创作出符合要求的角色动作设计，这也是金山农民画转化为动画形式表现必然要研究的一个重要内容。比如拿金山农民画艺人张美玲的作品《墨粉》来说，画面表现的是一幅农家磨粉的情景，其中从搬麦、磨粉、筛粉这三个基本步骤通过三组人物的不同定格动作的设置基本交代出了她们在做的事情。虽然动作显得粗糙、拙朴，但这也正是农民画的艺术特色所在。画面中还通过一群啄麦和粉的鸡，篓子里的婴孩，把画面忙碌的气氛展现的更加生活化。但是，画面中角色的动作还是太概念化，在说明行为过程上有点说不透，筛粉该怎么筛，磨粉该怎么磨，这些已经远去的习俗内容在我们大多数人的印象中已经基本模糊、消失。因此，为了更好阐释和保留住传统习俗文化的记忆，我们采用动画形式的再诠释就是一种很好的表现与传播。动画创作者根据《磨粉》的故事内容进行习俗行为的资料查询，然后进行剧本化演绎，分清磨粉过程的每个场次段落，把每个角色的动作细节按传统习俗的操作规范交代清楚。当然，如果想使动画更生动、有趣，还可以加入戏剧冲突，次要角色的表演等等。例如可以设置鸡跳到桌子上，大家停下来驱赶，小孩哭闹，弄得大家成了满脸是粉的大花脸，引起大家哄堂大笑的剧情等。如此，就可以使金山农民画原有的故事更具感染力和视觉冲击力，是拓展金山农民画艺术的一种新的表现手段。

三、从动作的相对“机械性”到动作的相对流畅性塑造

从许多对中国传统民间艺术的动画形式开发来看，有突破也有局限，特别象对于剪纸、年画、农民画这类的艺术形式来说，如何突破原有平面化的框框，是值得动画创作者共同商榷的一件事。比如上海美术电影制片厂创作的诸多借鉴剪纸形式的动画片来说，只是参考了剪纸的风格，其他故事内容，角色表演都是按创作者的需要来进行设定。但是这种借鉴，还是有很大的局限性。诚如我们所知，剪纸动画片中角色造型是按照剪纸风格的特点采用平面剪纸雕镂的手法来设计，并参考皮影戏中的角色关节设置来装配关节动作轴点，以此来更好地控制角色的表演。剪纸动画的动作基本上还是按照动画运动规律来进行动作表现的，但是角色在表演时一般以侧面居多，兼用不多的正面、四分之三面或背面，相对变化较少，这是由于剪纸形式惯用的视角和平面化特性而定的。其中，如常规二维手绘动画表现时顺畅的转面效果几乎没有，因此这也是由于剪纸造型的特殊性所限，很难表现转面时剪纸复杂的镂空纹理效果。因此，这就使得剪纸动画动作还不够丰富，略显机械性。

相对而言，金山农民画风格的动画角色表演可以做到更加自由和丰富，甚至可以融入当下流行的MG动画那种弹性感。因为，传统金山农民画中的角色通常比较概括、整体，大多都是采用没用明暗关系的纯色块或带有简单的纹理来设计，只有少数一些角色身上画有江南民间蓝印花布等式样的图案，而不像剪纸动画角色那样带有复杂的镂空纹理。对于金山农民画风格的动画角色表演的相对流畅性塑造，可以通过这样的方式来表现：一、大多数以纯色块或简单纹理来表现的农民画角色，其动作我们完全可以依据动画运动规律的各种形式来细腻表现；二、对于装饰有稍复杂图案的农民画角色，动画创作者可以采用固定视角、合理遮挡复杂图案部分、辅助性镜头运动等手段来回避因连贯动作或转面时图案部分的穿帮。由此我们可以看出，金山农民画风格的角色动画表演可以比剪纸动画角色表演更加流畅，突破了动画创作者对于传统民间艺术开发时受造型风格限制或过于拘谨的创作思路，是对民间艺术的一种有价值、有前景的有益探索。

四、结语

在充满乡土韵味的金山农民画中，农民画艺人就是以其卓绝的想象力和艺术表现形式使画面意趣盎然，气息浓郁。画作中描绘角色行为的简单、拙朴、定格化的动作，体现了农民画艺人对生活习俗的直观理解，是个人情感的一种反映。而动画创作者需要从动画创作角度把这种静帧动态通过动作的设计使农民画中角色的表演更加完整、生动、流畅，这是从动画艺术的视角来对传统民间艺术传播方式的一种提升。从单一视角到多视角，从定格动作到完整动作，从机械动作到流畅性塑造，这些对于金山农民画中角色的动画表演性的研究能够突破农民画表现的平面化思维，能更好地诠释传统金山农民画内在的含义。

参考文献：

[1]怀明富，金山农民画•民谣集[M].上海：上海画报出版社，1996.12.

[2]曹金英等，金山农民画[M].上海：上海画报出版社，1999.9.

[3]伍振国，齐小北，影视动画表演[M].北京：中国科学技术出版社，2011.1.

[4]吴云初，严定宪，林文肖，吴忱.动画角色表演[M].湖北：湖北美术出版社，2009.6

[5]魏微.动画表演[M].北京：中国电影出版社，2013.1.

蒋敏，上海大学数码艺术学院动画专业教师，研究方向为：数字动漫理论与实践研究。

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