商周青铜器幻想动物纹研究——饕餮纹研究文献综述

宋双双　（武汉理工大学艺术与设计学院　430000）



商周青铜器幻想动物纹研究——饕餮纹研究文献综述

宋双双（武汉理工大学艺术与设计学院430000）

摘要：饕餮纹（又称兽面纹）是青铜器物的主要纹饰，它以其丰富的想象力，流畅的线条、巧妙的构思、高超的技巧、生动的表面把青铜器装饰的楚楚动人。近百年来，学术界从不同的角度对其进行了研究，本文主要从对于饕餮纹的诠释、类型划分、时代差异这三方面进行了文献整理。最后提出了几点关于饕餮纹发展研究的建议。

关键词：饕餮纹；青铜器；商周；文献；综述

饕餮是传说中有头无身、食人未咽而害及其身的贪婪怪兽，学术界认为饕餮纹的兴起，与当时人类的生活和劳动以及对宗教祭祀有关。仅从表面看，从饕餮纹纹饰的排列方式中可以看出它具有某种规律和周期性。饕餮纹的材料虽多，但在排列方式上却十分妥当，结构庞大，轮廓协调被认为是图案的最高准则。这种形象是百兽的体现，它具有牛、羊、猪、虫、鱼、鸟等各种动物的特点。

一、饕餮纹诠释综述

在商周时期青铜器工艺的装饰纹样中饕餮纹应用最为广泛。甚至有很多国外学者们称我国上古铜器时代为饕餮时代（以饕餮纹为象征符号，以宗教鬼神为先，以人为认知为后的神圣时代），吉德纬（David keightley）曾说：“你如果不懂饕餮，就无法了解商代文化”1。由于其本身面貌神秘多变，所以在众多学者的研究中得出了许多不同的说法：

首先，有学者认为饕餮纹的纹饰指的是某一个单一的有生命力的动物形象。李泽厚在他的《美的历程》的第二章，“青铜饕餮”中表示说：本书基本同意它是牛头纹2；也有学者认为它是虎头的形象，如冯其庸在他的《良渚玉器上神人兽面图形的内涵及其衍变》这样理解道：他认为那些类似猛兽头部的面孔是老虎的头抽象化；另外有学者们将饕餮纹解释为羊首的形象或者是鹿首的形象等。如丁山在《中国古代宗教与神话考》明确写到：“宋以来所谓‘饕餮’，那是人面环角的羊头，名为‘枭羊’可也，名为‘苋羊’可也，它是公正无私、敢于阻击凶邪的吉祥大神。3”

以上文献论述都是将饕餮纹视为了某一个单一的有生命力的动物形象。但是徐倡义在《中国古代青铜器鉴赏》中认为：饕餮纹的取材非常丰富，如鱼、鸟、兽等各种有生命力的动物，分别提取他们具有特性的部分组合在一起，刻划出一个十分神秘的鬼神形象。

其次，还有有学者们认为它具有独特的象征性。田自秉在其《中国工艺美术史》中将诸多学者的不同解释进行了总结：有人认为饕餮是由一个羊头的形象，由两个鸡纹相互对称组成，鸡羊的谐音，同时会使人联想到有‘吉祥’之意；有人认为是具有帮助巫觋通天之意，即通天地（亦即通生死）；有人认为是‘辟邪驱鬼’；有人认为是‘戒之在贪’；有人认为是象征着威武凶猛、胆量勇敢、公正气盛’；还有人认为是‘祭神’，等等。4

二、饕餮纹类型划分综述

由于社会的进步，人们的生活方式也发生了变化，饕餮纹也开始了它们之间的细化分工，现在有不少学者用分型分类的方法对饕餮纹进行了具体的归类并且做出了较为系统的综合研究：

通过阅读冯翔写的《古玉说纹》的第二章：说饕餮，得知他通过分析商周时期的人们的社会分工不同，将饕餮纹分成了两大类（人面类和动物类饕餮纹饰）和八大形式（人面类饕餮纹饰、牛面类饕餮纹饰、虎面类饕餮纹饰、羊面类饕餮纹饰、鹿面类饕餮纹饰、龙面类饕餮纹饰、鸟类饕餮纹饰、组合式饕餮纹饰）；段勇在《商周青铜器幻想动物纹研究》中根据兽面纹的角（或取代角的耳）的形状的不同将兽面纹分为了三大类：牛角类兽面纹（U型和V型）、羊角类兽面纹（M型和W型）、豕耳类兽面纹（T型和M型）、变异类兽面纹（T型、M型、F型、X型）；6”仅就图案结构而言，桑永夫将饕餮纹分为八种类：第一、主要表现躯体，形成所谓展体分尾式的饕餮纹；第二、组成饕餮纹的夔纹本身由云雷纹组成；第三，由单个线条刻划组成的饕餮纹；第四，主要表现面部器官的饕餮纹；第五，以面部为主，加饰其他图案而组成的饕餮纹；第六，以现实的各种动物为原形加以夸张，形成“似与不似之间”的饕餮纹；第七，由两个夔纹相对组成的饕餮纹；第八，怪诞的人面，配以夸张的装饰而形成的饕餮纹。

三、饕餮纹时代差异综述

饕餮纹它源于神话传说，盛行于晚商，使衰于春秋，战国后随着青铜时代的结束，饕餮纹也渐渐稀少了。

对于商周时期饕餮纹的演变过程，徐倡义在《中国古代青铜器鉴赏》中阐述道：商代早期的饕餮纹是青铜器的主要纹饰，花纹结构粗犷，多为平雕；商代晚期，青铜器的发展达到了鼎峰，纹饰出现多彩多样化，作风繁缛，凸显出了处于鼎盛阶段的富丽堂皇的气派；西周早期，兽面纹大多数沿用商晚期的式样，但角形中多内卷角、牛角等；西周中期青铜器纹饰变化比较大，是多于传统纹饰的改变、废弃、和创新新纹饰的并行时期，主要表现在：由繁到简，兽体发生了很大尺度的变形，产生了一些新的纹饰，如波曲纹之类；西周晚期，青铜器物无论形状还是纹饰都比较简单，纹饰绝大部分是波曲纹、∽型和∪型的变形兽纹。5

桑永夫在他的文章《商代青铜器饕餮纹初探》中通过多于“饕餮”的鼻、目、角、眉、口、爪、冠、驱干、尾的具体分析，得出了某些规律：1.商代前期以表现目纹为主，晚期则以各种角纹为最有特色；2.在结构方面，从商代早期到晚期，由简到繁，由粗到精；3.在图案意境方面，由通俗到神秘；4.以饕餮纹为主要装饰纹样的青铜器物从商周早期到晚期逐步增多6。

四、结语

那么“饕餮”到底指什么？至今还是一个谜团。7不过通过以上学者们对于饕餮纹的论述与推测也使我们对于商周时期的社会文化有了一定的了解。但是经过查阅后笔者发现对于饕餮纹研究的文献大部分都是从表面出发进行不同方向的分析与推测，而对于饕餮纹真正的来源、内涵和象征意义研究的可靠文献却少之又少。这也是我们后人值得去反思、去研究的问题。在此笔者提出以下建议：一、要站在上古时期奴隶社会的大背景下，根据当时人们的生活习俗、生产力的发展状况和对审美的追求立场上去研究饕餮纹；二、学术界要努力做出推进性的创新，不能总是参阅前人的研究成果停留在平行线上做研究工作；三、国家现在正在大力发展文化创意产业，而饕餮纹作为我们传统文化的一部分，笔者认为这是将其继续发扬光大的好机会。

参考文献：

1.吉德纬David keightley.商史材料[M].辽宁：辽宁教育出版社，1999：137.

2.李泽厚.美的历程[M].安徽：安徽文艺出版社，1999：39.

3.丁山.中国古代宗教与神话考[M].上海龙门联合书局：科学出版社，1961：542-543.

4.田自秉.中国工艺美术史[M].北京：商务印书馆，2014：38.

5.段勇.商周青铜器幻想动物纹研究[M].上海：上海古籍出版社，2012：27-62.

6.桑永夫.商代青铜器饕餮纹初探[J].河南：中原文物，1987（3）：79-83.

7.徐倡义.中国古代青铜器鉴赏[M].成都：四川大学出版社，1998：48-157.

宋双双，学生，设计学硕士，单位：武汉理工大学艺术与设计学院艺术设计专业，研究方向：视觉传达及其理论研究。

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