小而不弱，卑而不贱——《桃花扇》中的小人物形象分析

惠澜鑫

（广西艺术学院 广西 南宁 530000）

小而不弱，卑而不贱
——《桃花扇》中的小人物形象分析

惠澜鑫

（广西艺术学院 广西 南宁 530000）

《桃花扇》通过李香君和侯方域两人悲欢离合的爱情故事，反映了明末动荡的社会现实及统治阶级内部的派系斗争。作者不仅成功塑造了主人公侯方域与李香君，更是以极大的热情塑造了一批小而不弱、卑而不贱的小人物，他们并非主人公却贯穿全剧始终，缺一不可，是剧中的“功能性人物”，他们身份低下却明辨是非、深明大义，有着独立人格。

桃花扇；小人物；李贞丽；柳敬亭；苏昆生

《桃花扇》是中国戏曲史上“实人实事，有凭有据”的历史剧，也是明清传奇中借爱情写政治的巅峰之作。剧作塑造了众多的人物形象，帝王将相、文人学士、清客妓女、贩夫走卒各色人等，全都面目精神跃然纸上，作者不仅成功地塑造了主人公侯方域与李香君，更是以极大地热情塑造了一批小而不弱卑而不贱的小人物，他们并非主人公却贯穿全剧始终，是剧中不可或缺的功能性人物。

一、小人物之妓女：李贞丽——驯善的女人，伟大的母亲

《桃花扇》中的李贞丽不如李香君那样刚烈，孤高，甚至有些平庸爱财，《却奁》一出中，李香君面对那些金银珠宝弃之如粪土，而李贞丽却为那些好东西都丢一地而感到惋惜，《守楼》一出中，她替李香君嫁往田仰家，临走前还不忘：“（又嘱介）三百两银子，替我收好，不要花费了。”［1］仅这两个细节，两句言语就将一个平庸爱财的“老鸨”形象塑造得活灵活现。但李贞丽的性格绝不仅限于此，她是一个妓女，但同时也是一位母亲。她并没有把色艺双全的李香君当作自己的摇钱树，而是真诚地疼爱香君、爱护香君。侯方域本清贫，是靠杨龙友从中牵线，得到了阮大铖的资助才有能力梳拢李香君的。却奁之后，侯方域囊中羞涩，但李贞丽并没有嫌贫爱富阻挠二人相爱，仍然允许侯方域留在媚香楼中，并且以礼相待，可见她虽爱财却并不贪财，待人和善，对李香君也是发自内心的爱护。

《守楼》一出中，马士英等派人带着三百两银子来强娶香君，她没了主意，只好委曲求全，把香君拖下楼去。香君立志守节，拼命抗争，撞得血喷满地昏迷不醒。此时李贞丽完全可以趁香君昏迷之际将她送到田府，省事又避祸，但她作为一位母亲，不忍看自己的女儿这般痛苦无奈，更不忍看她为了守节而寻死觅活，情急无奈之下还是选择了牺牲自己代香君出嫁，走之前还再次交代杨龙友照管香君。

结尾处李贞丽送别故友之后，独自感叹：“妾身厌倦烟花，伴着老兵度日，却也快活。不意故人重逢，又惹一天旧恨。你听涛声震耳，今夜哪能成寐也。逢旧人，触旧景，殊难为怀。”此情此景，此人此叹，都不禁让人悲戚含泪。李贞丽的一生以漂泊天涯收尾，与李香君最终的出家归隐相比，更有着一种现实主义的悲剧精神。

二、小人物之民间艺人：柳敬亭——幽默风趣的艺人，锋芒毕露的侠士

柳敬亭在桃花扇中起着“往来牵密线”的作用，他是一位民间说书艺人，没有显赫高贵的地位，在当时甚至是属于“下九流”，没有政治发言权，但却关注国事，爱憎鲜明，在那样朝代更迭，黑暗复杂的政治形势下，用自己的道义观念，用自己强大的信念，微弱的力量，担当起了国家兴亡的社会责任，奔走于朝廷与外将之间，《桃花扇》评中有这样言语：“敬亭传书而来，传檄而去，皆是冒险仗义，光景动人。”寥寥数语，写出了柳敬亭在剧中所担当的重任。柳敬亭曾为阮府的门客，但在了解了阮大铖奸佞无耻的真实面目后高吟一首“老子江湖满自夸，收今贩古是生涯；年来怕做朱门客，闲作街坊吃冷茶”，选择了不与小人同流合污，离开了阮府，足见他是一个有着正义感和节操的义士。

柳敬亭离开阮府后，曾为复社公子们说书，他借《论语》中“申鲁三家欺君之罪，表孔圣人正乐之功”表达了自己鲜明的政治立场，绝不与阮大铖之徒同流合污的决心。《访翠》一折中，大家一起吃酒行令，柳敬亭借苏东坡与佛印说禅的笑话嘲讽阮大铖，“这样硬壶子都打坏，何况软壶子。”种种细节与行为都表明了他的爱憎分明。

作为江湖艺人，柳敬亭所表现出来的独立人格和高尚品质是难能可贵的，不仅如此，他还有着“国家兴亡，匹夫有责”的高度责任感。《修札》中，左良玉领兵东下，要抢南京，杨龙友请求侯方域以他父亲的名义写信给左良玉加以劝说诱导，阻止他的行为，然而写信容易送信难，谁能担当这等重任？谁又有勇气接受这样的重任？这种知不可为而为的勇气绝非一般民间艺人所有。

柳敬亭在《桃花扇》里是丑角，这就决定了他幽默、诙谐的性格特征。如“访翠”一出酒行令中，唱到柳字时，香君含羞不唱，要请个代笔相公，掷到了柳敬亭，柳敬亭说：“我老汉姓柳，飘零半世，最怕的是柳字，今日清明佳节，偏把个狗圈儿套住我的老狗头。”［2］他巧绝，趣绝，令人忍俊不禁的小笑话一次次把宴会的气氛推向了高潮。

柳敬亭最终选择了归隐山林，这也是他不附权贵，忠君爱国的最终表现，当自己的所有努力都付诸东流，一切政治幻想都破灭的时候，自己心中的责任感和爱国情怀都变成虚无的时候，也只能选择归隐山林，做一江上渔翁，倒也逍遥。

三、小人物之书客：蔡益所——精明的卖书客，无奈的入道者

桃花扇底芸芸众生，其中有一个不为人所注意的小角色，那就是在第一出就得闻其名而未得登场的蔡益所，一个与侯方域等清流结交甚密的南京书客。直到第二十出《闲话》，他才真正得以出场，与蔡瑶星等人于逃难途中相遇同宿在一家村店内，豆棚闲话中得知流贼攻破北京，崇祯帝缢死煤山的消息后不住地掩泪，听张瑶星说道还有进朝称贺，做闯贼伪官的人时，他破口大骂：“有这样狗彘，该杀！该杀！”可见他也是甚为关心国家大事，嫉恶如仇，爱憎分明，极富同情心的一位书客。

蔡益所是非常有商业头脑的，精明的他连逃难途中也不忘自己小铺的生意，但他编唱本不仅是为了牟利，他要殉节文武者万人敬仰、不忠不义者遭人唾骂的希冀也说明了他的忠君爱国和明辨是非。《逮社》一出中，他因为出版《复社文开》被阮大铖捉拿问话，他并未露出丝毫胆怯与慌乱之态，而是临危不惧，阮大铖将复社文人逮捕之后，蔡益所赶紧与苏昆生相商解救事宜。

他一步步地被张瑶星引诱出家，无奈之下只得放弃自己的书坊，放弃自己安稳的小日子，虽不情愿，但还是随张瑶星而去，期间他还是不太相信自己竟然莫名其妙地入了道，当张瑶星完全沉浸在云白山青之时，他还迷迷糊糊地嘟囔：“老爷要去看山，须差人早安排公馆。那山寺荒凉，如何住宿？”［3］显然此时他对自己的处境还不大了解，张瑶星以他看破红尘的高度相劝：“舍勒那顶破纱帽，何处岩穴着不得这个穷道人”时，他仍旧有所期许：“这是那里说起？”如果不是官司缠身，又与复社文人关系撇不清，他怕是不会这么乖乖听话的。

直到《入道》一出，他与画师蓝田瑛都已经完全心甘情愿地跟随张瑶星，做一个不问世事的小道。在那样的政治背景下，他若继续开他的书坊怕是也过不安稳，这样无奈入道的结局对他来说已经是最好的归宿。

妓女、民间艺人、书客等这些身份卑微、地位低下的小人物，在《桃花扇》中无一不牵动着剧情的发展，他们是剧作者着墨渲染的极有价值的存在，正是因为他们身处于弱势群体，才更能映衬出他们内心的强大。当我们面对这样一群在正史中湮没无闻的小人物时，却发现不得不带着一种敬畏感去仰视他们。而这也恰恰显示了剧作者在人物塑造和叙事技巧上的高明。所以《桃花扇》才会一经脱稿，便立刻轰动京城，被题为明清传奇压卷之作。

［1］［清］孔尚任，云亭山人.桃花扇评点［M］.上海：上海古籍出版社，2012：32.

［2］张红霞.论桃花扇中的功能性人物［J］.信阳师范学院学报，2001，（04）：25.

［3］陈大远.论《桃花扇》中的柳敬亭与苏昆生［J］.绥化学院学报，2006，（06）：42.

J805

A

1007-0125（2015）12-0022-02

惠澜鑫（1990-），女，汉族，河南郑州，硕士研究生，广西艺术学院，研究方向：南方戏曲艺术。