对亳州梆剧现状及未来发展的思考

【摘 要】安徽地方戏亳州梆剧是皖北地区最受欢迎的戏曲剧种之一。然而，同中国整个大戏曲现状类似，亳州梆剧逐年地呈现出萎缩与消亡的态势。面对亳州梆剧的现实困境，必须正确认识到亳州梆剧真正的危机根源所在，是戏剧生态环境的破坏所导致的戏剧危机。亳州梆剧未来的发展一定要立足于对整个戏曲生态环境的修复。

【关键词】亳州梆剧；现状；发展；戏曲生态

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0015-02

亳州市，位于安徽省西北部，北部与河南省商丘市相接，西部接壤河南省周口市。梆剧源于豫剧四大声腔之一的沙河调，因豫剧旧称河南梆子，所以梆剧是豫剧在安徽北部和江苏徐州一带的俗称。对于亳州梆剧而言，它在解放前主要由外来剧班和地方一些不正规的戏班子零散演出。解放后组成“工人剧团”，引进了新的戏剧表现手段。亳州梆剧在唱腔上有慢板、二八板、飞板、栽板、滚板、流水板等板式。伴奏乐器有“打击乐”和“民间管弦乐”。文武场曲牌约有几百支之多。行当亦分生、旦、净、末、丑五行，主要修习“四功”“五法”等技艺。传统剧目多达四百多个，著名的有《柳荫记》《张羽煮海》《李天保吊孝》《香囊记》和《穆桂英挂帅》等。

亳州梆剧的专业演出团体亳州市梆剧团，成立于1952年，是亳州市唯一一个专业文艺团体。1988年体制改革，毫州市二夹弦剧团和亳州市梆剧团二团合并，成为亳州市梆剧团，现在职职工71人。剧团自组建以来，移植、改编、创编传统、现代梆剧、二夹弦等戏曲剧目100多部。亳州二夹弦属国家濒危稀有戏剧剧种，2008年12月获国家级非物质文化遗产认证，亳州梆剧团是我们国家唯一一个现能上演完整亳州梆剧大型舞台戏的剧团。2010年6月在政府的引领下，亳州市梆剧团在上级领导的正确指导下，通过剧团自身努力，科学地进行了体制改革和身份置换。

然而，由于多方面的原因所致，中国戏曲的生态环境被急剧破坏，导致上个世纪末期开始，我国的很多地方戏曲剧种呈现出萎缩与消亡的态势。虽然亳州梆剧与时俱进地进行了体制改革，但难以否认的是：体制的改革并没有解决亳州梆剧和其他地方戏一样所面临着的现实困境和戏剧危机。

提起“戏剧危机”，戏剧工作者和学术界一直没停止过对其解决办法的寻找、探讨。其中有两场比较具有代表性的关于“戏剧命运”的讨论不得不提。一场是八十年代那场关于“戏剧观”的大讨论，这是一场关乎戏剧“是什么”和“干什么”的问题探讨。在经历了改革开放初期戏剧创作演出的繁荣之后，观众开始不愿走进剧场，从而引发戏剧相关人员的反省与思考。戏剧危机问题从而得到前所未有的大规模的讨论和重视。有关那场论争，马也在《理论的迷途与戏剧的危机——对当代中国话剧的思考》一文开篇中提到，他认为关于中国话剧危机的病因，在1980年前后，戏剧界已经有了基本一致的看法，“认为危机完全是由话剧自身的‘假、干、浅所致，而造成‘假、干、浅的原因则在于公式化、概念化‘图解概念”；另一场是由著名剧作家魏明伦在湖南大学岳麓书院展开的关于《当代戏剧之命运》的讨论。这场论争意义深远，不少理论家从不同侧面、不同角度对当代戏剧的现实困境、命运提出了颇有力度的见解。魏明伦关于当代戏剧命运话题的提出，其中有些观点引发了参与讨论的戏剧理论家的不同意见，反对也好，同意也罢，其意义已经超越话题提出的本身。这场讨论，让我们看到造成戏剧危机的原因的另一方面。如果说“戏剧观”大讨论最后得到的基本一致的看法，认为戏剧危机问题在于戏剧本身的话，那么“当代戏剧之命运”的讨论其中有一种观点则认为“戏剧危机的根本原因不在于戏剧本身”。研究结论大概经过从题材内容的反思阶段，认为人们不再喜欢走进剧场是因为厌倦了社会问题剧，对过于说教的演剧方式产生审美疲劳来自戏剧自身的问题，到改革开放之后，认为是新娱乐、新媒体对人们生活方式的改变，尤其是电影电视、网络对观众的抢夺的过渡和转移。

但是，戏剧危机就得到解决了吗？我们不可否认理论界每个阶段对“戏剧危机”相关理论探讨的重大意义，其中有些理论为我们的戏剧实践确实起到了指引作用，但也只是解决一些局部问题。如此说来，我们是否可以认为戏剧危机的根本原因不是单方面地在于戏剧本身？也不单方面地在戏剧之外？那么戏剧危机的真正根源何在？

我以为，当代戏剧危机的真正根源是整个戏剧生态环境破坏所导致的戏剧危机。

意识到这一点，那么重建戏剧生态环境就是解决问题的对策所在。既然戏剧危机的造成不是单方面原因所致，那么就要逐一解决。由于戏剧生态涉及方面之多，因此戏剧生态环境的改善需要政策、社会、文化、戏剧工作者以及观众的共同努力。那么在诸多方面当中有没有哪一个环节伴随着整个戏剧生态构建呢？我以为，观众问题在整个生态圈层中总是绕不开的话题。前面提到的“戏剧观”大讨论，是因戏剧观众不再走进剧场才引发的；“当代戏剧之命运”引发的争论同样是观众问题。一切的“戏剧危机”根源的寻找和解决都是解决观众这一核心环节。“没有观众，就没有戏剧。”无论是解决戏剧本身的问题，还是存在于戏剧之外的问题，归根结底就是要解决观众问题，将观众吸引到剧场里来。因此，改善戏剧生态环境首先要重视解决观众培养问题。甚至可以说，观众培养直接关乎着戏剧生态构建的成败，是一个生死攸关的问题。吴戈先生在《戏剧观众·戏剧市场·戏剧前途》一文中提到，“中国戏剧的现实困境是观众问题，观众流失导致戏剧存在基础的削弱”。

那么，具体到亳州梆剧，在确立观众意识的同时，注重观众培养发展策略就要根据亳州地区的现实情况，围绕“深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花”的原则，因地制宜。笔者身为亳州人，通过对当地现实情况的了解，结合自身对专业的学习，谈一谈自己的几点思考：

第一，注重观众的培养。亳州梆剧作为民间戏剧文化重要的承载形式，在当今戏曲的生存发展环境发生了复杂变化的情况下，观众的培养必须和整体综合环境相结合。首先，戏曲教育工作的普及。随着科技的进步，社会的发展，人们的生活变得越来越丰富。戏曲这一特殊的艺术样式，如何培养属于自己的观众群体，有一个现实的困难摆在面前，大部分人不看亳州梆剧很大程度上原因在于对其不了解。所以，戏曲教育工作的进行至关重要。其次，加强戏曲理论与批评建设。戏曲理论与批评，担负着培养观众审美鉴赏能力的功能，对戏曲观众有很大的引导作用。亳州梆剧目前在这一方面存在很大的缺失。因此，亳州梆剧在未来发展过程中，要加强戏曲理论与批评工作，培养专门的戏曲理论人才队伍，充分发挥其应有的作用。

第二，要让亳州梆剧重新回到市场中去。毛建舟在《地方戏曲的传承与发展探讨》一文中，提到要推动地方戏曲市场化道路时说道：“只有让地方戏曲真正回归市场才能焕发地方戏曲的新生，市场机制使得任何一种艺术形式都有了各自的衡量标准。”一方面，亳州市梆剧团现在的演出大部分承担着政府政策宣传任务，政府公益性活动、高端接待、政治性演出场次占有整个剧团演出的重要比重。当然，政府的政策对剧团的生存与发展在一定意义上发挥着重要的作用。但是，随着文化体制改革的深入，亳州市梆剧团在面向市场的过程中，要寻找到属于自己的特殊的发展道路。要让其在政府的支持下，更大程度地去接受市场的检验。亳州市梆剧团曾获得国家、省市各类奖项百余次，2005年被国家人事部、文化部授予“全国文化工作先进集体”荣誉称号，2009年剧团团长刘传师同志被国家人力资源和社会保障部、文化部授予“全国文化工作先进个人”荣誉称号。亳州市梆剧团取得了一定的成就和奖项，但也要明确戏曲评奖的目的是什么。要把对梆剧的创作交给观众，观众代表着当下市场的认同。当地政府要为亳州梆剧的发展创造一定的条件，在给予扶持时，要根据亳州梆剧自身的情况去扶持，而不能采取一刀切的态度。另一方面，亳州梆剧在开拓市场化道路的同时要回归到民间。刘祯和王馗在《中国戏曲的市场化道路与多样化发展》一文的开篇明确指出：“市场化之于中国戏曲的发展，是这一传统文化能够发展的必须，戏曲的市场化道路不是片面地将演员和剧团抛向市场，任其生灭，而是在充分尊重中国戏曲的本质特征与历史实践的基础上，明确戏曲发生、发展的基础和生态，使其进入艺术的良性发展轨道，合理保护，增加活力，优胜劣汰，长足发展。在当代，回归民间实际上成为戏曲市场化的必由之路。”根据亳州市整个观众的群体构成来说，亦是如此。亳州梆剧要成功地走上市场，除了加强自身的剧目建设以外，更要注重对于观众的引导，要充分发挥各种现代传媒手段对演出市场的推动作用。

第三，注重内容创作。剧目建设要满足当地观众的审美需求，符合他们的审美习惯。对于亳州梆剧而言，关于剧目建设方面的问题，无论是新创剧目还是经典剧目的建设，最重要的就是要符合当下观众的审美需求。一方面，要符合一定区域范围内观众的审美需求。根据亳州市现在的发展情况，相比较其他地方而言，城市化进程还比较滞后，整个区域范围内，以农村居多。所以，亳州梆剧的观众构成群体大部分是农民。因此，在剧目创作上，区别于城市，要有一定的民间意识，要有以农村生活为主的题材意识偏向。在剧目建设上不能标举“思想深刻”“文化底蕴厚重”；在人物塑造上也要用农民的眼光、心理去着色。因此，平民百姓的生存要求、情感愿望、精神渴求等最基本的生命意识，就构成了地方戏创作的最终目标与推动力；另一方面，亳州梆剧是一种民间艺术，它源于民间，反映的是老百姓的喜怒哀乐，因而其根本方向必然是返璞归真，即从城市返回农村以寻找适应自己生存的艺术沃土。要做到与时俱进，亳州梆剧的编导在剧目现代化的进程中，就必须使人物身份、个性、行为方式向现代生活的真实性靠拢。

当代戏剧危机的真正根源是戏剧生态环境破坏所带来的危机。那么，重建戏剧的生态环境就迫在眉睫。要使戏剧走出危机，就要从建设合理的生态环境做起，这是一项长期而艰巨的任务，不是凭一人之力、一个剧团所能办到的，需要戏剧活动每个流程的相关人员的不懈努力，需要政府及社会各界人士的支持和帮助。对于亳州市梆剧团来说，面对来自市场等各方面的挑战还有很多，培养观众只是改革中的重中之重，需要更多的时间和精力继续努力。亳州梆剧团在面向市场的过程中，所遇到的困难都是不可避免的，只要通过不断的努力，才能恢复戏剧的勃勃生机。

参考文献：

[1]高鉴.戏剧的世界——戏剧功能新探[M].北京：知识出版社，1990.

[2]吴戈.戏剧观众·戏剧市场·戏剧前途[J].民族艺术研究，2004（3）.

作者简介：

潘睿杰，男，安徽亳州人，现为云南艺术学院戏剧学院在读硕士。