浅析《桃花扇》中侯方域的悲剧性

黄维聪

摘 要：《桃花扇》是一部由清初戏曲作家孔尚任创作，将明末侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起的历史悲剧，同时这部作品也从各种不同的角度体现出浓郁的悲剧性，作为悲剧男主角的侯方域，更是集中体现了作品的悲剧性。本文以侯方域为切入点，重点从其的个人性格、爱情生活，以及政治仕途三方面进行分析其的悲剧性。

关键词：《桃花扇》 侯方域 悲剧性 历史悲剧

《桃花扇》是一部由清初戏曲作家孔尚任创作，将明末侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起的历史悲剧，同时孔尚任在《桃花扇》的《先声》一出里， 借老赞礼之口， 道明了剧作的思想内容， 即 “借离合之情， 写兴亡之感”。因而这部作品从一开始就流露出悲剧的色彩，作为悲剧男主角的侯方域，更是集中体现了作品的悲剧性。

一、性格悲剧

侯方域是明末贵族知识分子，家世显赫，名震一方，“夷门谱牒，梁苑冠裳”，侯方域少时就“选诗云间，征文白下”，参加了继承“东林党”传统的政治组织“复社”，并在其中颇有

声望。

[恋芳春]（生儒扮上）孙楚楼边，莫愁湖上，又添几树垂杨。偏是江山胜处，酒卖斜阳，勾引游人醉赏，学金粉南朝模样。暗思想，那些莺颠燕狂，关甚兴亡！（第一出 听稗）

这是侯方域上场的第一曲，表面上写景，实际上是讽刺南都的人们，明朝已经日薄西山，危在旦夕，还在粉饰太平。一句“那些莺颠燕狂，关甚兴亡”，不仅显示出了侯方域对那些“莺

颠燕狂”不管国家兴亡，只顾自己寻欢作乐的小人的鄙视，更表现出了对于国家忧患的担忧。如此，侯方域自己不得不秉承正义，为国家兴亡而志存高远，这是他性格中的一部分，由此在他心中国家的地位不仅是最高的，而且是最重要的。因此，他在对待爱情时，就只是

将它看成是生活的一部分。这在性格方面为侯方域的悲剧性奠定了基础。

同时，侯方域，意志往往不坚定， 又胆小怯懦。在侯李二人成婚之际，阉党文人阮大铖委托杨龙友给侯李二人送去了重金置办的妆奁，想以此来拉拢侯方域，让他帮助自己调解与复社文人之间的矛盾。侯方域面对这样的请求时，表现出了犹豫和怯懦的，他不敢直接得

罪阮大铖，亦是推辞说：“老兄休怪，弟非不领教，但恐为女子所笑耳。”但是李香君却做出了出乎所有人意料的举动，她不但“却奁”，还劝说侯方域： “官人是何说话，阮大铖趋附权奸，廉耻丧尽； 妇人女子，无不唾骂。他人改之，官人救之，官人自处于和等也。”正是他在某些时候表现出的犹豫、胆小与怯懦，以及对国家的重视，导致了他在国破家亡的残酷现实中必然会放弃个人的幸福而走上“入道”的消极反抗的道路。这也从个人性格上确立了他的悲剧色彩。

二、爱情悲剧

《桃花扇》中侯方域的悲剧性还表现在侯李爱情的“离合之悲”上，由于所处乱世的原因，两人的爱情带有很浓厚的政治意义， 这也必然会导致其悲剧结局。

首先，从侯方域自身来说，又是在《却奁》一幕中，侯方域碍于是阮大铖的妆奁资助，竟然左右摇摆，还想替“奸臣”阮大铖辩解，“俺看圆海情辞迫切，亦觉可怜。就便真是魏党，悔过来归，亦不可绝之太甚，况罪有可原乎。定生、次尾，皆我至交，明日相见，即为分解”。反倒是李香君勇敢果敢，“却奁”成功，由此表现出了李香君不畏强权奸臣、是非分明的精神，这一点让侯方域震撼，于是产生了真正的爱情，加之之前侯方域对李香君的感情便是由于“才子配佳人”美誉的缘故，这样的爱情不免带有浓厚的政治意义，导致侯方域产生了矛盾心理，是选择爱情，然而由于侯方域的懦弱、游移不定，使他不敢直接反抗爱情的敌对势力，最终导致了他和李香君的分离，而政治压倒了爱情。

其次，从乱世的社会环境来说。最后在第四十出 《入道》，清军已占领南都后，侯方域与李香君于栖霞山再次相逢，两人迷恋旧情，正当絮叨，却被老赞礼张瑶星撕扇掷地，当场呵斥道：“呵呸！两个痴虫，你看国在哪里，家在哪里，君在哪里，父在哪里，偏是这点风月情根，割他不断么？”听了此话，侯方域方“冷汗淋漓，如梦初醒”，于是二人纷纷入道。就像在《先声》里说的那样：“借离合之情， 写兴亡之感”，两人的沉迷爱恋最终被国愁家恨给淹没了，试想一下，在那个南明乱世，连国和家都无法保全，何况那沾染了有浓厚的政治意义的爱情呢？因而从这个角度来说，两个人的爱情悲剧是必然的，侯方域的悲剧亦是必然的。最后，侯方域和李香君纷纷入道，不喑世事。

三、政治悲剧

从《桃花扇小引》中“场上歌舞， 局外指点，知三百年基业， 隳于何人？ 败于何事？ 消于何年？ 歇于何地？ ”可以看出侯方域的悲剧性必定同政治仕途有关。

在剧中，侯方域始终处在阮大铖等反派角色夹击的困难处境下。侯方域在“却奁”一事中得罪了阮大铖，阮大铖也开始反攻倒算，他诬陷侯方域，“他与左良玉相交最密，常有私书往来；若不早除此人，将来必为内应”，侯方域则不得不逃走。后来阮大铖在南明政权中得势，他勾结马士英，在朝中为非作歹、狼狈为奸，生活上荒淫无耻，纵情声色，政治上排斥异己，对东林、复社人员大加报复，《逮社》 中，侯方域感叹“我看人情已变，朝政日非；且当道诸公，日日罗织正人，报复夙愿”，认为不如暂避其锋，但仍然逃不开阮大铖的报复，最后还是被逮狱中，直达南明政权倒台，才得以逃出来。在侯方域与阮大铖有关的情节中，侯方域至始至终未与阮大铖发生过正面冲突，但仍然不能在这个反派角色夹击的困境中求得生存，这也许是由于作者要借此来反映南明政权政治上的腐败，预示着南明政权必定灭亡的缘故，所以在 《余韵》 中，南明政权倒台后，阮大铖在逃跑途中被难民一棒打倒，剥光衣服，家财尽被抢走了。实际上这也表现出了侯方域在政治仕途上的悲剧性。

四、总结

《桃花扇》并非只是一部关于爱情的悲剧，更是是一部历史悲剧，在其中描述的南明王朝的腐朽与没落，是导致侯方域与李香君爱情悲剧的重要原因，更是造成侯方域人物悲剧性的重要原因，如果没有这个乱世，就不会让侯李两人的爱情沾染政治气息，也就不会使得侯李两人的爱情被政治淹没，也就不会出现阮大铖的反攻倒算，致使两人分开。实际上孔尚任只是借侯方域个人的“离合之悲”，来写家国的兴亡，目的就是让读者们看清南明王朝腐朽與没落的社会现实，以此来总结南明政权灭亡的教训，以及对侯方域等爱国志士崇高的赞扬。

参考文献：

[1] 孔尚任：《桃花扇》，北京：人民文学出版社2004年版。

[2] 郭真：《<西厢记>与<桃花扇>主人公性格特征比较研究》，硕士学位论文，内蒙古师范大学中国古代文学，2008年。

[3] 郭姣：《论<桃花扇>中侯方域的悲剧性》，《临沧师范高等专科学校学报》2014年4月。

[4] 陶柏阳：《浅析<桃花扇>的悲剧精神》，《产业与科技论坛》2016年第15卷第19期。