莫言小说创作与中国文学传统浅析

张书茂

【摘 要】莫言，祖籍山东高密，是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家，莫言的小说创作与中国文学传统之间有着密切的关系。本文主要针对莫言小说创作与中国文学传统进行简要的分析。

【关键词】莫言小说创作；中国文学传统；分析

莫言的小说创作与中国文学传统之间有着密切的关系，莫言开辟了高密东北乡这一文学王国，使自己创作的核心资源变成了乡土。通过研究乡土是如何被作家“发现”并且成为一个书写对象，现当代作家的文化想象是如何以乡土文学为载体的以及现当代作家在写作过程中对写作立场和写作姿态的选择等多个方面的研究来看，莫言在创作的过程中对中国文学传统既有承袭也有突破。

一、语言、词汇和表达方式在莫言小说中的作用

在莫言所创作的小说中，语言在故事叙述中有着重要的作用，其起着描绘人物形象和推动情节发展的作用。可是，不管是人物语言还是叙事语言都带有作者在创作过程中形成的独特的艺术风格。在莫言的小说中有多种形式的语言，例如：有些语言狂放不羁而有些语言却细腻柔美、有些语言是意识流的、有些语言是感觉化的、还有白描的、官方的、民间的、通俗的等等。各式语言在莫言的小说中轮番出现，书写了一部属于莫言的文学历史。然而，莫言在其漫长的文学创作过程中所形成的语言风格是有一个从感觉到粗鄙最终回归到传统的过程，莫言创作中语言风格的变化不仅将其个人创作风格的变化表现的淋漓尽致而且也展现出了中国文学中当代小说的变化过程。从语言的角度来看，小说中那些有着或细腻、或狂放的感觉的语言，是对中国传统文学中的通感等修辞手法的继承，同时将独特的个人语言风格融入其中，这种语言颠覆了革命文学话语的固定形式。一个艺术上的全新世界被这种新奇的语言所创造出来，同时它也直接影响着读者的阅读经验。

从小说的深层含义上来说，那些对感觉或白描或铺张的描写，实际上是对社会上的不公正的强烈批判。小说中对人物内心世界的关注是来源于西方的现代主义，特别是20世纪小说中的意识流。只不过，在莫言的小说中，作者将自身独特的语言风格和西方的文学传统融合在一起，这一点正表现出了莫言在文学创作的初期对西方文学的学习。莫言在小说中不仅调动了各路感官而且将古典的、官方的、现代的、民间的词汇组合在一起，甚至将一些粗鄙的语言也写入小说之中，一种全新的词汇组合便被展现出来。

除了词汇之外，小说的表达方式也是与众不同的，其不仅将古典的、现代的、民间的、官方的等各式表达杂糅在一起，甚至还将西方式的表达也加入其中。这种语言和表达方式对读者阅读的新鲜感有很大的提高，同时也对故事和人物的形象感有很大的提升。莫言之所以可以在写作时自由的表达正是因为使用了这种自由组合的语言和表达形式，不拘泥于文字的使用规范，由此创造出一个又一个生动的故事王国。莫言小说中的这种语言表现了作家对死板的革命文学传统的不满，颠覆了革命文学话语，莫言以这种自由的语言为载体，表达了自己内心的情感，使莫言以不同的面貌出现在二十世纪末的中国文坛，使中国文学的发展出现了新的可能。

二、以白描的书写方式达到向文学传统的回归

《红高粱》是莫言在创作上的新突破，自《红高粱》起莫言就变成了一个描写民间传统和乡土的最为成功的作家，但是，他的视角并没有因此就被局限，传统与民间的那些宝贵的写作资源仍对他散发着强大的吸引力。例如：莫言的又一作品—《檀香刑》。这本书中有以说书人的全能视角来写的地方，也有模拟民间小戏的地方，还有对中国文学传统的表现手段—白描的运用。但是，对于莫言来说，他是不会只刻板的模仿传统的白描手法的。莫言的作品中突破了传统白描不加以渲染的特点从而达到生动传神。莫言将《檀香刑》称为自己创作中向传统的一次大撤退。当然，虽说是撤退他也并没有把现代主义和后现代主义的元素从自己的创作范畴中逐出来，而是把自己的创作技巧和中国文学传统的创作技巧融合在了一起形成了一种新的文学形式。

三、结语

综观莫言的创作历程，虽然他的语言风格在不断的发生着变化，但这种变化绝非是简单对那些文学流派进行模仿，而是莫言在中国文学传统的影响下，独创出的只属于莫言的独特语言。换而言之，莫言的语言风格在创作过程中发生的变化正是对莫言创作的阶段性变化的有效反应，从另一个角度来说，也是中国当代文学在世界文学中的动态变化。它正是对一个时代的文学发展的历程的反映，更为重要的是，莫言在中国文学传统的影响下所独创出的语言风格和表达方式，也对中国文学传统和中国当代文学的创作提供了丰富的资源。

参考文献：

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