佛教植物纹样在家用纺织品中的创新设计

王毓琦 宋婧媛 姚思点 梁列峰

（西南大学纺织服装学院，重庆400715）

佛教植物纹样在家用纺织品中的创新设计

王毓琦 宋婧媛 姚思点 梁列峰

（西南大学纺织服装学院，重庆400715）

以佛教植物纹样中最具代表性的莲花纹和忍冬纹在家用纺织品纹样设计中的运用为例，探讨了佛教植物纹样的设计元素，分析了其在现今家用纺织品中的创新应用；并进一步分析了其在现代家用纺织品纹样设计发展中的作用,以及在现代纺织技术条件下的实现方法，为佛教植物纹样创新设计与新产品开发提供理论依据和方法借鉴。

佛教植物纹样；家用纺织品；忍冬纹；莲花纹；创新设计

1 佛教艺术中的植物纹样

起源于公元前500多年的佛教，历经几百年之后流播亚洲各地。在南亚，分布在印度、斯里兰卡和巴基斯坦，有着生殖崇拜的达罗毗荼人，热爱充满灵气、富有想象力的结构和图案，创造了写实完美而又富于装饰性的原始印度河艺术，而由此衍生出的佛教艺术也在亚洲各国广为流传[1]。

1.1 佛教艺术图案

广义的佛教艺术是理性的，思辨的，又是浪漫的，多彩的[2]，它提取佛教文化中最精美的部分，包含了建筑、绘画、雕刻、音乐等各个方面。佛教艺术关注人生真理的现实思考和深层次的揭示，在历史文化发展的过程中，始终以神秘和博大精深吸引着各界人士。随着经济发展和文化融合，在家用纺织品面料的花型设计过程中，佛教纹样为设计师们提供了大量的素材和灵感，使佛教艺术自然而然地融入现实生活。

在佛教艺术中，佛教图案多用于佛教人物和佛教故事的装饰，按照具体装饰物的不同进行呼应和匹配。佛像衣饰、建筑装饰和佛物法宝的装饰中采用了各种不同的装饰纹样，这其中包含有大量的动物纹样、植物纹样、人物纹样和佛教故事纹样[3]。

1.2 家用纺织品中佛教植物纹样的运用

以植物花卉为主题的装饰纹样大量出现在日常生活的装饰中。在家用纺织品领域,以刺绣、提花、缂丝、印花、染缬、手绘等各种方式展示了装饰纹样千姿百态的造型和艺术之美。这其中佛教植物纹样占据较大的比例。

佛教植物纹样的装饰艺术化随佛教文化的盛衰而起伏变化。先秦两汉时期的装饰纹样有很多相似之处，多是传统的云气纹、云山纹、龙纹及其他常见的动物纹样，该时期植物纹样罕见。到了魏晋南北朝，随着佛教在各地的传播与兴起，图案样式开始多样化，狮子纹、忍冬纹、锯齿纹等相继出现，植物纹样成为装饰艺术主流。莲花纹和忍冬纹的大量运用，增强了宗教艺术的表现力[4]。

在佛教植物纹样装饰中，最具代表性的纹样为莲花纹和忍冬纹，它们的出现和成熟，揭开了以植物纹样为中心的装饰时代的序幕。莲花纹样与佛教之间关系密切，经过变体以后，常出现于家纺用品花边上（图1）；团莲纹样多以二方连续形式出现，用于图案中的边饰，也有以单独莲花图案放置地毯或者其他面料的中心位置，作主体花形，四周点缀一些辅助图案（图2）。独立成团的莲花纹样整体稳定，但显得呆板，所以常搭配以流动的图案，显得线条柔美，流动感好，多装饰于各类家用纺织品；莲花图案被简化成各种几何形体，带有很强的装饰效果。

图1 莲纹花边图

图2 团莲纹样地毯

在佛教纹样中，忍冬纹（图3）与莲花纹一样重要，然而忍冬纹装饰在中国仅仅流行于大量吸收外来样式的南北朝时期。至唐代，忍冬纹样糅合中国传统的云气纹、水波纹的行云流水气势后，逐渐演化成为独具中国特色的卷草纹样，原来的忍冬纹形式已较少使用。在卷草图案中，呈翻卷状侧面三叶样式的纹样运用最多，主要以波状结构的连续形式出现，大部分装饰往往是卷草与其他题材的组合、穿插，通常用牡丹、莲花、忍冬、兰花等不同植物的茎叶花果的造型，以“S”型装饰向周围延展，形成了一种既层次分明又延绵不断、回转繁复但又繁而不乱、构图饱满圆润的装饰纹样[5]。此种类型的纹样从古至今都被广泛应用，在家用纺织品领域多见于窗帘、地毯、床品等（图4）。

2 佛教植物纹样在纺织品设计中的创新应用

佛教植物纹样作为中国佛教艺术的重要组成部分，糅合印度佛教艺术的精华，并在中国传统装饰艺术里不断成熟壮大，形成一种独具特色的佛教艺术形态。现代设计师要进一步将其与现代人的审美观念相结合，对其进行重新塑造和提炼，使其具有新的时代风貌及性格。

2.1 佛教植物纹样的设计元素提取

莲花作为佛陀世界的一个重要象征符号，在佛教艺术中是至圣庄严的纹样，在佛教装饰中多用于宝座、藻井中心、佛教造像顶光和背光装饰等重要位置。佛教中莲纹形式多样，遍及佛教艺术的建筑、造像、壁画等。随着佛教东渐，我国传统莲花造型在形象及寓意等方面产生了突变性发展，体现出洁身自好、不同流合污的高尚品德象征，有“莲生淤泥中，不与泥同调”之赞。

图3 原始忍冬纹

图4 卷草纹样用于床品

但是传统莲花纹样，图形构成形式传统，而且比较精细繁杂，如果在现代家用纺织品设计中用的太过频繁，则与现代社会创新和大众欣赏眼光产生错位。所以现今家用纺织品纹样设计要取其精华，化繁为简，一般有以下3种设计手法：一是提取莲花多种姿态的花瓣造型，进行简化并组合排列，形成图案纹样（图5）；二是具象化展现莲花的侧面和花蕾（图6）；三是将莲花的图案转变为几何形态，以简单的线条来表达设计理念（图7）。

图5 莲瓣纹样花边

图6 具象莲花纹样

图7 莲纹几何化

忍冬草因其历严寒不凋而得名，忍冬纹样连续回转、延绵不断的造型样式与印度佛教生死轮回的教义相符，故佛教里将其视为宝物，忍冬纹也因此大量出现于佛教装饰艺术中。忍冬纹造型多以叶状形式组成波曲状的枝蔓，叶片以相向、相背、相交、倒顺等样式排列[6]。由忍冬纹发展而来的卷草纹具有蓬勃的生命力，在现代家纺设计中，往往提取其独特的形式结构，然后融合各地域不同风格，形成新的卷草纹样，其造型简练或繁复，骨架明晰或融入装饰用的叶花之中。卷草纹是以“S”形波状曲线为骨架，配以不同的植物叶、花朵、果实等，通常卷草纹样以二方连续呈现，其图案表现出重复性和连续性，具有强烈的节奏感和韵律感，其造型卷曲翻腾，如波似浪，气势磅礴，蕴涵着旺盛的生机，采用这类图案的家用纺织品社会认知度高，风格多样百搭，其结构样式有单波式（图8）、交波式（图9）和断波式（图10）3种[7]。

2.2 佛教植物纹样的创新设计

佛教植物纹样的承接转移、继承与创新在家纺设计中是多层次和多角度的，须密切关注消费者的消费心态，既要体现创新性，又要体现文化内涵，使佛教文化与流行趋势相融合，成为时代需求的家纺产品。图11和图12是对传统佛教植物纹样进行提炼，并进行创新性设计，运用于现代家用纺织品设计的实例。

图11是将传统的莲花藻井进行简化提取，用简单的点、线、面来表达莲花的形态，把两种不同表现方式的莲花形态进行组合排列形成新的纹样。纹样简单但仍然富有民族图案韵味，可用于各类家纺面料。

传统忍冬纹一般为水平方向延伸，且叶片较为宽厚。再设计的卷草纹样以斜向 S型骨架为基础，叶片装饰更为精巧，并用细致小巧的花朵作为点缀，使整个纹样更加富有生趣（图12）。

图8 单波式

图9 交波式

图10 断波式

图11 家用纺织品莲纹的创新设计

3 佛教植物纹样与纺织新技术的结合

佛教植物纹样的再设计离不开其他学科的发展。现代纺织技术的迅猛发展，为佛教植物纹样在现代纺织品的创新设计提供了技术保证，使其更加具有生命力和创造力。

图12 卷草纹用于布艺沙发

随着人们消费水平的提高，各类个性化设计备受推崇。而设计师可以把设计好的佛教植物纹样纺织品面料借助各种效果图（譬如家纺设计室内应用效果图、各类服装设计效果图）来展示自己的个性化设计。这样既能方便快捷地查看应用效果，有能满足消费者的喜好，同时也使佛教植物纹样纺织品能更加符合消费者对家用纺织品个性化、风格化和时尚化的要求。

佛教植物纹样在纺织面料设计中的表现，主要依赖于快速发展的数码纺织技术。采用具有面料设计功能和印花功能的计算机软件，实现图案绘制、花型组合、纹理效果、单元循环等，使其在计算机上达到理想效果后，再通过纺织设备完成色织提花、套色交织、平纹印花，实现多材质的混合使用，使佛教植物纹样在现代家用纺织品中变得更加丰富多彩[8]。数码纺织技术与佛教植物纹样的相互结合，犹如注入了全新的血液，使佛教植物纹样更加具有时代性和丰富性。

[1]皮道坚,邵宏.中外美术简史[M].南宁：广西师范大学出版社,2005:95-116.

[2]王惕.佛教艺术概论[M].上海：上海辞书出版社，2009：7-10.

[3]蔡晴晴.论佛教艺术对现代设计的影响[J].大舞台，2010（4）：78-79.

[4]袁宣萍.论我国装饰艺术中植物纹样的发展[J].浙江工业大学学报:社会科学版，2005：91-95.

[5]刘晶.卷草纹在现代服饰中的运用[J].艺术设计，2012（11）：98.

[6]于佳立.忍冬纹——南北朝时期外来纹研究[J].作家，2013（2）：241-242.

[7]张晓霞.中国古代植物装饰纹样发展源流[D].苏州：苏州大学，2005:73-78,113-120

[8]蔡沐芳.纺织数码印花图案的设计及应用[D].无锡：江南大学，2007:16-20

The Innovative Design of the Buddhist Plant Pattern in Home Textiles

WANG Yu-qi SONG Jing-yuan YAO Si-dian LIANG Lie-feng
(College of Textiles and Garments,Southwest University,Chongqing 400715,China)

With the application of the lotus pattern and honeysuckle pattern,the most representative patterns in Buddhist plant pattern as an example,this paper discusses the design elements of Buddhist plantpattern and analyzes its innovative application in modern home textiles.It also analyzes the roles it plays in pattern design of modern home textiles and the implementation under the condition of modern textile technology,which provides theoretical references for the innovative design and the development of new products.

Buddhist plant pattern;home textiles;honeysuckle pattern;lotus pattern;innovative design

J524

B

1674-2346（2015）04-0009-04

（责任编辑：竺小恩）

10.3969/j.issn.1674-2346.2015.04.003

2015－09－09

重庆市应用开发计划项目 [编号：cstc2013yykfA50005]；重庆市研究生教育教学改革研究项目 (艺术学) [编号：yjg133066]

王毓琦，女，硕士研究生。研究方向：染织艺术与纺织品设计

梁列峰，男，教授。研究方向：纤维材料和艺术纺织品设计