不落窠臼 敢越雷池

时代在前进，语言在发展。在书面与口头的语言运用中，时不时出现新的苗头、新的做派，让人耳目一新。语言有法，使用有则，但是在遵守语法的前提下，我们可以突破定势，创新活用。

现掬来语言活用之新花数朵，以观其妙。

一.奇妙的指代

《木兰诗》叙写木兰代父从军之壮举，诗作开篇一个“女”字四次出现，指代称谓，十分微妙：

惟闻女叹息（指代“她”）

问女何所思（指代“你”）

女亦无所思（指代“我”）

不闻爷娘唤女声（指代“女儿”）

一个不起眼的“女”字，竟然在同一事件的叙述中，充当不同的称谓：“她”“你”“我”“女儿”，文面活络，情感浓郁，和谐门第，孝顺女儿，读来十分感人。

一般来说，在同一事件中，一个词只能指代一个对象，而不能兼指其他。《木兰诗》中的“女”多方称代是否违反了这一语法规则呢？好像是，其实不是，诗人并未违反语法，虽然一“女”前后指代四者，而这四者实际上是同一个人——花木兰。这“女”的“乱”用，竟有“乱花渐欲迷人眼”的奇妙效应，作者语言技巧之高超，艺术追求之大胆，令人佩服！

二.无声的拟声

所谓拟声，就是模拟某种声音。不言而喻，有声方能“拟”，无声就无从“拟”。但偏有一种无声的拟声词悄然出现。请看（不是请听）个中奥妙：

“老人干枯的嘴唇微微颤抖了两下，终于没有发出声来，咯噔一伸腿，离开了人世。”——垂死的老人，咽气时的腿部动作，微弱无力，不含有明显的声音，作者虚拟其声，极言其事态的绝望、严重。这是事态拟声。

“噩耗传来，我的大脑‘嗡地一下炸开了。”——一个虚拟的“嗡”声，极言心态变化之剧。此乃心态拟声。

“全身的热血，沿着血管呼呼地向上蹿，满脸胀得通红”——血液在血管中流动，竟然是呼呼有声，那神态就可想而知了。此为神态拟声。

“‘反右斗争中，这位仁兄上蹿下跳，人称响当当的‘左派。”——不但是“左派”，而且“左”得响当当，其偏执疯狂，由此可见一斑。姑且称之为性态拟声

“警察一到，围观的人呼啦一下全散开了”——人群散开之猛之快，由“呼啦”拟声有力地表现出来。这是明显的动态拟声。

从上述例析中，我们看到，无声虚拟，大有来头，人世间某些动作、行为、现象，本无明显声响，但为了突出某种旨意，强调某一态势，而借助夸张虚绘其声，从而形成强烈的表达效果。我们不得不赞叹为词者的高明与胆识。

三.魔幻的颠倒

语素在词中的位置、次序是恒定的，但某些合成词将语素位置颠倒而用，可不可以呢？试看：“庆父不死，鲁难不已。要治住‘官倒，不可不治‘倒官。”内中的“官倒”指官场中倒买倒卖之非法活动，而“官倒”颠倒过来而成的“倒官”则是指钻营、陷进这种非法活动中的官员，一词颠倒成两词，把事体的因果关系、治理之道揭示得清清楚楚。

抗战时期的一句警言：“前方吃紧，后方吃紧。”“吃”“紧”两个语素的颠倒易位，形成两个意思截然不同的词语，勾勒出当时极不和谐的社会世相图：前方爱国将士浴血奋战，形势危急;后方党国要员趁火打劫，挥霍享乐。颠倒用词，妙不可言！

光绪甲辰年，慈禧七十岁，当时的朝廷竟通令全国张贴统一的祝寿联：一人有庆，万寿无疆。爱国志士章太炎，义愤填膺，巧改寿联，痛斥慈禧;

今日到南苑，明日到北海，何日再到古长安？叹黎民膏血全枯，只余一人歌庆有

五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省，痛赤县邦圻益蹙，每逢万寿祝疆无

改联中“有庆”变“庆有”，“无疆”变“疆无”，嘲讽击打，顿显千钧之力。

词法颠倒，雕虫小技，偶尔为之，有益有趣，若失度泛滥，则谬误大矣。

周章轼，著名语文教育家，著有《徜徉在语文世界里》等。endprint