对岫岩玉雕素活工艺活态保护的思考



对岫岩玉雕素活工艺活态保护的思考

刘仁智

鞍山市非物质文化遗产保护中心辽宁114004

[摘要]岫岩玉雕的历史源远流长，可分为素活、人物、花鸟、动物、花卉五大类产品，而以其中的“素活”最见功力和艺术价值，故被列为国家级“非遗”保护项目。然而，由于它选料难、工艺复杂、费时费力，生产和销售周期长，销售价格也明显高于其它玉雕产品等原因，玉雕素活的保护和发展遭遇了尴尬的窘境。本文试图从产品、人工、宣传三个方面提出对岫岩玉雕素活发展与传承的思考，进而在非遗保护的大环境下，能够更行之有效地对其进行活态保护。

[关键词]玉雕素活；非遗传承人；保护现状；活态保护

岫岩玉出自远古，历史悠久，兴于当代，历久弥新。据考古资料和专家研究成果证明，岫岩玉矿附近的小孤山旧石器时代晚期遗址已发现用岫岩玉制作的石器，被学术界公认为中国最早用玉的实证。岫岩县郊及附近鞍山地区新石器文化出土有制作精美的玉工具和装饰品。

岫岩玉雕的历史源远流长，可分为素活、人物、花鸟、动物、花卉五大类产品，而以其中的“素活”最见功力和艺术价值，故被列为国家级“非遗”保护项目。“素活”主要仿制秦汉以前的炉、瓶、鼎、薰等器物，以“活链”、“柔环”等重要工艺见长，据县志记载，清末民初，岫岩城内形成了有名的玉石街，前店后铺，河南、河北甚至宫庭王府中的许多玉匠幕名而来，从业人员达300人，著名玉雕艺人有“八大匠”。这个时期岫岩玉雕传统工艺的素活就有了一定的水平，虽没有精美的大件作品，但一些小的玉镯、玉杯、玉壶、玉炉已小有名气，此时期是岫岩玉雕素活工艺的成长期，当时的素活工匠以李德纯、李富最为著名，被称为“素活二李”。新中国成立之后，到上世纪80年代，岫岩的素活工艺有了长足的发展，进入了鼎盛时期。主要原因是我们国家培养出了以玉雕工艺大师贺德胜为杰出代表的一代素活工艺设计者和雕刻艺人。他们继承和发扬了岫岩素活工艺的传统，创造出了镂雕和透雕等工艺技法，加上原料方面的保证供应和日本及东南亚市场的大量需求，使岫岩玉雕素活工艺发展到了一个从未有过的水平。贺德胜用毕生精力创作了许多脍炙人口的素活玉雕精品，被评为国家级玉雕工艺大师，此时的岫玉素活在中国玉石行业独树一帜，技压群芳，闻名中外。“岫玉塔薰—华夏灵光”就是这一时期的绝世作品。

素活已经传承至第四代，目前工艺传人为出生于1952年的王运岫先生。几年前笔者曾造访过王运岫先生的工厂，今年5月再次登门，不禁深为感慨，因为依然一副破烂作坊的样子，旧有格局没有任何改观。据王运岫先生说，早已制定了选址搬迁计划，当地政府也予以大力协助，但碍于一些拆迁方面的原因，至今未能实现建立新厂的梦想。王运岫先生目前的困窘和尴尬，从一个角度折射出该“非遗”保护项目的现状。

据了解，素活玉雕历史上最高出口创汇额年达200万美元，对岫岩县经济上做出了较大贡献。同时作为一种民间工艺，其艺术价值、文化价值都是不可替代的，是岫岩乃至鞍山的一个文化、艺术品牌。素活讲究平衡、稳重，比例匀称，圆润光滑，文饰讲究古朴、典雅、华贵，完全体现了中国传统美学，在国内乃至世界影响颇深。然而，由于它选料难、工艺复杂、费时费力，生产和销售周期长，销售价格也明显高于其它玉雕产品等原因，故产生出两种负面情形：一是艺人们不愿生产素活产品，尤其是高端产品；二是一些素活急功近利，一定程度上降低了档次和品位。更大的忧虑还在于老一代雕刻艺人逐年减少，有影响的中青年雕刻人才不多，创作队伍青黄不接，后继乏力。

当我们思考素活玉雕市场化、产业化时 首先必须面对这个不容乐观的现实。笔者以为，要想改变素活玉雕目前的困境，激活其创造力，使其走上可持续发展的道路，必须多方下手，全面扶持。硬件建设自不必说，就其软件建设而言，起码应考虑如下几项：

第一，处理好素活玉雕传统工艺与产品多样化的关系。既保持一些“绝活”不致失传，继续打造艺术精品，以保持其品牌效应；又要不断创新，适应市场需求，创造市场需求，避免产品的单调乏味，力争丰富多样，且不能降低艺术和文化含量。玉雕业的行家，一提起素活工艺，都会发出难做的感慨。那么素活工艺究竟难在哪里呢？我们在对素活与花鸟、人物、动物、花卉类的比之较中，其中的玄机一目了然。首先难在选料上，其它类玉雕产品，对玉料的形状没有特定的要求，象什么就可以做个什么，料的顔色上也可以因料设计，红色可做花朵，白色可做白云、浪花，墨绿可做青松翠柏，就连黑色也可以设计成山峦怪石。而素活玉雕大都是浑圆、方型之物，炉、瓶是圆的，鼎是方的，这在玉料中很难轻易找到，因为玉料大都是不规则形状。

第二，通过多方面努力，积聚人才，打造一支高素质的创作队伍。从事素活玉雕，通常由两部分人员组成，一部分为工人，一部分为创作人员，两者都很重要，而尤以后者为关键。玉料有价，而产品无价，决定一部作品价值的因素，首先在于设计，其次才是加工。设计师根据料坯大小、形状、色泽，因料施艺。先在料坯上勾勒草样，雕工雕出雏形，设计师再进行二次设计，将雏形的各个部位用毛笔细细描摹，雕工再精雕细琢，如此循环往复若干次。设计师对雕工随时指导，有悟性者深得师傅意图，尽情发挥，往往收到事半功倍之效；设计师常根据玉料的内部情况，随时设计随时修改方案，直至布局合理，结构紧凑，形象逼真，色调和谐，光泽晶莹，验收合格为止。因此要提高创作人员的文化、艺术修养，而做到这一点，需要来自美学、文化、艺术等多方面的培育。目前，已采取的保护措施，为岫岩玉雕作品绝活的设计者、雕工者免费登记版权。未来应进一步全面细致开展摸底、普查工作，彻底查清当前从事玉雕素活产业的人员，工艺、以及有价值（绝活）的作品等情况。进一步深入开展玉雕艺术的学术理论研究，组织人力撰写玉雕艺术方面的理论文字，组织编辑岫玉精品画册，拍摄玉雕艺术的宣传片等。创办以岫岩玉雕素活刻艺术为主要内容的理论研究班，从人才、从雕刻水平等方面进行更深入的研究，提高岫岩玉雕素活艺术的水平和档次。

第三，加强对素活玉雕的艺术价值和文化品位的宣传、策划、包装，资金上进行扶持，用于素活工匠的培训和电视系列片的制作、画册的出版费用，保证该产品先期投入的热情和力度。应摒弃“酒香不怕巷子深”的旧观念，追求产品优质与宣传到位的统一，重视现代销售理念和方式。建立以岫岩玉雕艺术为主要内容的岫玉文化产业发展公司，加速岫玉文化产业的发展，充分利用中国玉雕会展中心，精品玉雕园等场所的作用，适时开展国内、国际博览会、展销会、研讨会、玉雕节等活动，开展岫玉文化的国际交流、国际博览、国际艺术节，扩大岫岩玉雕的国际贸易，进一步促进岫岩玉雕素活产业的发展。

岫岩玉雕因其因料施艺、废料巧作、剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用俏色、浮雕、圆雕、镂空透雕、镶嵌组装等工艺特点而“难”能可贵，与中国几千年的文明史一路走来，因而凝结了非常丰富的中国文化内涵，他与中国传统文化血肉相连，相互辉映。作为国家级非物质文化遗产保护项目，在理论和思维上，得到了应有的重视，而我们更应该关注实践，任重而道远，以更行之有效的方式对其进行活态保护。

刘仁智，男，辽宁省鞍山市，大学学历，研究方向：非物质文化遗产保护。

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