浅析花鼓戏艺术特色

陈慧

【摘 要】湖南地区区域文化底蕴深厚，作为综合性艺术的湖南花鼓戏集中反映了这一特征。《阿妹出嫁》是湖南花鼓戏的代表作，描写了阿妹的泼辣多情、体贴善良以及山寨的美丽景色和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》为例，浅析花鼓戏中的润腔技法，展现湖南花鼓戏的艺术特色。

【关键词】花鼓戏；艺术特色；阿妹出嫁

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0043-01

湖南花鼓戏是湖南民间劳动中创造的民间歌舞，有鲜明的地方特色。《阿妹出嫁》是湖南花鼓戏的代表作，描写了阿妹的泼辣多情、体贴善良以及山寨的美丽景色和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》为例，浅析花鼓戏中的润腔技法，展现湖南花鼓戏的艺术特色。

一、湖南花鼓戏的曲式结构特征

湖南花鼓戏的传统唱腔，习惯分为走场调（包括部分分呐子、川调、小调三类），其发展过程，最早的是小调，再就是走场，川调是最后形成的。以走场调为例，走场调亦称走场牌子，是湖南花鼓戏中最富有地方特点的声腔。它以表演动作来命名，多用于人物的出场、游玩以及走场等表演场面。走场调的形成与民间音乐有十分密切的关系，是在湘南一带流行的民歌、小调的基础上发展起来的。它节奏快，配合各种身段、舞蹈，形成一种载歌载舞、轻松活泼的表演风格。唱词大都保持着朴实、通俗、风趣、幽默等特点。词格自由且多加衬词，如“呀”“哟衣哟”“哪嗬哪”等等，不仅丰富了曲调的变化，还为表演增加了浓厚的生活气息。走场调曲调结构以上下呼应句式为主，上下句之间形成鲜明的对比，典型的结构为“一条龙”接上句唱腔，用“一槌锣”断句，接下句唱腔以“两槌锣”结束。三句式和自由句式的结构在走场调中也常见，这些都是在上下呼应的二句式结构的基础上发展起来的，也是民歌结构形式的延续。

二、《阿妹出嫁》的润腔技法

民歌《阿妹出嫁》是湖南花鼓戏的代表作。《阿妹出嫁》没有具体讲哪一个出嫁新娘的故事，而是借用“阿妹出嫁”来描述一种习俗，使歌曲有着新奇的韵味。歌曲《阿妹出嫁》采用的是A-B-A的复三部曲式，A段（首部）为第1小节至第8小节，是歌曲的第一段；B段（中部）为第9小节至第48小节，是歌曲的第二段；A段（再现部）为第49小节至第54小节，是歌曲的第三段。描写了阿妹的泼辣多情、体贴善良以及山寨的美丽景色和人民幸福美好的生活。词曲主要写阿妹的精神气质，表现了阿妹的泼辣与多情、善良与可爱。《阿妹出嫁》第一部分便运用到了抛腔，比如第19小节“石榴（也）开红花”的“也”字，紧接着后面的第23小节“唱起（哟）哭嫁歌”的“哟”字都使用到了抛腔，这里抛腔的运用，是为了强调湘妹子要出嫁了以及她出嫁前对山寨和亲人的不舍。第20小节“石榴（也）开红花”的“红”字，“明月（也）窗前挂”的“前”字就用到了湖南花鼓戏润腔技法中的触电腔来润腔装饰。第21、22小节“阿妹要出嫁咿也”的“出”字，第24小节“哭嫁歌”的“嫁”字，第46-49小节“养育恩离别情，歌声中更难舍我的家乡我的家”中的“育”字、“别”字、“声”字、“难”字等多处地方在演唱中都需要加入上滑腔，使得作品更加生动、有味道。《阿妹出嫁》中下滑音腔的应用也非常多。第7小节“开红花”的“红”字，第13小节“要出嫁嗨咿哦”的“要”“出”两字，第25、26、27小节“泪水挂满了（也）阿妹的红脸颊”的“水”字和“脸”字，第48-51小节“歌声中更难舍我的山寨我的家”的“更”字、“的”字，都用了下滑腔的润腔技巧。这样演唱，增加了作品的灵动感，将要出嫁的阿妹对家乡的热爱与不舍展现在听众面前。

三、花鼓戏艺术特色

（一）个性鲜明，表演生活化。湖南花鼓戏也同其他剧种一样，离不开戏曲表演程式。湖南花鼓戏在形成其剧种特色时不仅继承了传统戏曲的程式，并且灵活运用程式来为塑造人物服务。湖南花鼓戏在表演上常采用一些舞台化了的日常生活动作和表现劳动过程的成套身段。这些以生活为主的生活化程式表演正是湖南花鼓戏的特色之一，同时也是人民群众喜欢花鼓戏的原因之一。花鼓戏贴近现实生活，不论是劳动中的动作以及生活中常见的动作均给人生活的真实感——不受程式限制，重在塑造人物、刻画性格。在声腔上则发挥花鼓戏音乐有山歌风的特点，演唱自然流畅、婉转悠扬、生活气息极浓。演员从动作、唱腔都向生活靠拢，把剧中人物原归属行当程式浓缩为洗练、精粹的表演，从而使人物的性格更鲜明突出，为广大观众所接受。

（二）浓郁的喜剧风格。湖南花鼓戏无论是在剧本创作、作曲还是在演员表演方面，均突出喜剧效果。在《阿妹出嫁》中，口语化语言来自民间生活，紧扣人物的思想感情，琅琅上口，生动形象，流传久远，深入人心。其中的演员表演既惹人笑、逗人乐，又尽可能地进行生活积累，掌握丰富的知识，把握高超的技能，准确捕捉生活中的人情世态，来为剧目的主题服务。浓郁的喜剧风格已成为湖南花鼓戏的精粹。

参考文献：

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[2]宾蕾.湖南花鼓戏花旦唱腔特点探究——以《刘海砍樵》为例看润腔在民族声乐作品中的运用[D].北京：中央民族大学，2011.

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