肖邦前奏曲OP.13和OP.15的抒情性

李佳雯 （兰州城市学院 730070）

肖邦前奏曲OP.13和OP.15的抒情性

李佳雯 （兰州城市学院 730070）

肖邦是浪漫主义时期杰出的波兰作曲家，其作品特征之一即是抒情优美的旋律，旋律气息绵长流动，悲情动人，有着肖邦特有的浪漫主义情怀。本篇特以肖邦前奏曲第十三首和十五首为切入点，对比论述其抒情性。

肖邦；前奏曲；抒情性

一、升F大调第十三首

这首缓板前奏曲，是表现纤细弱奏的难曲，表情相当优美，具有聆听一次即能终身不忘的魅力。梦幻般抒情的主要主题，在平静的分解和弦伴奏上流泄出来。旋律在高声部突出，但中间声部的和声丰满依然，1—2小节3个相同的音不是单纯的重复，它代表着前进、流动及一个句子的走向，在达到最高点b音时，这个小句也就趋于收尾。以左手流动的伴奏织体为背景，这样生动的表达不但传递出了美的信息，而且感人至深。后一句经过变奏和拓展，情感上更加丰富，视野仿佛更加开阔。紧接其后的变奏重复在情绪上有所不同，稍热情一点为好，这里有即兴的意味，句子气息加长，紧随其后变音和弦增多，为后面情绪的变换做好铺垫。作者的情感并未在这里中断。

“速度转慢”的中段只有八小节。在反复的伴奏和弦上，传出从升d小调开始的优美旋律，和主要主题产生巧妙的对比。高声部旋律的引出像疑问，倾诉，并且有色彩的对比，相似的疑问重复两遍且伴有和声色彩的对比，这具有难言的美感，此后心中的平静渐渐转向激动，这是一种扼制不住的情感，仅四小节的激动是本曲的亮点之一。主要主题复归后，本曲的情绪也趋于稳定，但决不是最初主题陈述时那样，这里带有幻想性与回忆性，像是重新回到了那种奇异氛围里的再次体会，正如标题所说：“在异乡的星空下，想念遥远的恋人。”这首十分优美动听的曲子，像诗画一般，要平心静气地演奏。即便旋律有起伏，也不宜过多，这也是由优美的旋律性格所决定的，好像肖邦在自言自语地叙述或沉思，歌唱的旋律线条配以远处平静的背景，使其仿佛浮游在空中，像云雾般飘散。

二、降D大调第十五曲

“雨滴前奏曲”。肖邦的二十四首前奏曲，大都是1838年后，到马约卡岛养病时完成的，当时肖邦二十八岁，肖邦的情人乔治·桑（法国女文学家）也随其同往，她像慈母般照顾体弱的肖邦。在马约卡岛上，肖邦的肺病未见起色，仍继续创作，这首著名的《雨滴前奏曲》即是这时的作品。据说一天下午，乔治桑独自出外购物，突然下起滂沱大雨，肖邦在家中坐立不安，担心乔治桑会不会淋湿或遇到意外。听到雨点有韵律地打在屋顶上，心中倍感寂寞的肖邦，遂坐到钢琴前，弹琴解闷。他的双手随着雨滴从屋檐上滴落的淅沥声，即兴弹奏出这首弥漫诗情的乐曲。他全心贯注在令人遐思的琴韵上，因此并没有注意到豪雨过后，乔治桑已安然归来，无限关怀地站在他身后。这一段轶事，虽不一定真实，但由后人附加“雨滴”两字的这首第十五号降D大调前奏曲，自始至终，真像是在表现雨滴淅沥地从屋檐落下的情景。

此曲用三段式做成。第一段是降D大调，4/4拍子，由优美的旋律开始。低音部执拗的降A音令人印象深刻，就是这个音（中段为升A音）象征着雨滴的声音。在有规律的雨滴声中，传出从高音部开始的旋律，这里已经有了明显的对比，且这种对比对人的听觉来说，是较为平衡的。虽是阴雨天，但曲中所传达的情感却是无比舒畅，悠长的。长串的装饰旋律更是体现出了作者本人心中的不平。主题再次重复后，接以稍有语气化的旋律，像是在诉说或自我表白，高二度的模进显得语气稍重些，短短倾诉之后，又接以最初主题，可理解为对比写法或情景交融的写法。

中段是升C小调，从第一段持续不断的降A音更为令人印象深刻，成为烦闷的曲思。中段持续音由高音部弹奏，旋律在低音部出现。深沉的第二段开始的感情色彩浓淡适宜，便于造成对比性的发展。低音部的旋律伴以右手的同音重复连成一线，描写出了暴风骤雨即将来临的场面，随后在八度音的衬托下，雨势变大，情绪的变化极为重要，这便为后面情感发泄做好了铺垫，在汹涌澎湃之势之后，推向高潮，这里很有激情，同时又带有焦虑的心情。此种描写做了二度重复。当fz进入到P时，有内心的隐痛和悲伤之感，这是作者内在感情的抒发，也可体会到作者那种无奈的心情，而这种心情的两次变奏重复，更是奈人寻味。

第三段反复第一段的旋律，但被减缩了。在中段升C小调处，阴森森地使人听了好像被噩梦所袭，音调极为苍凉。全曲进入第三段后，像是驱逐了可怕的恶魔，重观自然界的微笑，新鲜得像一泓秋水。 尽管第三段较为简炼，但它与第一段不同，在接近结尾中，有叹息之感，给人留以遐想，情绪趋于平静，仿佛雨势已减弱，只剩下雨点的淅沥声

[1]沈旋，谷文娴，陶辛.西方音乐史简编[M].上海：上海音乐出版社，2004.

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[3]于润洋.悲情肖邦[M].上海：上海音乐学院出版社，2009（4）.

[4]邵义强.浪漫派乐曲赏析[M].河北教育出版社，2004.