《真正男子汉》戏剧化元素浅析

文‖许梦雪 张 娟

《真正男子汉》戏剧化元素浅析

文‖许梦雪 张 娟

优秀的真人秀节目同时是戏剧元素运用成功的作品。《真正男子汉》作为一档成功的明星真人秀节目，其戏剧情境、戏剧性格、戏剧冲突等戏剧化元素设置巧妙，真实性和戏剧性的结合增强了节目的可看性。

明星真人秀；《真正男子汉》；戏剧化

近年真人秀节目火爆屏幕，令观众们如痴如醉，其魔力和魅力得力于戏剧化元素的巧妙运用。关于戏剧元素与真人秀节目的关系，包磊在《戏剧化元素在电视真人秀中的嫁接》一文中有详细论述。文章指出：“对于人物命运的持续关注，竞赛结果的不确定性，事件发展的‘意料之外，情理之中’，这些，正是‘戏剧性元素’在发挥作用。可以说，电视真人秀节目是一种‘被设计的真实化’的‘戏剧呈现’。”[1]也就是说，真人秀节目的戏剧性是建立在真实性基础上的，在真实原则下进行必要的戏剧化设计。一般的，优秀的真人秀节目同时是戏剧元素运用成功的作品。

2015年5月湖南卫视播出的《真正男子汉》是明星军营体验真人秀，节目将张丰毅、王宝强、袁弘等七位明星送到部队体验军人生活，与普通战士同吃同住同训练，并进行24小时真实纪录。节目向观众展现了军队生活和军人风采，以及明星艺人在严酷的军队环境中挑战军人角色时的种种表现，以新颖的军事题材跳脱出亲情与爱情的套路，受到观众好评。作为一档成功的真人秀，《真正男子汉》在保证节目真实的基础上，体现出巧妙的戏剧化设计。

一、戏剧情境的设置

戏剧情境是由戏剧中人物活动的具体时空环境、对人物发生影响的事件，以及有定性的人物关系构成。它是“促使戏剧冲突爆发、发展的契机，是使人物产生特有动作的条件”[2]98。真人秀节目常常将参与者放在一个相对封闭的环境中，设置一套严谨的游戏规则，安排一些任务障碍，然后对选手们的表现进行忠实纪录。相对密闭的环境为人物的行动开展、戏剧情境的发生提供了典型的场所空间，是选手们秀的舞台；游戏规则和任务障碍引导选手的行动，有利于激发选手潜能，推动形成人与人的关系，从而形成节目的戏剧情境。

《真正男子汉》节目组将七位明星选手放到军营进行训练，七人先后经历步兵营、炮兵连、坦克兵营和侦察兵连四个部队的训练，军营特殊生活环境及高强度训练对选手构成一系列任务障碍，需要克服重重困难。似乎不需要节目组人为设计，军营环境是天然的戏剧情境，具备戏剧情境的功能。首先，军营环境是酝酿冲突、激化矛盾、推动情节的主要动力。七位明星在军营这一特殊环境中，受到来自内心和环境的双重刺激。他们必须从新兵开始做起，接受苛刻的军事训练，原本艰苦的部队生活对于养尊处优的明星来说就显得过于严苛，而高强度的训练和教官的严格要求更是雪上加霜，双方在这种敏感的情境中极易产生矛盾，从而引发二者之间的冲突。

其次，军营环境是展现人物心理、刻画人物性格的最有效手段。狄德罗曾说：“人物的境遇愈棘手不幸，他们的性格就愈容易确定。考虑到你的人物所要度过的二十四小时是他们安置在尽可能大的困境之中。情境要有力地激动人心，并使之与人物的性格发生冲突。”《真正男子汉》每次录制都需要五天四夜，这样长时间的部队生活可以避免明星们隐藏自己的真实性格，在面对之前从未经历过的困难时也会表现出自己真实的第一反映，不会在镜头面前呈现出演戏的状态。同时真实的情境体验也能够促使嘉宾更加全面地展现自己，这样便于节目组更好了解每一位参与者，捕捉他们的性格特征，并且将这些特质展现给电视机前的观众。

二、戏剧性格的塑造

戏剧艺术是“人”的艺术，人是戏剧的核心，人物性格刻画在戏剧中占据举足轻重的地位。真人秀的核心也是人物，因此在嘉宾的选择上就显得格外慎重，必须体现出节目“真”和“秀”这两大特点，这样也就要求人物既是来自生活中真实可信的人，又要具备鲜明的个性来传达节目的特质。《真正男子汉》在人物性格的塑造方面体现出节目组的用心程度。

首先，强调嘉宾的个性差异。七位选手，在年龄段、生活地域、家庭背景、个性气质等方面都存在比较大的差异，选手的差异越大，越容易导致冲突。此外，参加节目的七人虽然都是明星，但却是分别来自主持、演员以及歌手等不同领域，这种新鲜搭配也可以吸引不同年龄段、不同喜好的观众群体，同时这样的嘉宾选择也保证了人物性格的多样性。如前期采访时，58岁的张丰毅的自信满满和17岁的刘昊然的憧憬、紧张形成了强烈的对比；而同为80后，因为生活经历的不同，袁弘玩闹的性格和王宝强的责任感也具有比较性。制作者借助各个方面力量放大这些特点来加强参与者不同的性格，以此来塑造独特的人物魅力。

其次，以戏剧动作塑造人物性格。英国著名导演克雷说过：“观众来到剧场，不是为在两小时里来听上万字的，而是来看行动的。”[3]118从这个意义上说，戏剧是动作的艺术，体现出戏剧靠人物动作、靠情境来塑造性格，勾勒灵魂的特点。人物的动作，是其心理活动的表现，最能体现人的思想和情感，真人秀节目也是通过对嘉宾细节动作的捕捉来突出人物的性格。《真正男子汉》中人物的举手投足、一笑一颦也体现了嘉宾的性格特点。在第一期节目开始，节目组对嘉宾进行采访时，袁弘就说自己自由散漫，认为听话是一种负担，而这一性格也在进新兵连的第一天就体现出来。在班长要求大家做自我介绍并进行示范时，袁弘开始不断地掏口袋，受到班长的批评，这一特写镜头的展示也淋漓尽致表现了他的自身性格，同时也为后期袁弘由于性格上的原因与教官发生冲突做了铺垫。

第三，以语言塑造人物性格。戏剧是语言的艺术，自然和真实的性格是靠语言来呈现的，戏剧在对话上超越了一般叙述的意义，渗透着人物在特定状态下的心理情绪，作为心理动作的外化，戏剧语言在复杂中透露着性格原色的坚韧。在明星真人秀节目中，语言同样展现了嘉宾不同的性格。王宝强在《天下无贼》中饰演傻根一角，因为其质朴的形象和单纯的性格赢得关注，后又通过《士兵突击》中许三多的军人形象而受到观众的欢迎。他在节目中与电视剧或者电影中刻意营造的形象不同，通过语言让观众看到了一个“傻根+许三多”的混合形象，使得人物性格更加真实。在第二期节目中，王宝强回归到了傻根模式，模拟炮弹发射的时候自带“du”声，班长教的口号不论重复几遍都会忘掉，这一系列的行为都体现了“傻”的特质。但是在随后的武装三公里奔袭训练时，当大家筋疲力尽时，王宝强喊的“不抛弃，不放弃”和“红旗所指，勇往直前”的口号，也激励战友完成任务，同时充分展现了“许三多”的坚强意志，节目组也正是抓住王宝强语言的特点，成功地塑造了其憨厚质朴却不畏艰苦的形象。

三、戏剧冲突的设置

冲突是戏剧的基础，没有冲突就没有戏剧，戏剧必须表现冲突。戏剧冲突是指不同性格的人物在追求各自目标过程中所发生的矛盾斗争，它是戏剧最基本的艺术特征。冲突同样也是真人秀节目不可或缺的因素，如果节目只是简单地记录普通的日常生活，对于观众来说并没有什么吸引力，优秀的真人秀节目的成功之处在于其对戏剧冲突的完美运用，它不像电视剧一样有完整的剧本，但是具有一定的虚拟性，“像任何戏剧类节目一样，真人秀节目的内核就在于它的冲突性，往往设置一个特殊的情景，定下残酷的竞争规则和颇具诱惑力的竞争目标，再辅之以各种游戏环节，去不断地在节目中制造各种冲突”。[4]243戏剧冲突包括人与环境之间的矛盾冲突、人与人之间的利益矛盾冲突，以及人物在特定情境中内心的矛盾冲突。《真正男子汉》从这三个方面入手，细致地展现了嘉宾在参与节目中发生的各类事件。

首先，是人与环境之间的冲突。《真正男子汉》节目开始直接将明星放置在了一个特殊的环境之中，那就是纪律严明的一线部队，即使事前嘉宾做了一定的心理准备，但是习惯了舒适的城市生活的明星，并不能这么快地进入到军人的角色当中，加之各种残酷的训练，使得嘉宾的不适感陡然增加，如第一期在体能测试中，因为训练强度太大，杜海涛就坚持不住吐了，吃完饭时郭晓冬也犯了胃病，随着新兵连训练接近尾声，他们逐渐克服军队生活的困难，融入其中。

其次，是人与人之间的矛盾冲突。黑格尔认为戏剧冲突的实质是人物性格和目的的冲突，戏剧就是在不同性格和不同目的的冲突中逐步向前发展的。真人秀节目是以人作为节目的核心，人与人性格的差异性也是成为冲突的主要原因，同时通过人与人之间的冲突来表现人物性格，各具个性的人物往往对于同一个问题的理解和看法各不相同。如第三期节目中，教官让大家搭设帐篷时，袁弘和刘昊然将枪放在地上，在任务结束后，指导员文海地对两人进行了批评，强调枪不离人，而袁弘则认为放下枪干活可以提高效率，面对指导员的批评，即使在后期采访时袁弘仍然表示不能理解，二者对于同一问题的不同看法产生了强烈的冲突。

最后，是人物内心的冲突。明星真人秀节目经常以可视化的手段展示参与者对于某一事件矛盾复杂的心理冲突，并且通过语言、动作、表情等方面展现，镜头对于人物细微表情的捕捉，可以看出明星内心情绪的波动。郭晓冬曾经是一名军人，参加节目之初就表示希望自己能够起到一个带头的作用，但是身体和年龄等诸多不利因素，阻碍了他想成为标杆的愿望，现实情况与内心的期望产生巨大的落差。如第三期节目中五人一组进行圆木训练时，郭晓冬因为肩膀曾经做过手术，无法参加这项训练，但是当看到其他组的战士们都是五人进行训练时，他的内心产生犹豫，既担心自己的身体，又害怕四个队友不能够扛起120公斤的圆木并且坚持一分钟。镜头捕捉到郭晓冬的脸部特写，他眉头紧皱，表情严肃，这个表情展现了他内心的挣扎。明星真人秀节目正是利用这种嘉宾内心的冲突来展现人性的魅力，观众也可以通过参与者对于某一事件的取舍来观察每一个人在现实生活中的抉择。

总 结

在真人秀节目盛行的今天，《真正男子汉》以新颖的题材和硬朗的风格引起社会关注，其弘扬时代正能量的主题，不仅充分展示了部队的现代化装备和令人敬佩的军队作风，更将现代军人刚强、健康、温暖、敬业的形象如实地传递给了广大观众，高真实度地还原了部队的生活，以及战友之间的热烈情感，因此受到观众和媒体的好评。而这一切与节目组充分调动各种戏剧性因素不无关系。节目通过戏剧元素的运用达到了娱乐性和艺术性的统一。戏剧性给真人秀节目注入了新鲜的血液，在保持真人秀节目真实性的基础上，有层次、有深度地运用戏剧性因素，增加了节目的观赏性和吸引力，让节目变得跌宕起伏，戏剧元素已经成为真人秀节目的灵魂。

[1]包磊.戏剧化元素在电视真人秀中的嫁接[J].戏剧艺术,2013(3).

[2]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社,1981.

[3]周安华.戏剧艺术概论[M].北京：高等教育出版社,2014.

[4]（美）乔治·贝克.戏剧技巧[M].余上沅, 译.北京：中国戏剧出版社,1985.

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许梦雪，曲阜师范大学传媒学院硕士研究生；张娟，曲阜师范大学传媒学院副教授。